音樂劇中國化的特征與發(fā)展趨勢的探析

陳燕妮

摘要：音樂劇在中國的發(fā)展受到傳統(tǒng)形式的一些影響，其具有綜合化、多樣化與多元化的特征。音樂劇在中國發(fā)展主要經(jīng)歷了三個發(fā)展階段，本文以這三個階段為基礎(chǔ)做了詳細的分析，試圖弄清音樂劇中國化的發(fā)展趨勢。

關(guān)鍵詞：音樂劇 特征 中國化 發(fā)展

中圖分類號：J639 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）04-0045-02

一、音樂劇概述

（一）音樂劇的界定

音樂劇是由西域國家流傳至中國其具有的音樂展現(xiàn)形態(tài)呈現(xiàn)出各式各樣、豐富多樣的性質(zhì)。除了舞蹈、歌唱、戲劇三大主要因素之外，這一富有獨特性質(zhì)的音樂舞臺形式也擁有各式各樣的藝術(shù)元素，還能使其充分的、完美的且讓人感覺擁有美感的結(jié)合令人眼前一亮，現(xiàn)今在生活中也被人們認知，是一種悉知度較高并貫穿于實際的藝術(shù)表演的形式。

關(guān)于音樂劇含義的這方面的疑問，這些年來，在我國內(nèi)的藝術(shù)學(xué)術(shù)界的大師們也一直眾說紛紜。舉個例子來說明，有些藝術(shù)研究者認為，在中國非常傳統(tǒng)的戲劇要素中與西方的音樂劇其實是非常相似的，甚至能把我國的民間戲劇稱為中國的音樂??；但還有一些研究者指出，凡是在演出的形式中包含了歌唱和舞蹈因素的劇目，就能稱其為音樂??；另外，還有些學(xué)者將含有舞臺表演和歌唱舞蹈相結(jié)合的稱之為音樂劇。筆者參考了《華夏大百科全書》中對音樂劇一詞的解釋，“音樂喜劇”就是我們俗稱的音樂劇，它融合了戲劇、音樂以及歌舞于一體，其內(nèi)容具有明顯的喜劇色彩，詼諧幽默，是人們徐聞樂見的演出形式；此外，筆者還在《外國音樂詞典》中找到另一種解釋，音樂劇在美國其實是一種相當(dāng)于“The light of the United States”的藝術(shù)流派。

我們可以從文獻里對音樂劇的概念進行劃分為廣義與狹義。我們所提及的廣義的音樂?。阂愿鞣N音樂樂曲作為焦點、作為主旨，與我們所看到的有關(guān)唱歌、跳舞以及任何藝術(shù)演出和獻技形式相融合，都能夠叫作為音樂劇。缺乏廣泛定義的且富有特殊化的音樂作品更加具有研究性意義，覺得音樂劇初期是從美國的某些歌舞劇和傳統(tǒng)的笑劇演化發(fā)展而來，經(jīng)歷戲劇腳本、戲劇詩歌、音樂和跳舞、舞蹈的締造和表演有機地聯(lián)合， 將戲劇、音樂、舞蹈三大要素融為一體，形成一種特有的表演形式，它是一種全面的講述故事、塑造人物、表達內(nèi)心情感和傳播思想的藝術(shù)形式。

（二）音樂劇的特征

一切的藝術(shù)形式都有各自的特點，音樂劇也是如此，其主要表現(xiàn)在表現(xiàn)手法、表現(xiàn)形式以及審美體驗的三個方面的多樣性。

1.形式體裁的綜合化特征

在音樂劇當(dāng)中，有三大要素是必須要重視的，那就是舞蹈、戲劇以及音樂，它們是音樂劇的基本框架。從表面上來看，音樂劇與其它藝術(shù)形式具有相似之處（如歌?。约半娪?、音樂也有一個“遺傳關(guān)系”。但由于音樂劇本身具有多功能性和融合性，使得音樂不僅能吸收所有其他的藝術(shù)手法表達自己，甚至把電視和電影作為新的“舞臺”，獲得了更大的生存發(fā)展空間。

