從當下生活提煉真情與美
——讀李育善散文集《驚蟄之后》

李成

最近讀了陜西作家李育善的散文集《驚蟄之后》，猶如在山野里邂逅一泓清澈的溪水，它清粼粼地流過心坎，讓人不知不覺間整個身心都感到蒼翠和澄澈。

這本散文集是作者繼以寫親情、個人成長經歷為主的第一本散文集和以寫“山里的事”即鄉(xiāng)土為主的第二本散文集之后的第三本散文著作。這本散文集有個特點，就是集中寫作者正在從事的實際工作和所觀察到的當下生活，也可以說是作者人生履歷的最新記錄，是他心靈上的最新刻痕與情感浪花。這樣的寫作可謂是“帶露摘花”，令人感到特別新鮮，仿佛芳香縷縷，言笑晏晏，皆在眼前；雖然未經時間的沉淀，不如一眼深潭那般幽靜而望不見底，但是正因為呈現(xiàn)的一切都是剛發(fā)生的，是正在山間流淌著的清泉，我們更悅目于它那浪花繽紛的姿影，也悅耳于其叮嚀清亮的音韻。

在不過四年的時間里，在繁劇事務之余，作者又拿出了這么一本生動活潑的散文集，可以說是顯出作為一名作家的實力與成績。這當然得益于他的勤奮。收入本書的《長大后》一文講到作者一個有意思的經歷：在早年讀書時，語文老師曾把他的一篇作文當成反面案例在課堂上剖析，這對他刺激很大，使他暗下決心作文一定要超過別人；通過不斷閱讀和練習，他果然做到了，而且成為一名有相當成就的作家。正是這一“發(fā)憤為文”的經歷使他養(yǎng)成了一個很好的習慣，那就是逐漸煉成了一雙“發(fā)現(xiàn)美”的眼睛，走到生活中，他總是悉心觀察一切，用心體會一切，看到什么有意味的素材都要把它采擷進文字當中，而在筆下，他所寫下的一切當然也就是那么的“接地氣”，因此我們說他的文字的最大特點便是“及物”和“有情”。

例如《人在山城》，寫的不過是作者每天上班在城里穿行或下班后在近郊漫步所看到的情景，用四個標題，從不同角度，如同扛著攝影機，將山城“此時此刻”的動態(tài)一一攝入鏡頭，剪輯成風光影片。我們讀來并不感到單調，因為這個影片處處滲透著“畫外音”，作者的筆端飽蘸感情，也凝聚著所思，當然這部影片也就更有聲有色，風光片也就變成了“情感片”?！白哌^一片荒野，苞谷稈砍倒一地，農人已經收獲過了。我忽然聽到母親叫我的小名，我靜神細聽，噢，還是風聲。不由想起那年秋天我從山上滾坡后，母親按照老家的習俗，一連幾個黃昏都會拿著簸箕和桃條，邊打邊給我叫魂兒……”情景的“切換”是這么自然，喚起人的“同感”。在作者這里，即便自己的身影仿佛也是“有情物”：“平時很少見到自己的影子，現(xiàn)在讓它陪著也不寂寞。我想：這長長的影子躺在地上和我形影不離，難道真是我嗎？”“小鳥在樹上說著話，仿佛給我的影子講那過去的事?！睂こｎ}材，寫出新鮮、靈動的意思，這就顯出一種“大家”手筆，這也說明作者“體情”“體物”的功夫差不多已經上升到了“百煉鋼化為繞指柔”的層次。

當然，這本書中最吸引人也最打動人的還是那些記錄自己在一線工作過程的篇章。這些篇章有的就像是工作日志，但讀來一點都不覺枯燥。除了工作對象有鮮為人知的地方，“情節(jié)”一定程度上也是扣人心弦；二是作者表述得好，傾進了自己的真情實感。這方面題材主要分為兩類，一類是作者作為市食品藥品監(jiān)督管理局局長，走馬上任，黽勉從公，一心投入食品藥品監(jiān)管，操心老百姓飲食安全的事；一類是帶領他的同事參與精準扶貧的事。這兩類題材不僅公開了作者作為一個公務員的工作內容，表現(xiàn)了盡忠職守的公仆意識、責任意識，更重要的是揭示了一個文學家或者如李敬澤先生所贊許本書作者的——一個“儒生”的“民胞物與”情懷。這一情懷滲透在方方面面、點點滴滴，這尤為難得，也令人感動。同時，我們也可以隨著作者的筆觸領略到作者所在的商洛地區(qū)鄉(xiāng)村當下的生存狀態(tài)，也領略了商洛市井生活風貌，也就是說讓我們了解到了商洛社會結構的一些深層肌理，包括老百姓的風俗人情與個性特征，甚至可以說作者是在把一個內在的商州打開來加以呈現(xiàn)。篇幅較長的《一個村子的選舉》寫到鄉(xiāng)村選舉的“一波三折”，非常細膩地繪制了鄉(xiāng)村政治的結構和運作圖式，也由此反映了當?shù)氐娜藗愇锢恚矣X得這是觀照我國基層民主落實的一個很好的標本。這些都是作者了不起的成就。從來寫某個區(qū)域某個地方的散文多是局外人的觀察心得，而很少“局中人”尤其是正在“行動”的局中人——他本身就是當下當?shù)厣畹膭?chuàng)造者，將自己的工作過程、細節(jié)情形如此實時地展現(xiàn)出來，這樣的散文是真正的“一線散文”，是“熱氣騰騰的”當下生活的截面圖。這些文章幾乎貫穿于全書，因此我們翻開這本書的每一頁，都可以感受到有一種清新的生活氣息撲面而來。

