從歌曲《成都》中窺探流行民謠的編曲特點(diǎn)

何相科

（江南大學(xué)，江蘇 無錫 214000）

“‘新民謠’作為一個(gè)固有名詞來自于2005年河北民謠歌手小河在北京‘798’藝術(shù)區(qū)策劃的一場(chǎng)民謠音樂會(huì)，旨在區(qū)分于八九十年代的校園民謠——新民謠的創(chuàng)作者們來自各個(gè)行業(yè)，關(guān)注社會(huì)不同階層的生存現(xiàn)狀，題材更加廣泛，音樂形式更加多樣?！盵1]“流行民謠”是“新民謠”的一種，因融合了民謠特有的簡(jiǎn)單、質(zhì)樸、真誠(chéng)和現(xiàn)代流行歌曲編曲方面的一些元素而被稱之為“流行民謠”。

趙雷的《成都》是很有代表性的一首流行民謠，也是廣大聽眾所熟知的一首歌曲。本文以《成都》為例，探討流行民謠獨(dú)特的編曲特點(diǎn)。一般意義上講，一首完整的現(xiàn)代歌曲作品必須包括歌詞、旋律和編曲（即人們通常所說的伴奏）。廣義上的編曲是一項(xiàng)極為復(fù)雜的工程，涉及的內(nèi)容有很多，包括和聲編寫、器樂編配、錄音、混縮、母帶處理等等。錄音包括錄制人聲和樂器，樂器音色可以采用軟音源和實(shí)錄兩種方式，在經(jīng)濟(jì)條件允許的情況下，專業(yè)的音樂人更傾向于采用實(shí)錄這種更為真實(shí)的樂器音色。狹義的編曲僅僅指器樂編配，它是廣義編曲中最為重要的部分（也是可以落實(shí)到譜面上的部分）。本文只針對(duì)流行民謠狹義上的編曲作進(jìn)一步的分析。

一、《成都》的器樂編配

《成都》的器樂編配在橫向結(jié)構(gòu)上可以分為前奏、主歌副歌（第一輪）、間奏、主歌副歌（第二輪）、尾聲五個(gè)部分；縱向織體包括低音、中間和聲、對(duì)位旋律（副旋律）以及打擊樂器四個(gè)部分，低音部分由吉他、鋼琴和電貝司承擔(dān)，中間和聲用到了吉他、鋼琴、人聲（和音）、弦樂組填充，對(duì)位旋律由弦樂組、主音吉他、人聲和竹笛擔(dān)任，打擊樂器為套鼓。下面筆者就從橫向結(jié)構(gòu)和縱向織體入手，對(duì)《成都》的器樂編配進(jìn)行詳細(xì)的分析?！冻啥肌返呐淦鲄⒁姳硪?。

表一：《成都》的配器

（一）整體構(gòu)思

前奏由一把民謠吉他同時(shí)演奏旋律和低音奏出第一樂句，第二句加入鋼琴充當(dāng)中間和聲。第一輪主歌副歌部分，由于主歌要演唱兩段歌詞，第一段繼續(xù)以鋼琴和吉他擔(dān)任和聲與低音，從第二段開始加入人聲（和音）作為副旋律。間奏可以分為兩個(gè)片段，第一個(gè)片段由弦樂和鋼琴演奏旋律，吉他與鋼琴充當(dāng)和聲，以吉他和弦的根音作為低音；第二個(gè)片段改用竹笛和弦樂演奏旋律，貝斯演奏低音。第二輪主歌副歌在織體上更加的豐富，由吉他、人聲、弦樂和竹笛依次演奏（唱）副旋律，吉他、人聲、鋼琴和弦樂充當(dāng)中間和聲，貝斯演奏低音，并增加套鼓作為打擊樂聲部。尾聲分兩個(gè)部分，第一個(gè)部分由童聲演唱歌曲，吉他和竹笛演奏對(duì)位旋律，吉他和弦根音作低音；第二個(gè)部分去掉童聲并加入鋼琴作為填充和聲。

