中國(guó)黑色愛(ài)情電影初步研究

王寧娜（上海交通大學(xué)媒體與傳播學(xué)院，上海 200240）

愛(ài)情是電影中最常見(jiàn)、最永恒的題材之一。愛(ài)情電影指以愛(ài)情為主要表現(xiàn)題材并以愛(ài)情的萌芽、發(fā)展、磨難直至戀人的大團(tuán)圓或悲劇性離散結(jié)局為敘事線索的電影類(lèi)型。[1]這一類(lèi)型電影具有極深的文學(xué)淵源，早在莎士比亞時(shí)期的《羅密歐與朱麗葉》就包涵了愛(ài)情電影最常見(jiàn)的敘事模式。愛(ài)情的結(jié)局有喜有悲，但萌芽、發(fā)展和磨難都是愛(ài)情電影中的關(guān)鍵線索，這一題材很容易引發(fā)觀眾的情感共鳴。而“黑色電影”主要是指歸屬在犯罪片以及偵探片里的一種特殊風(fēng)格的電影，往往都較為注重道德層面上的腐化，一般的媒體界認(rèn)為嚴(yán)格意義上的黑色電影應(yīng)當(dāng)是好萊塢在20世紀(jì)四五十年代前后出品的黑白電影。[2]

根據(jù)愛(ài)情與黑色犯罪事件的關(guān)系，可以將中國(guó)經(jīng)典的黑色愛(ài)情電影分為三大類(lèi)，第一大類(lèi)為“為愛(ài)獻(xiàn)身型”，《白日焰火》（中國(guó)，2014）和《李米的猜想》（中國(guó)，2008）都可以劃歸為此一類(lèi)型?！栋兹昭婊稹分?，梁志軍為了隱瞞吳志貞的殺人事件，假冒死亡，寧愿做一生的“活死人”來(lái)保護(hù)自己的妻子。他所做事件的原動(dòng)力都來(lái)自于對(duì)吳志貞的愛(ài)?！独蠲椎牟孪搿分蟹轿亩阍诶蠲渍也坏降牡胤剑[瞞自己的身份，走入販毒的歧途，但他的本意是想努力去實(shí)現(xiàn)李米開(kāi)超市的愿望。最終身份暴露的他從天橋一躍而下，他用最極端的方式“獻(xiàn)身”于自己的愛(ài)情?！断右扇藊的獻(xiàn)身》更是經(jīng)典的“為愛(ài)獻(xiàn)身”題材，智力超群的數(shù)學(xué)老師為了救自己心愛(ài)的人，與警察與教授展開(kāi)智力對(duì)決，用盡手段迷惑警察，不惜殺死流浪漢，也不惜奉獻(xiàn)出自己的生命。

第二大類(lèi)為“愛(ài)情發(fā)展與犯罪行為同行”，電影《火鍋英雄》（中國(guó)，2016）可以視為此一類(lèi)型。欠下賭債的劉波被高利貸幫派威脅，和兄弟合伙經(jīng)營(yíng)的洞子火鍋又瀕臨倒閉。擴(kuò)充火鍋店時(shí)卻意外打通了銀行金庫(kù)，人生似乎面臨轉(zhuǎn)機(jī)之際他找到了在銀行工作的于小惠。曾經(jīng)喜歡過(guò)劉波，現(xiàn)在也渴望改變生活困境的于小惠選擇和劉波一同制定周密的盜款計(jì)劃，兩人的感情也日漸升溫。國(guó)外經(jīng)典黑色愛(ài)情電影《雌雄大盜》（美國(guó)，1967）和《白夜行》（韓國(guó)，2009皆為第二類(lèi)型?！洞菩鄞蟊I》中，女招待邦妮和無(wú)業(yè)游民克萊德結(jié)伙搶劫銀行，倆人的感情也有細(xì)膩的刻畫(huà)?！栋滓剐小分校粚?duì)彼此相愛(ài)的男女，一個(gè)生活在黑夜里，一個(gè)在白天行走，看似沒(méi)有交集的兩個(gè)人卻合作了一起起驚人的犯罪事件。

