“守正容變”的“雙軌制”
——從《鄉(xiāng)音裊裊》的用韻說起

※宋立民

“守正容變”的“雙軌制”
——從《鄉(xiāng)音裊裊》的用韻說起

※宋立民

一、關(guān)于吳詩與趙書

“不薄新詩重舊詩，舊詩魂已系于絲?；腥顼L(fēng)雨欺花韻，正待東君好護(hù)持”。

雷州是嶺南文化重鎮(zhèn)，而且傳統(tǒng)文化中的詩詞歌賦根基深厚。十幾年來，筆者為鄧碧泉先生寫過兩篇詩評，為邱春寶先生做過兩部線狀舊體詩詞集的前記，看到周軍等雷州籍的詩人的專欄，現(xiàn)在又見到吳成岱先生的大著，驚嘆在南海之濱，“舊詩魂已系于絲”的局面已經(jīng)改觀。不敢說使得絕學(xué)中興，至少，能夠讓全國詩詞界刮目相看。

這次見到吳成岱先生的《鄉(xiāng)音裊裊》，如見老友故交，我是七八級，“新三級”有許多共同感受，我們都是“應(yīng)時而歌”的弄潮兒。所以，“立此存照”的紀(jì)實(shí)已經(jīng)是歷史的心影心響。吳先生的大作深入淺出，言比己出，恪守格律，無論道別、思親、都書、游歷、觀影、唱和，均有韻味兒接地氣?！案哐哦还首鞲呱睿`動而不忸怩作態(tài)，通俗而不媚于庸俗”的評價十分中肯。

筆者想就當(dāng)代作者寫舊詩的用韻說幾句話，基本點(diǎn)就是倡導(dǎo)“守正容變”的“雙軌制”。

其實(shí)，“守正容變”的“雙軌制”不過是老譜新詮，沒有太多新意的。

說近了，中華書局2014年出版的“詩詞中國普及讀物”《怎樣用韻》，說得清晰明白。說遠(yuǎn)了， 35年前，跟隨華鍾彥先生學(xué)習(xí)《古典詩歌的韻律與作法》，先生以魯迅舊體詩為例，講的言簡意賅。再說一遍者，因?yàn)閰浅舍废壬凇多l(xiāng)音裊裊》的跋語里面提出“用韻無必要抱著前人的《平水韻》不放”的觀點(diǎn)，深得吾心。竊以為《鄉(xiāng)音裊裊》所依據(jù)的趙京戰(zhàn)先生的《詩詞韻律合編》對于當(dāng)代的舊體詩詞貢獻(xiàn)之大，可圈可點(diǎn)，可感可佩。趙先生乃一功勛飛行員，轉(zhuǎn)業(yè)后再中華詩詞協(xié)會，其一大貢獻(xiàn)是把《平水韻》按照字母順序排列，讓我們一目了然。

二十年前，臺灣詩人的“新古詩”走進(jìn)人們的視野（記得《詩刊》有專輯介紹）。有“新古詩之父”之稱的范光陵認(rèn)為，新古詩可以不尚平仄，以情意為主，提倡一種大眾化的詩歌。他說：“我覺得更應(yīng)該有新的東西提出來，多一個，就是保承古詩優(yōu)美的地方，但是要把時代性加進(jìn)去，把新的語言、新的思想加進(jìn)去，不要陳腔濫調(diào)，新的形式不但可以和人民接近，而且容易翻譯走向世界，所以，我一直在推動新古詩運(yùn)動?！备`以為那是“失正”而“失范”的“矯枉過正”。1981年，華先生講課時已經(jīng)強(qiáng)調(diào)：按照格律——即篇有定句、句有定字、字有定聲、韻有定位、律有定對——是必須的，否則就不要打上律絕與詞牌，但是東冬，庚蒸青、真文侵、元寒刪等，經(jīng)過這么多年的的韓愈普通話的進(jìn)化、磨礪，明明可以合并，還要死守，就有點(diǎn)“形式主義”了。當(dāng)然，有些老先生功底深厚，有些后學(xué)要求嚴(yán)格，我們衷心支持，這是“守正”的古典派，我們心悅誠服。但是，要允許“革新派”與時俱進(jìn)。詩詞界提倡的“倡今知古”與“雙軌并行”實(shí)在是行之有效的上上策。

