低音提琴在民族管弦樂團(tuán)的作用及影響分析

張中華（廣東民族樂團(tuán)，廣東 廣州 510000）

0.引言

低音提琴源自巴洛克時(shí)期，是在通奏低音樂器不斷發(fā)展與演變的過程中形成的一種聲部樂器，該樂器的演奏方式與其他低音樂器有明顯的區(qū)別，其演奏方式更加的多樣化。同時(shí)，低音提琴的音域十分廣泛，且富有張力。此外，低音提琴還歸屬弓弦樂器的范疇。在文藝復(fù)興時(shí)期，低音提琴在西方交響管弦樂團(tuán)中的重要性不可言喻，是其主要聲部之一。從洋務(wù)運(yùn)動(dòng)開始，低音提琴逐漸走入中國(guó)，國(guó)人對(duì)身形碩大的低音提琴的演奏方式與音色有了初步的認(rèn)識(shí)及了解。

1.低音提琴及其發(fā)音特點(diǎn)

低音提琴因身形碩大，又稱為倍大提琴，也可以叫貝斯，其前身是古代弓弦樂器低音維奧爾琴。在眾多的西洋樂器中，低音提琴作為一種低音樂器，其體積最大且音域最低，在各類樂團(tuán)中不僅是節(jié)奏的基礎(chǔ)，還是音響的支柱[1]。低音提琴的四弦均是由四度定弦構(gòu)成，每一度定弦分別以E、A、D、G字母代替。一般情況下，低音提琴在實(shí)際演奏的過程中應(yīng)用低音譜號(hào)的情況較多，中音與高音這兩種譜號(hào)多出現(xiàn)在獨(dú)奏曲中。低音提琴在演奏的過程中，要比記譜音低一個(gè)八度，這也是其與其他西洋樂器最大的區(qū)別之一。從上述的內(nèi)容中，了解到低音提琴是一種體積龐大的樂器，同時(shí)其琴弦也相對(duì)于其他弦樂器較大，故演奏的難度非常高。但由于低音提琴獨(dú)特的構(gòu)造條件，其音色魅力更加的突出，發(fā)音具有深沉的特點(diǎn)，共鳴效果是分的驚人，在樂隊(duì)演奏的過程中，因其持續(xù)長(zhǎng)音，故增強(qiáng)了樂隊(duì)音響的效果。低音提琴倍廣泛應(yīng)用與交響樂曲中，主是由于著名的鋼琴家貝多芬先生結(jié)識(shí)了一位低音提琴演奏家，在這位低音提琴演奏家的啟發(fā)下，嘗試將交響樂曲與低音提琴結(jié)合。隨后，多位著名的音樂作曲家逐漸意識(shí)到在樂隊(duì)中應(yīng)用低音提琴的重要性，比如拉威爾、斯特拉、瓦格納等。在此背景下，關(guān)于低音提琴的創(chuàng)作作品與獨(dú)奏曲目越來越多，直到現(xiàn)在共計(jì)有近三百部。

2.民族管弦樂團(tuán)的內(nèi)涵

在中華上下五千年的歷史長(zhǎng)河中，音樂歷史非常豐富[2]。傳統(tǒng)音樂文化多元化主要是由文化的差異、民族的風(fēng)俗與多樣性形成的，包括近代的秦腔、豫劇、京劇與昆曲這四種不同的格式以及古代的音樂形式，比如元曲、宋詞與唐詩均是在不斷融合外來音樂過程中逐漸實(shí)現(xiàn)的。尤其是新型的民族管弦樂團(tuán)，既是以西方管弦交響樂團(tuán)模式為基礎(chǔ)，以中國(guó)民族器樂為主體，打造的一種全新的民族管弦樂團(tuán)，在推廣中華文化的同時(shí)，也在傳達(dá)一種與時(shí)俱進(jìn)的思想。新型民族管弦樂團(tuán)借鑒西洋管弦樂團(tuán)模式主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：（1）新型民族管弦樂團(tuán)的編制形式是參考西洋管弦樂團(tuán)的編制形式，這種編制形式主要由四大樂器組成----打擊樂、銅管、木管與弦樂，基于此，中國(guó)民族管弦樂團(tuán)可以根據(jù)樂器組分成打擊樂組、彈撥樂組、吹管樂組。（2）新型民族管弦樂團(tuán)在實(shí)際演奏的過程中，為了使音響更加的飽滿，加入了西洋管弦樂團(tuán)中的一些樂器，比如低音提琴、大提琴與定音鼓等。

