編舞技法在舞蹈編導(dǎo)中的應(yīng)用分析

邵進(jìn)圓

（百色學(xué)院，廣西 百色533000）

舞蹈是一種藝術(shù)，一種通過(guò)肢體動(dòng)作表達(dá)豐富的情感的行為藝術(shù)。而舞蹈的編舞技法對(duì)優(yōu)秀作品的誕生是不可或缺的，它將一個(gè)個(gè)獨(dú)立的動(dòng)作串聯(lián)起來(lái)呈現(xiàn)出原來(lái)不具備的韻意。合理運(yùn)用編舞技法可以提高舞蹈的美學(xué)價(jià)值。

一、靈活捕捉舞蹈形象

運(yùn)用編舞技法把生活中捕捉到的可塑的舞蹈形象完美契合到舞蹈的構(gòu)思中需要成熟的舞蹈思想。構(gòu)建成熟的舞蹈思想需要我們對(duì)日常客觀存在的事物有清晰的認(rèn)知和了解，在對(duì)其進(jìn)行模仿學(xué)習(xí)的過(guò)程中捕捉到可塑的舞蹈形象，最后通過(guò)編排提升到藝術(shù)的高度。

1.觀察和分析生活中的客觀形象。生活是最大的舞臺(tái)，也是舞臺(tái)最好的取材之地，舞臺(tái)藝術(shù)也必須扎根于生活的土壤才能開(kāi)花結(jié)果。每一首歌的歌詞、每一個(gè)舞蹈的動(dòng)作都是我們?nèi)粘Ｉ钪心芸吹降模豢赡軕{空出現(xiàn)。所謂的藝術(shù)創(chuàng)作就是把這些司空見(jiàn)慣的東西與我們的構(gòu)思融為一體，經(jīng)過(guò)思維的抽象整合出獨(dú)樹(shù)一幟的具有生命力的舞蹈形象。雖然也有舞蹈編導(dǎo)家可以通過(guò)經(jīng)驗(yàn)和抽象思維創(chuàng)造出新的舞蹈形象，但是這種沒(méi)有生活氣息的東西經(jīng)不起推敲，觀眾也難以從中得到共鳴，作品自然得不到贊賞。

2.模仿和提煉生活中的具體形象。在對(duì)生活有了深刻的感知基礎(chǔ)后，我們還需要通過(guò)自身的理解抓住其精髓進(jìn)行模仿。模仿的內(nèi)容范圍很廣，除了社會(huì)環(huán)境、外在形態(tài)、行為動(dòng)作還有性格感知和心理刻畫等。例如《雀之靈》中楊麗萍老師用高傲的頭顱和傲慢的眼睛將孔雀的姿態(tài)刻畫得栩栩如生，仿佛她就是一位高傲的孔雀公主。除了模仿，我們還需要從中提煉。畢竟完完全全照搬生活就沒(méi)有藝術(shù)美可言了，作為舞蹈編導(dǎo)需要提煉出其中的精華把多余冗雜剔除，這樣才不顯得過(guò)于平淡無(wú)味。例如《月光》中多次出現(xiàn)的動(dòng)作仰望，基本上下肢一直處于彎曲狀態(tài)，這是楊麗萍老師在模仿熱帶植物的生長(zhǎng)過(guò)程中同時(shí)也是告訴大家離夢(mèng)想最近的姿態(tài)就是仰望。植物渴望生長(zhǎng)，我們渴望成長(zhǎng)，在理想到達(dá)之前我們不得不仰望著。彎曲的仰望就是提煉之后的精華，也是我們想要表達(dá)的主題所在。

二、發(fā)展掌握舞蹈動(dòng)作

舞蹈與音樂(lè)在舞臺(tái)上都是相輔相成的，兩者之間的相似之處很多，最直觀的便是整個(gè)表演貫穿始終的氛圍營(yíng)造。舞蹈動(dòng)作的編排是為了營(yíng)造出一個(gè)具有感染力的作品，整個(gè)編排是具有一致性的。

1.舞蹈動(dòng)作所體現(xiàn)的主題。每個(gè)作品都會(huì)有一到多個(gè)主題，舞者的表演需要跟隨主題而定。舞者的存在就是演繹主題，作品中的所有動(dòng)作、起轉(zhuǎn)回合都是為了完整演繹出主題的思想。所有非本主題的內(nèi)容或是破壞整體和諧的動(dòng)作，無(wú)論其本身多么優(yōu)美絕倫都是必須舍棄的。換言之，某些簡(jiǎn)單卻能表達(dá)主題、連接起整個(gè)表演的動(dòng)作是可以保留的。

2.舞蹈動(dòng)作所表達(dá)的語(yǔ)言。在特定舞蹈表演中，舞蹈動(dòng)作所表達(dá)的語(yǔ)言應(yīng)當(dāng)是一致的。在使用編舞技法進(jìn)行編排舞蹈動(dòng)作時(shí)要注重舞蹈語(yǔ)言表達(dá)的明確性，絕對(duì)不能混淆舞蹈語(yǔ)言。例如在音樂(lè)劇《貓》中，其編導(dǎo)就對(duì)舞者的舞蹈語(yǔ)言編排的很明確。從始至終舞者都保持著統(tǒng)一的舞蹈語(yǔ)言，盡管有多種形態(tài)和性格但是主題明確語(yǔ)言一致。

3.舞蹈動(dòng)作所蘊(yùn)含的情感。任何一種藝術(shù)形式都不是獨(dú)立存在的，它除了外在的表現(xiàn)形式最重要的是內(nèi)在的精神思想。編舞師創(chuàng)造作品是因?yàn)閮?nèi)心有想要表達(dá)的情感和欲望，舞者的演繹也是通過(guò)這種表演形式把思想情感傳遞給觀眾。以《羅密歐與朱麗葉》為例，舞者通過(guò)羅密歐與朱麗葉的家族對(duì)立反映出當(dāng)時(shí)大家族的爭(zhēng)斗不休以及糾纏，最后通過(guò)最高地位者的悲涼歌聲表達(dá)對(duì)這種爭(zhēng)斗的厭倦，鮮明的給觀眾傳達(dá)了編者的思想情感。

4.舞蹈動(dòng)作發(fā)展的具體步驟。舞蹈動(dòng)作不是憑空而來(lái)的，也不是無(wú)窮無(wú)盡的。為了不斷創(chuàng)造出新的作品，我們需要借鑒、學(xué)習(xí)、改造。不同的表演主題中舞蹈動(dòng)作大不相同，當(dāng)我們?cè)谄款i期時(shí)不妨把眼光放到別處，吸收、提取不同的動(dòng)作，加以改良使之與自己的構(gòu)想融合、相互滲透。編舞技法就是在不斷地吸收、優(yōu)化中得到創(chuàng)新與突破，而不是墨守成規(guī)把作品都固化。

三、結(jié)語(yǔ)

捕捉舞蹈形象和發(fā)展舞蹈動(dòng)作是舞蹈編導(dǎo)中最基礎(chǔ)的編舞技法。運(yùn)用編舞技法進(jìn)行舞蹈編導(dǎo)需要對(duì)生活有很強(qiáng)的感性認(rèn)知和表達(dá)能力，在確認(rèn)希望表達(dá)的主題之后要構(gòu)建適宜的情境氛圍，使用一致的舞蹈語(yǔ)言中多元化表現(xiàn)豐富作品的思想維度提升藝術(shù)價(jià)值。