2.表現(xiàn)手法的多樣化特征

從音樂劇在中國的發(fā)展狀況可知，由于受到我國傳統(tǒng)形式的一些影響，早期的音樂劇表演形式較為枯燥，創(chuàng)作人還無法將多種的藝術(shù)表演形式融入到音樂劇中，即便是在音樂劇中增添了其余的表現(xiàn)形式，但由于那時的科學(xué)技術(shù)的手段、演員的第二次創(chuàng)作以及各種經(jīng)費的運作等方面的局限性，在現(xiàn)實表演的過程中這些表演的形式也沒有能夠?qū)嶋H的表現(xiàn)出來。隨著人們物質(zhì)生活水平的提高，逐漸增長的精神需要，比較單調(diào)的藝術(shù)表現(xiàn)形式已經(jīng)不能滿足人們的審美需求了。于是，當(dāng)下的音樂劇締造群體延綿不絕的推出新的創(chuàng)作題材方式來迎合大部分觀眾的審美需要，在觀眾熟悉的表現(xiàn)手法上進行探尋、發(fā)掘和改變與革新，它將更好的融入到音樂劇的創(chuàng)作中去，力圖構(gòu)造成一種獨特的表現(xiàn)形式和藝術(shù)的表現(xiàn)手法的魅力。

3.審美經(jīng)歷的多元化特征

“音樂劇不止在中國是一種流行娛樂的藝術(shù)，更是一種流行天下的娛樂藝術(shù)，可以說是一種全球化的流行風(fēng)行的藝術(shù)”。是當(dāng)代流行文化的一個重要范疇，未來音樂劇在商業(yè)、娛樂、觀賞等方面的前途都是不可估量的。起初，音樂劇出世以來就被大眾人民貼附上了“商品” 兩個字，音樂劇具有商業(yè)性后，就必然決定了音樂劇絕對要盡可能地加大普及各個范圍、滿足每一個層次的觀眾的審美，來實現(xiàn)最大限度的經(jīng)濟利潤。

其次，音樂劇從出現(xiàn)之日起就攜帶著過去人們的種種表現(xiàn)形式，而音樂劇這一包含了綜合性藝術(shù)特征的形式，更是憑借著當(dāng)下科技發(fā)展的支持，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代的審美藝術(shù)完美融合在一起，增強舞臺的感染力與表現(xiàn)力，豐富舞臺的表演效果。

二、音樂劇中國化的演進歷程

從廣義的音樂劇內(nèi)涵來看，我國在20世紀的20-30年代就已經(jīng)初階顯現(xiàn)出音樂劇的萌芽狀況狀態(tài)了。在中國經(jīng)歷了抗日戰(zhàn)爭、國共內(nèi)戰(zhàn)、抗美援朝、大躍進運動以及文化大革命等一系列的政治動蕩、不穩(wěn)定事件影響下，國家和人民飽受摧殘，因為社會的動蕩導(dǎo)致社會與經(jīng)濟發(fā)展的落后貧窮，因此，文化與藝術(shù)事業(yè)也一直處于一種低迷的狀況。這種狀況一直持續(xù)到20世紀末，隨著我國改革開放的實施，社會和經(jīng)濟迅速的發(fā)展，才出現(xiàn)了真正意義上的音樂劇。

（一）中國音樂劇的萌芽時期（20世紀20年代-20世紀40年代）

“五四”文化運動影響了中國音樂劇的發(fā)展與流變，20世紀的20-30年代，在中國歌舞劇誕生于上海，黎錦暉是中國近現(xiàn)代歌舞劇的締造者，因此，他被稱為“中國歌劇創(chuàng)始人”以及“中國流行音樂之父”。藝術(shù)領(lǐng)中，我國民俗曲式小調(diào)和民俗民族舞式最先的結(jié)合是由黎錦輝一手創(chuàng)作的，以及少兒的歌舞藝術(shù)的展現(xiàn)形式也是由其開始編制創(chuàng)作，其代表作都是大家耳熟能詳?shù)淖髌?，例如《葡萄仙子》和《麻雀與小孩》等。這不單由作為當(dāng)時獨特新奇的展現(xiàn)方式鑄就了上海灘演藝舞臺上的新鮮演繹人物，這還是讓他所創(chuàng)作的優(yōu)秀藝術(shù)音樂歌舞劇我國的藝術(shù)音樂探究道路上的新的里程碑，這就是我國的歌劇文化與音樂歌舞劇的發(fā)展之源，開創(chuàng)了中國探索藝術(shù)道路上的始發(fā)點。

