網(wǎng)絡小說改編電視劇的敘事策略分析

□黃力力

網(wǎng)絡小說改編電視劇的敘事策略分析

□黃力力

近年來，經(jīng)濟文化的多元化、網(wǎng)絡小說的本質(zhì)特征、電視劇市場的發(fā)展需求、互聯(lián)網(wǎng)的廣泛傳播等因素促使網(wǎng)絡小說與電視劇有機結合。在明晰網(wǎng)絡小說與電視劇的關系的基礎上，從二者的敘事層面進行深入分析有一定的現(xiàn)實意義。

網(wǎng)絡小說；電視??；敘事策略；改編

在這個資源共享、數(shù)據(jù)云集的互聯(lián)信息時代，網(wǎng)絡小說與電視劇的結合絕非偶然，網(wǎng)絡改編劇是時代發(fā)展的必然產(chǎn)物。網(wǎng)絡小說拓寬了電視劇市場的發(fā)展道路，為電視劇的制作打開了新局面。

一、網(wǎng)絡小說的發(fā)展及特征

網(wǎng)絡小說是網(wǎng)絡作家依托網(wǎng)絡基礎平臺發(fā)表的一種新興的小說體裁。網(wǎng)絡小說以其語言的通俗性、題材的新穎性、現(xiàn)實描述性等顯著特點迅速為廣大讀者所接受。現(xiàn)如今，網(wǎng)絡小說在文學市場中占領了強大的份額，在保證數(shù)量的同時也更加追求精品化。

《第一次的親密接觸》的出現(xiàn)標志著網(wǎng)絡小說真正意義上的成熟，使網(wǎng)絡文學這種新的文學方式走向歷史的舞臺。①網(wǎng)絡小說的成長主要經(jīng)歷了三大階段：從1991年到1999年為開創(chuàng)階段，2000年到2010為成長階段，2010年后進入繁榮發(fā)展階段。

不管是在作者、作品質(zhì)量還是讀者數(shù)量上，網(wǎng)絡小說都占據(jù)絕對優(yōu)勢，它們擁有著大量的讀者，并憑借自己不斷上升的點擊率和堅實的讀者基礎，越來越受到眾多影視制作公司的青睞。網(wǎng)絡小說與電視劇結合這一發(fā)展歷程，也是網(wǎng)絡小說作者的不懈努力、不斷創(chuàng)新、不斷進步的結果。

二、網(wǎng)絡小說與電視劇的敘事關系

目前，電視劇的劇本來源有三種：第一種是根據(jù)電視劇的主題進行創(chuàng)作，第二種是根據(jù)傳統(tǒng)文學作品改編，第三種是根據(jù)網(wǎng)絡小說改編。②在大眾文化快速發(fā)展的文化背景下，網(wǎng)絡小說應運而生并蓬勃發(fā)展，逐漸成為明顯區(qū)別于傳統(tǒng)文學的、個性突出的文學形式。在擁有廣泛受眾群的基礎上，網(wǎng)絡小說被編劇關注并逐漸在電視劇生產(chǎn)中擔當重任，近年又成為電視劇劇本的熱選對象，深受歡迎并且存在很大潛力。

藝術創(chuàng)作的基本規(guī)律是相類似的，都是為了塑造個性活潑的人物形象，表達深刻而又豐富的思想情感，創(chuàng)造獨特新穎的藝術風格。從敘事方面講，網(wǎng)絡小說這種新的文學形式與電視劇同屬于敘事藝術，前者是以文字為載體的、具象的敘事，而后者是以圖像為載體的、形象的敘事，而敘事性是改編最大的價值所在。

網(wǎng)絡小說為電視劇提供了豐富新穎的題材、穩(wěn)定的受眾基礎，以及相對自由的改編空間。網(wǎng)絡小說改編為電視劇，以敘事為基礎，二者之間進行整合和交融。文字轉換為圖像，抽象轉變?yōu)樾蜗?，這種轉變使電視劇比網(wǎng)絡小說更為生動形象，在這一過程中敘事性是二者溝通的橋梁也是二者的共性。

從一方面來說，網(wǎng)絡小說給電視劇帶來了豐富的腳本資源、堅實的受眾基礎以及無限的發(fā)展空間，加快了電視劇的發(fā)展進程。從另一方面來看，網(wǎng)絡小說改編成電視劇，提升了網(wǎng)絡小說以及網(wǎng)絡作家的知名度，拓寬了網(wǎng)絡小說的發(fā)展渠道，也促進了網(wǎng)絡小說的不斷發(fā)展與完善。

三、網(wǎng)絡改編劇敘事策略辨析

網(wǎng)絡小說轉變?yōu)殡娨晞母旧蟻碚f就是一種敘事藝術向另一種敘事藝術的轉變，敘事策略的選擇運用直接決定了整部電視劇的生死存亡。

（一）敘事結構的變化

在《敘述學詞典》中，“結構”被解釋為“在整體中各種不同成分之間和每一成分與整體之間獲得的關系網(wǎng)絡”。③敘事結構即故事的框架構造及在此基礎上顯示出的敘事的順序和風格。