二、關(guān)于《詞林正韻》

在上海古籍出版社1981年影印本《詞林正韻》（編者為清代戈載）里，分平上去入十九韻，已經(jīng)從第一、二、三部的平聲一東二冬通用，上聲一董二腫、去聲一送二宋通用聲一送二宋通用，平聲三江七陽通用，上聲三講二十二養(yǎng)、聲三絳二十三漾通用，平聲四支五微八齊十灰[半]通用……直到第十九部的入聲十五合十七洽通用，把《平水韻》合并得不少，但是，這十九部大約只能適合宋詞的多數(shù)情況，其實(shí)在某些不少詞人的筆下，第六部的真諄臻文欣魂痕，早已與第十一部的庚耕清青蒸登、第十三部侵相通，第七部元寒桓刪山先仙也早已與第十四部軍談鹽添咸銜嚴(yán)凡相通。例如魯迅先生的《送OE君攜蘭回國》：“椒焚桂折佳人老,獨(dú)托幽巖展素心。豈惜芳馨遺遠(yuǎn)者，故鄉(xiāng)如醉有荊榛?！币呀?jīng)把“侵”韻與“真”韻合用了。其《無題》：“大野多鉤棘，長天列戰(zhàn)云。幾家春裊裊,萬籟靜愔愔。下土惟秦醉,中流輟越吟。風(fēng)波一浩蕩,花樹已蕭森?！币呀?jīng)將“云”、“愔”、“吟”、“森”合用，是“文”韻語“侵”韻合用。再如毛主席給丁玲的著名的《臨江仙》——

壁上紅旗飄落照，西風(fēng)漫卷孤城。

城：詞韻：第十一部八庚；保安人物一時新。

新：詞韻：第六部十一真;洞中開宴會，招待出牢人。

人：詞韻：第六部十一真;纖筆一枝誰與似？三千毛瑟精兵。

兵：詞韻：第十一部八庚;陣圖開向隴山東。

東：詞韻：第一部一東;昨天文小姐，今日武將軍。

軍：詞韻：第六部十二文;

不僅是六部與十一部通押，連第一部都出現(xiàn)了，但是我們并不覺得突兀，因?yàn)樵凇吨腥A新韻》十四韻里面，“東”與“兵”，與“城”是同在“十一庚”里面的。吳成岱先生的這部詩詞集里，押新韻“十一庚”的占有頗大比重，如《詠丹霞山》、《離婚之癢》、《觀電影〈金陵十三釵〉有感》《懷念黃霑》、《澳門掠影》、《詠劉翔》、《欣聞莫言榮獲諾貝爾文學(xué)獎有感》、《訪洪秀全故居》、《聯(lián)歡晚會拾趣》、《詠櫻花》、《草根歌手符凡迪》、《訪沙灣三稔廳》、《游集美學(xué)村》、《讀〈長征百賦〉有感》等均屬此類。

三、關(guān)于古風(fēng)

筆者注意到，《鄉(xiāng)音裊裊》中兩首“五古”，一寫登湛江軍港的“昆侖山艦”，一寫中山大學(xué)的綿綿情緣。無論是“藍(lán)水疆域廣，亮劍掃妖氛”，還是“今生無愧怍，俯仰天地間”，都寫得自然流暢，得心應(yīng)手。竊以為作為更加自由的古體，古風(fēng)應(yīng)該弘揚(yáng)、加固、鍍亮。或曰不要格律了，隨便寫就是“古風(fēng)”，實(shí)則不然。

王力先生指出：唐以前的詩在平仄上沒有明確的規(guī)則，因此古風(fēng)確乎疑似“絕端的自由”。但有的人為了維護(hù)自由的精神并顯示“風(fēng)格高古”，著意避免律句，而且“盡可能多用拗句”。

如此便形成古風(fēng)的兩大特色。一是四種“三字尾”：平平平、平仄平、仄仄仄、仄平仄。其中以“三平調(diào)”（亦即華鍾彥先生所云“三平落腳”、“五七同聲”）為最明顯的特點(diǎn)。二是拗句平仄不交替，而是相因?；虻诙?、第四字都仄、都平；或七字句中第四、第六字都仄、都平。