正如書名所示，“驚蟄”預示著一元復始，萬物蘇醒、生長，一派生機勃勃，所以這是一部“動感十足”的書，生動的細節(jié)可謂俯拾即是。作家穆濤慧眼識珠，在為本書所作序中列出了一些有典型意義的很好的細節(jié)，我在這里再與讀者分享一二：

走到一個豆芽、豆腐攤子前，一位中年男子胖胖的，戴著尖尖帽子，笑容滿面，說：“要啥呀，得多少？”我問他：“你這豆芽胖胖的，該不是用啥水泡了的吧？”他臉一拉嚴肅地說：“無根粉，不能用，想買也不知道哪兒有哩?！彼爝^頭，趴到我耳邊說：“給某某酒店送豆芽的用了漂啥子靈，都叫公安給逮了，咱不會干犯法的傻事。”看來宣傳教育還是起作用了。

鐵皮制的小魚池里，魚都蹦到街上了，我笑著喊：“老板，魚跑了?！彼ь^看看我，笑著說：“魚跑不遠，沒事兒。”說著又撲下身子給顧客撈魚去了。

肉鋪子一家挨一家，他們問我要啥肉呀，我只搖搖頭，他們好像也知道我的用意。去年來，一臉橫肉晃著刀子的大胖子，不無幽默地說：“又暗訪哩吧，三章兩證都齊著哩，你看墻上鐵絲上串著哩?！蔽乙残χf：“知道就好，知道就好，讓人吃上放心肉，才對得起良心?！彼恍?，說：“我們的良心大大地好?！笨吹竭@里，真是讓人忍俊不禁。一串串的細節(jié)、動作，連成一片，一幅活生生的市井圖畫，如聞其聲，如見其人，生動有趣。

這是作者食品監(jiān)管工作的剪影，寫扶貧，作者筆下也有許多好文章：

來到我包扶的黃邦成家，門口堆了不少板栗的毛刺殼，邊上放個火盆，正在燒著板栗毛刺殼，沒有焰，只有煙。小張敲門沒人應，推開門沒人，到公路邊找到邦成的母親，她手里拉著一個兩歲左右的女孩，問老人邦成呢，她笑著說：“到街上去了?！薄粗呤脦椎睦先吮壬洗我娔樕细馓?，說明過得不錯呀。她要給倒水，我不讓，在院子站了一會兒，就回到屋里去了。不大一會兒出來，老人走到我面前，從她那紅格子呢外衣口袋掏出一把板栗給我吃，我不要，她硬塞到我手里，又給同行的小陳、小張一人手里塞了一把。我要給那小女孩板栗，她笑著說都給過了。她看我用牙咬開板栗皮剝著吃，笑得眼睛瞇成一條線了，和額頭上的皺紋平行一并擺了……

這些樸實的文字，不僅寫出了扶貧的“效果”，也寫了秦嶺山區(qū)的人情美，雖是白描，卻也動人。特別是在記述扶貧的這些文章間穿插著對山光物態(tài)的描繪，使文字不僅不顯板滯，而且不時閃爍繽紛的色彩，可以說寫出了山地風物之美，讀來更叫人興味盎然。如本書開篇用于書名的《驚蟄火后》一文，一開頭就說：“過了驚蟄，秦嶺山里的野花相繼開放，野桃花，野棠梨花，連翹花，還有不知名的野花爛漫成花海?！币痪湓捑桶讶藥氍F(xiàn)實情境，也顯得很大氣。文中還插入這樣一段：“早飯后，我沿著公路散步，天陰沉著，村民也紛紛下地干活去了，田野里的麥苗返青，綠油油的。路邊一只喜鵲也在閑步，地里核桃樹上也有一只喜鵲，它們在嘰嘰喳喳對話，見我走過去，路邊那只就飛到樹上去了……”這些畫面都豐富了文章的情調和內涵。

除了這些“重頭戲”，本書還收入了許多記述親情、友情方面文字，那些鄉(xiāng)黨、老師、同學在作者的筆下活現(xiàn)出個性、神采?！稄哪睦飦怼芬黄瑢懽髡呋氐嚼霞覍ぜ易V，讀家譜，請回族譜圖的經過，表現(xiàn)出慎終追遠的血脈深情；《我和平凹兄長》記述了作者與著名作家的一些交往，不僅讓人感受到二人的真摯友情，也感受到賈平凹溫和、善良的人格魅力，可以說是關于大作家的第一手資料?！队H人們》一組文章寫自己的家人，情感更是流露于字里行間，尤其是其中的一篇《思念在雪花紛紛里》，寫自己因意外而失去的兒子在七歲時堆雪人，對父親說：“她就是我妹妹，像不像？”（其時他并沒有妹妹），而今：“牽著女兒的手在雪地里走著，女兒依照興奮著，她說她畫了一幅畫，是她和她的哥哥在堆雪人，我心里一驚：莫非是心靈感應，她怎么知道她有哥哥？”巨大的容量安置于短短的篇幅之中，可謂尺幅波瀾，讀來感人至深。

一如既往，《驚蟄之后》所寫的仍然是作者故鄉(xiāng)土地上發(fā)生的人與事，事情也談不上多么宏大，主題也并非多么玄妙深奧，但是值得一讀，主要是每篇都透露出作者所心縈執(zhí)守的樸素的鄉(xiāng)土倫理與人文情懷；篇幅中摘取的都是生活中尋?？梢姷摹袄嘶ā保髡邔懙萌缧性屏魉?，絢麗多姿——而這還是因為作品來源于作者以真誠的、善意的態(tài)度對待生命和生活中的一切。