（二）具體編配

具體來看《成都》的器樂編配。前奏的旋律取自副歌的前兩個(gè)平行樂句，織體尤其單薄，僅用一把吉他獨(dú)奏引出歌曲，并且是以演奏旋律為主，伴之以和弦的根音作為簡(jiǎn)單的低音進(jìn)行，到第二樂句加入鋼琴以柱式和弦與分解和弦相結(jié)合的形式作為填充和聲，使音響稍有豐富。吉他在副歌主旋律的基礎(chǔ)上加入了一些裝飾性的變奏，用到了滑音、擊弦、勾弦以及琶音等技巧，即豐富了歌曲的表現(xiàn)力，又烘托了副歌主題。譜例1：

第一輪主歌與副歌的編配按織體可以分為兩個(gè)部分，即主+主副，但整體上還是延續(xù)了前奏第二樂句的器樂配置，繼續(xù)以鋼琴和吉他作為填充和聲與低音。主歌由于有兩段歌詞，在演唱上做了一次反復(fù)，第一次僅有和聲與低音聲部，采用吉他分解和弦加鋼琴柱式和弦的形式（見譜例2）；反復(fù)時(shí)加入了男女聲和唱作為對(duì)位旋律，鋼琴在柱式和弦的基礎(chǔ)上加入了一些裝飾性旋律（見譜例3）。

間奏同樣按織體分為兩個(gè)部分。第一部分由弦樂演奏悠長(zhǎng)的旋律，鋼琴則在弦樂的基礎(chǔ)上作了一些裝飾性的變化，顯得更為活躍，吉他依然是按分解和弦的形式承擔(dān)低音與填充和聲的任務(wù)。第二部分織體加厚，電貝司的加入使得低音更加的飽滿渾厚，吉他分解和弦與鋼琴半分解的形式作為填充和聲，竹笛與弦樂同時(shí)演奏相同的旋律。間奏的兩個(gè)部分很好的起到了承前與啟后的作用，將前面相對(duì)平淡的情緒推向了更加熱烈激動(dòng)的氣氛。

譜例2：

譜例3：

第二輪主歌與副歌整體上看來是全曲最富有動(dòng)力的部分，套鼓的加入給音樂增添了更多的動(dòng)力，加上貝斯演奏的渾厚低音，使音樂既富有節(jié)奏感有充滿了力度。除此以外，主歌與副歌的編配還是有差異的，副歌在樂器配置上更加豐富，音響更為飽滿。主歌的中間聲部依然用民謠吉他和鋼琴填充，而高聲部的副旋律則先后采用了古典吉他和人聲來演奏（唱）。副歌反復(fù)了一次，將前面出現(xiàn)過的樂器幾乎全部用上。第一遍的副旋律以弦樂為主，中間聲部以民謠吉他和鋼琴為主，人聲和古典吉他在副旋律和中間聲部切換；第二遍加入童聲合唱與歌手一起演唱歌曲，竹笛作為主要的樂器演奏副旋律，弦樂退居到填充和聲的位置與鋼琴和吉他一起作為背景。

尾聲的旋律和前奏一樣選自副歌的前兩個(gè)平行樂句，但長(zhǎng)度是前奏的兩倍，實(shí)際上是將其反復(fù)了一次。與前奏相比，尾聲的吉他編配幾乎沒有多大變化，只重復(fù)了一遍。第一個(gè)片段由單獨(dú)的童聲演唱歌曲，笛子吹奏的幾個(gè)簡(jiǎn)單音符充當(dāng)對(duì)位旋律；第二個(gè)片段去掉童聲，加入鋼琴演奏裝飾性的旋律，最后與吉他演奏的琶音和笛子的長(zhǎng)音一同結(jié)束歌曲。

二、流行民謠的編曲特點(diǎn)