在熱播劇《三生三世十里桃花》中，故事框架、整體脈絡與原著相互吻合，人物關系、形象、性格以及人物成長經(jīng)歷也均與小說基本相同，甚至連臺詞都直接用了原著小說中的人物對話。改編過程中，在基本還原小說故事情節(jié)的同時，敘事方式由小說的插敘回憶式改成了按照時間先后順序講述，把原著倒敘的前傳、楔子與后面的內(nèi)容按時間順序重新梳理后進行構思，將敘事結構進行了巧妙梳理。這種改編方式使得電視劇作品的故事脈絡更為清晰，幫助觀眾更好地切入劇情，對劇情的理解更為透徹，同時也能更恰當?shù)馗爬ū磉_電視劇的主題。

（二）敘事語言的轉換

從網(wǎng)絡小說改編為電視劇敘事語言的轉換，其實就是在網(wǎng)絡小說的基礎上進行二次創(chuàng)作，這個改編的過程是文學語言的視聽表達，目的是使人物對白更加通俗化，更富有情感地表現(xiàn)人物鮮明的性格特點。

近幾年，網(wǎng)絡用語在網(wǎng)絡小說文本中屢見不鮮，因此改編者在改編過程中，必須通過對小說作品中的語言進行改造，從而滿足電視劇對語言的口語化以及生活化的要求。而網(wǎng)絡小說中一些違背倫理以及價值觀的語言，需要經(jīng)過合理的加工，將部分文字弱化處理甚至刪除，這樣既可以滿足電視劇寓教于樂的特質(zhì)，又能最大限度地將網(wǎng)絡小說的語言進行視聽化再現(xiàn)，這也是網(wǎng)絡改編劇敘事語言改編的一大策略。

（三）人物形象的調(diào)整

改編劇在人物設置上一般符合原著，既要保持網(wǎng)絡小說中人物形象的精髓，又得體現(xiàn)出熒屏人物的鮮明特色，這是網(wǎng)絡改編過程中的關鍵問題。別林斯基說“人是戲劇的主人公”，表現(xiàn)人的最有力的手段就是刻畫人物的性格和心理。因此網(wǎng)絡改編劇中的主要人物必須具有鮮明的倫理特征，將善惡、美丑、真假虛實凝聚在不同的人物身上，通過這種強烈的對比形成電視劇中的戲劇沖突，從而成功喚起大多數(shù)觀眾的情感投入。

《何以笙簫默》中，男女主角之間的感情發(fā)展線索與網(wǎng)絡原著基本一致，但對男二號和女二號的人物設置進行了改編，使電視劇中的情感競爭更加強烈。網(wǎng)絡原著中，何以玫在趙默笙回國后不久就放棄了對何以琛的愛慕追求，然而電視劇把何以玫對何以琛的情感糾纏這段情感進程拉長，安排了更多情節(jié)，在情感表現(xiàn)上也更加有層次。

（四）戲劇沖突的設置

黑格爾把“各種目的和性格的沖突”看作是戲劇的“中心問題”。④戲劇沖突是戲劇中用來表達人與人之間矛盾關系和人的內(nèi)心矛盾的一種特殊藝術形式。沖突是電視劇情節(jié)發(fā)展的基礎和動力，沖突分為三種：人與人的沖突，人物內(nèi)心的沖突，人與環(huán)境的沖突。長篇的網(wǎng)絡小說節(jié)奏偏慢，設置的沖突也不夠明顯，在改編過程中，戲劇沖突的設置是一大難關。

《甄嬛傳》是一部典型的具有濃厚戲劇敘事風格的電視劇，女主人公從小家碧玉成長為深宮權力中心的過程中經(jīng)歷了無數(shù)的沖突，使觀眾一直處于緊張和期待之中。如滴血認親一段戲中，敘事線索交替了皇帝的懷疑、皇后的暗中陷害、甄嬛內(nèi)心的變化和褀嬪由興到衰的轉變，緊張激烈的沖突讓觀眾整集都看得很揪心，隨著問題的解決，觀眾也跟著松了一口氣。

四、結語

歷經(jīng)10余年的發(fā)展，網(wǎng)絡小說改編成電視劇營造了互利共贏的良好局面，從改編者的角度看，如何選擇改編的角度、方向，如何將差異性進行創(chuàng)造性的彌補，使作品在保留其基本特性的同時擁有一定的歷史厚度、思想深度和藝術高度是一個極大的挑戰(zhàn)，相關的研究也在不斷深入中，為這種藝術形式的發(fā)展提供了不竭的動力。

注釋:

①雷麗平.試論網(wǎng)絡文學通俗化的審美特征[J].北京青年政治學院學報,2011（3）:92.

②單琳琳.中國電視劇播出市場探析[D].上海同濟大學,2008:24.

③杰拉德·普林斯.敘述學詞典[M].喬國強,李孝弟 譯.上海譯文出版社,2011:175.

④黑格爾.美學[M].商務印書館,1982:278.

（作者系黑河學院人文傳媒學院副教授）