淺議電視節(jié)目剪輯中的節(jié)奏處理

唐曉燕（中廣天擇傳媒股份有限公司，湖南 長沙 410002）

一、明確主題, 把握節(jié)奏, 統(tǒng)一剪輯風(fēng)格

其實(shí)無論是電影還是電視都會有主題, 沒有主題就沒有靈魂,制作人員會根據(jù)不同的主題在拍攝、后期中仔細(xì)地編排, 使節(jié)目既要滿足大眾的需求又具有獨(dú)特性。而剪輯節(jié)奏的把控對編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖和作品的整體把握起著很大的作用。

由于我們在制作電視節(jié)目的時(shí)候每一期都會有不同的風(fēng)格, 也會有不同的主題, 這時(shí)候就需要剪輯者打破常規(guī), 通過素材確定一個(gè)大概的剪輯風(fēng)格, 這樣片子整體看起來才不會那么混亂。簡單來說, 如果你選擇的是宣傳親情類的題材, 那么你在畫面的選擇和整體節(jié)奏上表現(xiàn)的就應(yīng)該是溫暖的、和諧的;如果你宣傳的是祖國的壯闊, 首先就一定要明確主題, 要選擇宏偉的建筑, 節(jié)奏統(tǒng)一是莊重嚴(yán)肅的, 這樣才可以統(tǒng)一風(fēng)格, 否則會顯得雜亂無章。

二、以景別產(chǎn)生規(guī)律, 把握節(jié)奏

在電視畫面中, 景別是指拍攝主體和畫面形象呈現(xiàn)在電視屏幕上的范圍。景別并非只是簡單指它在電視屏幕中呈現(xiàn)的范圍有多少, 而是一種視覺加心理的距離。觀眾與電視機(jī)的距離基本是不變的, 但畫面中的景別發(fā)生變化時(shí), 會使觀眾有一種身臨其境的感覺,不同的景別變化會產(chǎn)生一種規(guī)律, 可以使觀眾在不同方面認(rèn)識到拍攝的主體, 同時(shí)也會讓觀眾更加理解編導(dǎo)想表達(dá)的主要內(nèi)容。所以,景別的變化會對電視節(jié)目起著一個(gè)尤為重要的作用。

在剪輯處理過程中, 我們應(yīng)該選擇不同的景別組接鏡頭, 這樣就會產(chǎn)生一種節(jié)奏。不同景別的變化會形成不一樣的節(jié)奏感, 視覺效果也會不一樣。亦然, 在電視節(jié)目中, 通過這種景別的變化可以讓觀眾了解到創(chuàng)作者的意圖及想要呈現(xiàn)的效果, 從而構(gòu)建起觀眾和創(chuàng)作者之間的溝通橋梁。

簡單來說, 按照一般規(guī)律, 景別的不同會影響所對應(yīng)畫面的時(shí)間長度, 隨著景別越來越大, 時(shí)間長度也會增加。景別大, 鏡頭時(shí)間就會變長, 這時(shí)節(jié)目的整體節(jié)奏就會很慢, 寫意性會比較強(qiáng), 視覺效果比較緩慢;如果景別小, 鏡頭時(shí)間短, 節(jié)奏則會很快。

三、抓住畫面動作規(guī)律, 把握節(jié)奏

畫面是電視藝術(shù)中最重要的要素之一, 畫面的運(yùn)動使電視節(jié)目更加具有趣味性, 不同的變化會使節(jié)目更加有活力。

一般來說, 畫面的運(yùn)動有以下幾種表現(xiàn)形式:一種是畫面主體的運(yùn)動, 這時(shí)攝像機(jī)是固定在某處的, 拍攝的主體在自行運(yùn)動。固定拍攝靜態(tài)物體, 雖然畫面的運(yùn)動狀態(tài)是靜態(tài)的, 但是被攝主體的運(yùn)動會產(chǎn)生一種畫面視覺效果, 避免了靜態(tài)拍攝下的停滯感, 反而多了一種沖擊力。并且, 隨著畫面主體的運(yùn)動, 速度在不斷發(fā)生變化, 這時(shí)候整體的節(jié)奏也會隨之改變, 觀眾會跟著節(jié)奏逐漸融入。在畫面中, 如果被攝主體的運(yùn)動頻率比較快, 那么片子的整體節(jié)奏也會隨之變得十分快, 電視節(jié)目的整體氛圍就是緊張刺激的;相反,如果主體運(yùn)動緩慢, 就會給人莊重抒情的感覺。

畫面的主體運(yùn)動和鏡頭運(yùn)動相互作用會產(chǎn)生一種節(jié)奏, 但是在運(yùn)動中不合理的運(yùn)用或者刻意強(qiáng)調(diào)某一種運(yùn)動, 就會出現(xiàn)很多不足。例如, 固定鏡頭的拍攝方式是穩(wěn)定的, 這樣的停留會讓觀眾看清楚畫面的內(nèi)容, 有客觀記錄的效果, 但由于一直處于固定的方式, 容易產(chǎn)生一種枯燥感。在鏡頭運(yùn)動中, 不斷變化的鏡頭具有很高的可看性。為了節(jié)目效果, 創(chuàng)作者刻意使用運(yùn)動鏡頭會有一種畫蛇添足的感覺。所以, 在電視節(jié)目中畫面的運(yùn)動究竟取決于哪種運(yùn)動方式不應(yīng)該一概而論, 而是要看是否符合節(jié)目的主題和內(nèi)容的節(jié)奏。