如前所述，流行民謠是融合了民謠與流行歌曲的某些特征而產(chǎn)生的一種新民謠音樂，這種“融合”在編曲方面表現(xiàn)得尤為突出。民謠音樂的編曲通常不會(huì)很復(fù)雜，用到的樂器也不會(huì)太多，原聲木吉他往往是必不可少的樂器，此外常用的還有口琴、手風(fēng)琴以及類似非洲鼓這種簡(jiǎn)單的打擊樂器。而流行歌曲的編曲與之相較而言復(fù)雜很多，用到的樂器也較多，最具標(biāo)志性的四件樂器是弦樂、鋼琴、電貝斯和套鼓，但可以根據(jù)需要去掉或加入某種乃至多種樂器，此外，人聲（和音）在流行歌曲當(dāng)中也是不可或缺的。

（一）流行民謠編曲之民謠特征

在《成都》的器樂編配中，原聲木吉他占據(jù)著極為重要的位置，無論是前奏、尾聲還是歌曲的主體部分都少不了它的“身影”，并且在前奏、尾聲以及第一輪主歌副歌時(shí)，原聲木吉他在編曲中是作為最主要的樂器。原聲木吉他是民謠的標(biāo)志性樂器，因此，流行民謠編曲的一個(gè)民謠特征就是：原聲木吉他在編曲用到的所有樂器音色中占很大比重，且通常會(huì)有一個(gè)部分是以木吉他獨(dú)奏或作為唯一的伴奏樂器。從《成都》的編曲中還可以看出以下民謠特征：木吉他最常用的是分解和弦的形式；歌曲的和聲以調(diào)內(nèi)三和弦為主，偶爾會(huì)用到七和弦、九和弦以及掛留和弦等；編曲中很少有復(fù)雜、快速、激烈的節(jié)奏，各種樂器的編配主要運(yùn)用節(jié)奏的基本劃分，舒緩、均分的節(jié)奏居多。

（二）流行民謠編曲之流行歌曲特征

從《成都》的器樂編配中可以看到，吉他和鋼琴幾乎從頭至尾貫穿整首歌曲，弦樂、竹笛和貝斯則是從間奏時(shí)才加入的，而套鼓更是到了第二輪主歌時(shí)才加入，尾聲僅在鋼琴和吉他的基礎(chǔ)上多加了支竹笛，此外，在歌曲中還多處用到人聲（和音）。由此便可以看出流行民謠所吸收的現(xiàn)代流行歌曲編曲的三個(gè)形式上的特征：首先，這樣的樂器編配呈現(xiàn)的是樂器種類由少逐漸增多，最后減少的特點(diǎn)；其次，弦樂、鋼琴、電貝斯和套鼓的選用是第二個(gè)特點(diǎn)；最后，人聲（和音）是其第三個(gè)特點(diǎn)。然而，以上特征是極為表面的，在流行民謠的具體編配中，弦樂、鋼琴、電貝斯和套鼓，包括人聲（和音）都沒有流行歌曲那么復(fù)雜和華麗。弦樂用得較少，且多演奏長(zhǎng)音；鋼琴以演奏柱式和弦、分解和弦以及簡(jiǎn)單的裝飾性旋律居多，一般不會(huì)有華彩段落；電貝斯常在間奏后面才加入，演奏和弦根音作為歌曲的支撐，增加歌曲厚度；打擊樂雖采用套鼓，但并不像流行歌曲那么響亮嘈雜，其音色不會(huì)過分突出，能推動(dòng)歌曲的情緒，起到一定渲染作用即可。

總之，流行民謠的編曲既具有民謠的特征，也有流行歌曲的特征，但它與這兩者都不一樣，這種介于這兩者之間的編曲特色賦予了流行民謠的新鮮活力，給人耳目一新的感覺。然而，正如前面所說，一首完整的現(xiàn)代歌曲應(yīng)包含歌詞、旋律和編曲，僅從編曲一方面不能完全說明流行民謠的風(fēng)格，要全面把握流行民謠的風(fēng)格，還有待對(duì)其歌詞和旋律做進(jìn)一步研究。

[參考文獻(xiàn)]

[1]張慧喆.大陸新民謠-從“大眾”到“民間”的意義[J].文學(xué)與文化,2014,04:133-137.

[2]朱俊.鋼琴在流行歌曲編曲中的運(yùn)用[D].華中師范大學(xué),2012.

[3]柳剛.流行音樂編曲教程[M].長(zhǎng)江文藝出版社,2012.