（二）中國音樂劇的積累經(jīng)驗時期（20世紀40年代-20世紀70年代）

中國社會正是在這一時期發(fā)生了翻天覆地的變化，中國音樂劇也是在這一時期積累了大量的經(jīng)驗。雖然音樂劇在我國發(fā)展得還不是這么的健全，但我國在這一時期的音樂劇探究道路上擁有了自己獨特的藝術(shù)展現(xiàn)形式。

1942年，毛澤東在延安文藝座談會上發(fā)表了演講，此后，人們開始了轟轟烈烈的學(xué)習(xí)民間文化的熱潮。延安是當(dāng)時的革命根據(jù)地，也是“秧歌”的主要發(fā)源地，秧歌劇充分運用其綜合藝術(shù)中特有的民族元素及表現(xiàn)手法的多樣化，極大滿足了當(dāng)時革命根據(jù)地廣大人們?nèi)罕姷膶徝佬枰?，為我國后來新型藝術(shù)的發(fā)展方向產(chǎn)生了非常遠大的的影響。之后，大型歌劇《白毛女》在中國新歌劇的發(fā)展大方向中呈現(xiàn)出了既定的發(fā)展方向，中國音樂劇藝術(shù)的民族特色的出現(xiàn)占據(jù)了中國文化領(lǐng)域的主要市場。后來，一個接一個的《劉胡蘭》《草原之歌》《洪湖赤衛(wèi)隊》《望夫云》等藝術(shù)創(chuàng)作作品都蘊含著中國民俗民間特色的成分，歌舞劇的歷史舞臺上開始呈現(xiàn)出步步高升的景象。

（三）中國音樂劇的探索發(fā)展時期（20世紀80年代-20世紀90年代）

這時期中國音樂劇的創(chuàng)編演才開始真正走上了專業(yè)化的道路。在社會主義由計劃經(jīng)濟向市場經(jīng)濟的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)型過程中，因為改革開放，我國的與外國的文化都得到了很不錯的發(fā)展，不論是傳統(tǒng)文化還是藝術(shù)文化的發(fā)展都得到了較多的交流。在這段時期中，大批的藝術(shù)家、教育家、理論家等積極投身于音樂劇的創(chuàng)作研究教學(xué)中，這就促成了我國對藝術(shù)探究道路以及音樂劇創(chuàng)作的一個新高度。20世紀對音樂劇的探索時期，當(dāng)時沈陽市的著名話劇團表演了一場隆重的且對當(dāng)時來說很大型的音樂劇《搭錯車》，整部劇都采用了流行音樂為主導(dǎo)音樂。該劇一問世便受到了廣泛歡迎與關(guān)注，在藝術(shù)界引起了不小的轟動。期間，還涌現(xiàn)出大批的原創(chuàng)作品《十五的月亮》《燈花》《中國蝴蝶》等。

當(dāng)下我國音樂劇的發(fā)展依然應(yīng)該遵循一貫的本土化道路繼續(xù)前進，與此同時我們還要充分學(xué)習(xí)、吸納和借鑒西方、北美等其他國家優(yōu)秀成果。不論作為研究者還是創(chuàng)作者，我們都應(yīng)當(dāng)認識到本土化元素是中國音樂劇成長中必不可少的文化養(yǎng)料。所以，中國音樂劇最后通往成功、大部分人們所接受、并且能夠獲得全的世界認可的必備條件是走本土文化的道路。

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