王力先生以《白雪歌》前八句為例：合乎第一種情況的有三句：胡天八月即飛雪，忽如一夜春風(fēng)來，狐裘不暖錦衾薄。合乎第二種情況（同時也合乎第一種情況）的有五句：北風(fēng)卷地白草折，千樹萬樹梨花開，散入珠簾濕羅幕，將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。而且，不粘不對也是古風(fēng)的特色之一，所以說其更加自由。

而且，唐詩里的佳作相當(dāng)一部分都是古風(fēng)，如“三吏三別”、《蜀道難》、《春江花月夜》、《白雪歌》等，但格律上的探究實(shí)在很少。好在王力先生《詩詞格律》辟有專節(jié)，就用韻、柏梁體、換韻、平仄、對仗、雜言、入律的古風(fēng)七大部分做了詳細(xì)的辟講，入門尚不困難。

但是，這里的“自由”有點(diǎn)相像圍棋，落一個子就算是“會下”，但要下出名堂談何容易。而且，可以說，越是“白”，越是要水平，因?yàn)橄裢跄υ?，淡而有回味是大手筆。例如周作人的雜詩《白蛇傳》：“頃與友人語，談及白蛇傳。緬懷白娘娘，同聲發(fā)嗟嘆。許仙凡庸姿，艷福卻不淺。蛇女雖異類，素衣何輕倩。相夫教兒子，婦德亦無間。稱之曰義妖，存誠亦善善。何處來妖僧，打散雙飛燕。禁閉雷鋒塔，千年不復(fù)旦。灤州有影戲，此卷特哀艷。美眷終悲劇，兒女所懷念。想見合缽時，淚眼不忍看。女為釋所憎，復(fù)為儒所賤。禮教與傳統(tǒng)，交織成偏見。弱者不敢言，心中懷怨恨。幼時翻彈詞，文句未能念。絕惡法海像，指爪掐其面。前后掐者多，面目不可辨。邇來廿年前，塔倒經(jīng)自現(xiàn)。白氏已得出，法海應(yīng)照辦。請師入缽中，永埋西湖畔。”周知堂在用五古議論，卻是憎愛分明，朗朗上口。最后居然成了漢奸，個中原委，豈是“失敗主義”、“愛惜羽毛”、“樂感文化”幾個詞匯所能概括了的?

相形之下，“江山一籠統(tǒng)，井上黑窟窿。 黃狗身上白，,白狗身上腫”就不能夠說是“古風(fēng)”，因?yàn)椤按蛴汀钡臍庀⑦^于“現(xiàn)代”而且太過“現(xiàn)實(shí)”。同樣，“紅包書記”丁仰寧的懺悔詩：“三年光陰似飛梭，斷送前程一瞬間；不該當(dāng)初圖名利，黨的重托拋一邊”也不能叫“七古”，因?yàn)樽疃嗍琼樋诹?。至于山西運(yùn)城鹽湖區(qū)人大主任李治作人大常委會報(bào)告，用“五言詩”寫了6000字，可以叫做押韻的公文，也無法列入“古風(fēng)”序列。所以，人民日報(bào)刊文稱“公文表述不宜浮華”，而中國青年報(bào)發(fā)表題為《人大報(bào)告“詩朗誦” 政府報(bào)告“快板書”？》則直言這是對人大會議的褻瀆，把嚴(yán)肅的事情庸俗化。

總之，雷州半島能夠出現(xiàn)吳成岱先生這樣的“跨專業(yè)詩人”，是湛江的榮耀。而就用韻而言，趙京戰(zhàn)的小冊子輕便實(shí)用，大可隨身攜帶。上海古籍的《詩韻新編》可以用來搜索詞匯，便于引發(fā)思路。而山東大學(xué)周鸞昌先生的《詩詞平仄韻匯》則是嚴(yán)格按照《平水新刊韻略》的韻序，將《新華字典》上的全部單字編入106個韻部里，再增補(bǔ)1300余字，為走“守正”路線者的必備韻典。三者結(jié)合，則向吳成岱先生看齊指日可待也。