3.低音提琴的作用與影響

中華民族管弦樂團(tuán)加入低音提琴的主要原因是豐富其音色、使其音響更加的飽滿、突出樂團(tuán)音樂的多層次及多元化。中華民族管弦樂團(tuán)是通過效仿西方管弦交響樂觀形成，因此，中華民族管弦樂團(tuán)也可稱為中華民族交響管弦樂團(tuán)，中華器樂的交響化聲音是該樂團(tuán)主要的表現(xiàn)形式，但在實(shí)際演奏的過程中，這種管弦樂團(tuán)在藝術(shù)的表現(xiàn)上存在明顯的不足。究其根本原因，主要是由于中國(guó)大部分的民族樂器均來源于民間，每一個(gè)樂器的演奏方式獨(dú)特且富有個(gè)性，要將這些樂器的音色進(jìn)行統(tǒng)一，難度非常高。加上中國(guó)傳統(tǒng)民族器樂的編制樣式與西洋管弦樂團(tuán)編制樣式完全相同，故不能完整的突出樂器獨(dú)特的音樂風(fēng)格以及彰顯其個(gè)性，雖然中國(guó)的民族器樂的樣式非常多，且多出自農(nóng)耕時(shí)期，在這個(gè)時(shí)期下產(chǎn)生的樂器以旋律樂器為主，高音樂器相對(duì)于中音、低音樂器在當(dāng)時(shí)樂器市場(chǎng)占據(jù)的比例相比較低。若將這些具有自己特性的樂器全部放在一個(gè)空間下進(jìn)行演奏，要達(dá)到渾然天成的效果，難度非常大[3]。從當(dāng)前我國(guó)民族管弦樂團(tuán)的現(xiàn)狀來看，大部分的民族管弦樂團(tuán)由彈撥樂、拉弦樂、吹管樂、打擊樂組成，這四組樂器聲部之所以得到廣泛的應(yīng)用，是因其可以容納很多的樂器與吸收多民族的樂器，這些樂器在音樂表現(xiàn)上更加的多元化，對(duì)于統(tǒng)一各個(gè)樂器的風(fēng)格與音色有很大的幫助。因此，在新型的民族管弦樂團(tuán)中引入西洋管弦樂團(tuán)的低音弦樂，對(duì)于促進(jìn)我國(guó)民族管弦樂團(tuán)的發(fā)展，具有積極性的作用，這也是響應(yīng)時(shí)代發(fā)展步伐的一種手段。而西洋管弦樂團(tuán)中引用的低音弦樂為低音提琴與大提琴。在民族管弦樂觀中加入低音提琴，為實(shí)現(xiàn)中華民族管弦樂團(tuán)發(fā)展目標(biāo)“民族化、交響聲”，奠定一個(gè)扎實(shí)的基礎(chǔ)。

在低音聲部中，低音提琴的節(jié)奏音型變化十分有規(guī)律，常采用低音聲部中強(qiáng)有力的方式進(jìn)行演奏，是整個(gè)樂團(tuán)節(jié)奏的基礎(chǔ)。同時(shí)，低音聲部在實(shí)際演奏的過程中，還可以基于音樂標(biāo)記，并結(jié)合音符的實(shí)際情況，做出不同的對(duì)比變化，低音提琴在整個(gè)樂團(tuán)中，其音量與音色占據(jù)十分重要的位置，在樂團(tuán)和弦或演奏的過程中，低音提琴在低音聲部中的和弦根音聲部表現(xiàn)非常突出。根音是和弦的穩(wěn)定基礎(chǔ)，其對(duì)于表現(xiàn)音樂多層次與多樣化，具有不可替代的作用。通常情況下，和弦的主音調(diào)式簡(jiǎn)稱為和弦的根音。在實(shí)際演奏的過程中，為樂團(tuán)提供了樂段明確調(diào)式的演奏。而樂團(tuán)中樂器和弦是其演奏的關(guān)鍵部分。若在演奏的過程中，若出現(xiàn)一個(gè)和弦根音穩(wěn)定性未達(dá)到實(shí)際標(biāo)準(zhǔn)的情況，則會(huì)給整個(gè)音樂的和弦?guī)砭薮蟮淖儎?dòng)，并給音樂的本身造成極大的影響。雖然從音色與演奏技法這兩個(gè)方面來看，可以將低音提琴歸于拉弦樂器組，但在實(shí)際演奏的過程中，不僅會(huì)應(yīng)用到弓子拉奏弦的演奏技法，還會(huì)應(yīng)用到敲擊樂器面板與使用手指頭撥奏琴弦這兩種演奏技法。在進(jìn)行撥弦演奏的過程中，低音提琴的演奏技法與彈撥樂聲部有異曲同工之妙。低音提琴在演奏時(shí)應(yīng)用撥奏與拉奏這兩種演奏技法需要進(jìn)行不斷的切換與變化。在聲部之間交錯(cuò)變換的情況下，整個(gè)樂團(tuán)的主要節(jié)奏基礎(chǔ)拍子與根音聲部均會(huì)應(yīng)用到撥奏與拉奏這兩種演奏技法。綜合上述關(guān)于低音提琴在民族管弦樂團(tuán)中的內(nèi)容，可以同時(shí)將低音提琴歸屬到彈撥樂器組與弓弦樂器組的范圍。從音域上來分析，低音提琴是所有弓弦樂器聲音最低沉的，其琴弦最粗壯，同時(shí)演奏的難度也是所有弓弦樂器中最高的一個(gè)。低音提琴體積龐大，也彰顯了其音域?qū)挼奶攸c(diǎn)，基于此，在民族管弦樂團(tuán)中，低音提琴的作用是其他樂器不能代替的。

4.結(jié)語

綜上所述，在民族管弦樂團(tuán)中加入低音提琴，對(duì)于推動(dòng)其進(jìn)一步的發(fā)展，具有關(guān)鍵性的作用。在隨著音樂發(fā)展逐漸世界性與民族化的今天，要實(shí)現(xiàn)民族管弦樂團(tuán)中所有樂器融合與音色統(tǒng)一的目標(biāo)，需要引入低音提琴，使樂段的演奏方式更加的明確化。雖然在低音聲部中，低音提琴并不能解決其出現(xiàn)的所有問題，但對(duì)于扭轉(zhuǎn)低音匱乏的局面，提高整體演奏效果，具有積極性的作用。