第三大類(lèi)為“犯罪阻隔愛(ài)情型”，主人公在道義與愛(ài)情之間徘徊、猶豫、矛盾，但最終做出選擇。經(jīng)典黑色愛(ài)情電影《玉觀音》（中國(guó)，2011）、《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》（中國(guó)，2013）可以劃歸為此一類(lèi)型?！队裼^音》中，緝毒警察安心在即將與未婚夫鐵軍結(jié)婚時(shí)，偶然結(jié)識(shí)了很有魅力的男青年毛杰。兩人在彼此完全陌生時(shí)，墜入了愛(ài)河。墜入情網(wǎng)的安心在識(shí)破毛杰的毒販身份后，也陷入了痛苦的糾結(jié)當(dāng)中。《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》里，臥底警官呂月月與罪犯產(chǎn)生感情與聯(lián)系，在逃離與糾葛中作出選擇。

從人物設(shè)置上看，黑色愛(ài)情電影既關(guān)注底層小人物，又彰顯“非一般人”的跌宕人生。不僅僅關(guān)注犯罪現(xiàn)象本身，更揭示罪行背后人物的成長(zhǎng)背景、愛(ài)情經(jīng)歷和矛盾抉擇。人物性格通常復(fù)雜多層面。《白日焰火》對(duì)吳志貞這一人物的塑造也極具中國(guó)特色。黑色電影里的女性往往是外表艷麗、內(nèi)心狠毒的蛇蝎美人，如《雙重賠償》里與保險(xiǎn)推銷(xiāo)員合謀殺害丈夫的菲麗絲便是典型，但《白日焰火》并未按固定模式將吳志貞塑造成艷麗性感的女人。相反，吳志貞的飾演者桂綸美一向以文藝氣質(zhì)取勝，她在片中的形象美麗柔弱，正是中國(guó)傳統(tǒng)文化所欣賞的小鳥(niǎo)依人、我見(jiàn)猶憐的女性類(lèi)型。[3]吳志貞清新文藝的形象令電影中眾多男性不自覺(jué)地落入陷阱。但柔弱的外表之下卻隱藏著難測(cè)的內(nèi)心。《嫌疑人x的獻(xiàn)身》中的石泓智力超群，卻抑郁不得志，只能在一所普通中學(xué)擔(dān)任數(shù)學(xué)老師。為了女主，他甘愿“獻(xiàn)身”，悲壯的愛(ài)情令人扼腕，縝密的布局、高明的策劃令觀眾驚嘆，但真相背后所折射出的人物的復(fù)雜人性更令人心驚肉跳。為了制造女主的“不在場(chǎng)證明”，竟然殺死流浪漢充當(dāng)尸體。智力超群的他卻陷入歧途。愛(ài)情與犯罪的交織令觀眾糾葛、扼腕。

從影片主題上看，黑色愛(ài)情電影所涉題材很多涉于邊緣地帶，話(huà)題度高。犯罪事件、黑色暴力事件等引人注目。主人公在愛(ài)情和各自人生所做的抉擇折射出的人生觀和人性維度也引發(fā)深思。《李米的猜想》中李米和方文都是大城市中漂泊的小人物。方文深?lèi)?ài)自己的女友，卻急于想掙大錢(qián)，實(shí)現(xiàn)女友的心愿，在不甘和迷失中走向歧途。他們是大城市中普通又不普通的一對(duì)男女。當(dāng)愛(ài)情“浮出水面”的那一刻，卻也是愛(ài)人真正消亡之時(shí)，如此悲愴慘烈的黑色愛(ài)情令人思索愛(ài)情與人生的涵義。

電影是一種語(yǔ)言，它通過(guò)訴諸人的視聽(tīng)感知，營(yíng)造出一個(gè)源于現(xiàn)實(shí)又有別于現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)時(shí)空。黑色愛(ài)情電影中的故事往往讓人匪夷所思，但其間涉及的人物類(lèi)型、空間場(chǎng)景總是能從生活中找到影子?！栋兹昭婊稹繁鶝銎嗲宓某鞘?，《李米的猜想》中逼厄壓抑的空間，《嫌疑人x的獻(xiàn)身中》中的單親媽媽和抑郁不得志的男人。黑色愛(ài)情雖然講述的故事非同尋常，但源于現(xiàn)實(shí)，也指涉現(xiàn)實(shí)。故事本身帶來(lái)的影像魅力之外，更有對(duì)現(xiàn)實(shí)的警醒意義。人性的復(fù)雜維度和各自的選擇、結(jié)果令人深思，也給人啟發(fā)。