四、烘托節(jié)目整體之美 把握音樂節(jié)奏

也許很多人都會有這樣的體會:在電視節(jié)目中,即使是完完全全靜態(tài)的畫面,如果配以適當(dāng)?shù)囊魳芬材茏兊没铎`活現(xiàn)。正因如此,許多電視節(jié)目除了解說及相關(guān)音響之外,還會配有音樂。但是,應(yīng)該注意到,就節(jié)奏方面而言,我們選擇和剪輯音樂時(shí),必須考慮到節(jié)目的固有節(jié)奏,使所用音樂的節(jié)奏能夠與節(jié)目的固有節(jié)奏相互輝映,凸現(xiàn)電視節(jié)目的整體節(jié)奏之美。電視節(jié)目中配以音樂有兩種情況:一是單純的畫面配音樂以增強(qiáng)效果,一是聲(解說詞與相關(guān)音響)畫已有組合再配音樂以增強(qiáng)效果。無論哪一種,選擇音樂時(shí)都必須注意到音樂不是單一的,它不僅要與電視畫面相結(jié)合,還要與電視節(jié)目的整體氛圍、節(jié)奏相結(jié)合。對音樂不加選擇或選擇不當(dāng),會破壞電視節(jié)目的整體節(jié)奏,影響電視作品的總體審美價(jià)值。

五、后期制作時(shí)要選好剪接點(diǎn), 把握節(jié)奏

如何制作出一個(gè)好的電視節(jié)目, 剪接點(diǎn)的影響很大。在后期制作中, 什么是剪接點(diǎn)呢?簡言之, 兩個(gè)鏡頭之間需要銜接的地方就是剪接點(diǎn), 如果要使剪接點(diǎn)變得特別的流暢, 就要學(xué)會選擇剪接點(diǎn)。在筆者第一次接手一個(gè)片子的時(shí)候, 由于拍攝的素材量不夠, 導(dǎo)致后期任務(wù)很重, 只能從網(wǎng)上下載相關(guān)視頻和圖片, 在運(yùn)用圖片的時(shí)候又不能使每張圖片停留時(shí)間太長, 再加上選取了一個(gè)節(jié)奏比較快的背景音樂, 為了迎合音樂的節(jié)奏點(diǎn)及湊夠片子的時(shí)長, 筆者完全是按照音樂的節(jié)奏點(diǎn)剪輯視頻和圖片之間的點(diǎn)的, 素材的混亂加上時(shí)間緊急, 最終使得片子節(jié)奏雜亂無章, 觀眾看了會覺得特別跳、空,無法把握片子的主要內(nèi)容, 更無法懂得該片子的意圖。

那么, 如何才能更好地選擇出一個(gè)電視節(jié)目的剪接點(diǎn)?

第一, 圍繞主題。主題就像是人的靈魂一樣, 是主心骨, 無論是前期策劃還是后期制作都應(yīng)該明確主題, 緊扣中心, 如果無法確立主題, 那么這個(gè)片子一定不成形。

第二, 要學(xué)會根據(jù)現(xiàn)有的素材進(jìn)行合理把控。在前期拍攝中,因?yàn)榕臄z順利, 攝像師可能會拍到很多比較唯美或者藝術(shù)性很強(qiáng)的畫面, 部分鏡頭雖然表現(xiàn)力很強(qiáng), 但不符合主題, 這時(shí)候不能因?yàn)橛X得鏡頭太好, 就忘記片子原本的要求, 本末倒置。

第三, 明確一般的剪接點(diǎn)。在剪輯中, 鏡頭之間的轉(zhuǎn)換和畫面中運(yùn)動的變化都會產(chǎn)生剪接點(diǎn), 鏡頭和鏡頭必須連貫, 如果中斷了就會不符合邏輯, 甚至?xí)a(chǎn)生一種重疊的效果。因此, 在選擇剪接點(diǎn)時(shí), 我們要學(xué)會如何挑選素材, 哪種情況下動要和動在一起, 靜要接靜。換言之, 就是兩個(gè)鏡頭之間或者畫面中的運(yùn)動需要銜接處一定要注意動作的連貫性, 要保持一樣的運(yùn)動狀態(tài)。

結(jié)語：總而言之, 如何在電視節(jié)目中更好地將剪輯節(jié)奏處理好,是需要在實(shí)際的工作中不斷研究和探索的。同時(shí), 節(jié)奏是一種審美元素, 如何利用剪輯節(jié)奏提升電視節(jié)目的藝術(shù)效果也是需要不斷去實(shí)踐發(fā)掘的。掌握剪輯節(jié)奏的規(guī)律, 并理解視頻剪輯中節(jié)奏的重要性是本次選題最根本的目的, 只有不斷提高自身對剪輯節(jié)奏的理論研究和實(shí)踐能力, 才更有可能創(chuàng)造出優(yōu)秀的電視節(jié)目。