舞蹈《紅高梁》的調(diào)度分析

柳曉雪（泰山學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，山東 泰安 271000 ）

一、舞臺調(diào)度的概念

“調(diào)度”一詞單從字面上理解就是管理與安排，舞臺調(diào)度即對舞臺上發(fā)生的一切表演行為的管理與安排。群舞舞臺調(diào)度應(yīng)指包括舞蹈動作、舞蹈隊形變化、上下場活動等舞臺行為的安排和管理。廣義上的舞臺調(diào)度，是指編導(dǎo)的一種思維方式，除了對舞者空間位置變化的安排，還包括舞句之間的層次對比、舞段與舞段的切割和節(jié)奏關(guān)系、對整個作品結(jié)構(gòu)的整體把握等等。

二、舞臺調(diào)度的特點

（一）宏觀總體結(jié)構(gòu)平衡和諧構(gòu)圖

在舞蹈作品創(chuàng)作中，把握大方向，著眼于舞蹈的總體結(jié)構(gòu)線，使“結(jié)構(gòu)”成為一種宏觀的語言機制，通過平衡構(gòu)圖，展現(xiàn)作品的的視覺和諧。

1.軸心結(jié)構(gòu)

軸心構(gòu)圖即參與作品的各舞者圍繞著處于圓心點的主要舞者進行組合，其中的“動力性質(zhì)”主要是向心的。在《紅高粱》舞蹈的第三部分運用軸心構(gòu)圖，群舞演員圍繞著雙人舞演員順時針旋方向流動，雙人舞在群舞中央反方向自轉(zhuǎn)。此部分通過軸心構(gòu)圖，突出向心的視覺焦點、增強觀眾的視覺沖擊力，更加有力的突出作品的主題思想，揭示人物強烈的內(nèi)心情感，體現(xiàn)男女主人公水深火熱的現(xiàn)實處境。

2.兩極結(jié)構(gòu)

兩極結(jié)構(gòu)即相互對立的舞臺結(jié)構(gòu)，由兩個或兩級對立的舞者構(gòu)成。兩者間的對立關(guān)系是“動力性質(zhì)”相互作用的關(guān)系。這種“相互作用”包括互補、互換、互生等。

在整部作品中，多次運用了兩極結(jié)構(gòu)，如作品第二部分群舞靜、雙人舞動，群舞舞臺后區(qū)、雙人舞臺前區(qū)，形成兩部分力量的相互對比作用。又如作品第三部分雙人舞與群舞交織在一起，或高低錯落或逆勢而行，達到了兩部分互補、互生之力。

（二）群舞與雙人舞動靜結(jié)合

動與靜，即運動或靜止，此“相對”其一為“動”和“靜”確為相互對應(yīng)的兩個詞；其二為一方在另一方的對比下形成的一種狀態(tài)，在舞蹈作品中動靜關(guān)系更多的是一種相對的表現(xiàn)關(guān)系。

在群舞《紅高粱》的舞臺調(diào)度中，群舞部分即是畫面的直觀的氣氛營造，又是雙人舞情感表達的另一張嘴，襯托突出雙人舞。如舞蹈第二段，雙人舞在舞臺中區(qū)前區(qū)流動，群舞在舞臺后區(qū)定點抖扇，在舞臺上呈現(xiàn)一動一靜，雙人舞在群舞的襯托下更自然更流暢，整個舞臺畫面也更豐滿。

（三）單一圖形和多圖形交替重疊

在群舞《紅高粱》的舞臺構(gòu)圖中，單一圖形和多圖形構(gòu)圖的交替運用，如第二段中，群舞在舞臺后區(qū)形成單一四角體圖形，在此圖形上雙人舞上場自舞臺2號位往1號位線性流動，形成復(fù)合圖形。從審美角度局部畫面與整體畫面交相輝映、相互襯托。并能順應(yīng)情節(jié)發(fā)展，由開場的群舞鋪墊自然轉(zhuǎn)換為雙人舞人物性格及人物關(guān)系交代。此類單一圖形和多圖形交替重疊的方法，使舞臺調(diào)度更豐富、更有張力、更具審美價值。

三、舞臺調(diào)度的運用

通過舞臺調(diào)度的運用，使舞蹈在空間中展開和在時間中綿延，有利于提高群舞畫面的美感，充分反映舞蹈的審美變化，更有利于體現(xiàn)群舞蘊藏其間的言說功能，如何傳遞作品的主題思想和情感色彩？我們通過群舞《紅高粱》作品結(jié)構(gòu)進行分析，作品共分四部分，按故事情節(jié)劃分為起、承、轉(zhuǎn)、合。

（一）起——故事鋪墊，環(huán)境介紹

舞蹈第一部分以群舞演員為表演主體做場景鋪墊，9名女演員舞臺后區(qū)四角體站位以紅扇遮面，從觀眾視角劃分高、中低層次，以此來表示隨風(fēng)飄蕩的高粱地。9名女演員定點動作時而整齊、時而錯落分層，動作節(jié)奏在舒緩中偶爾突出重拍變化節(jié)奏，動作結(jié)束在遮面抖扇。

通過這一部分的場景，讓觀眾在舞蹈開場能清楚的感知到故事發(fā)生的地點、環(huán)境和氣氛，賦予觀眾充分的想象空間，展開豐富的聯(lián)想，為觀眾欣賞作品后的藝術(shù)再創(chuàng)作敞開大門。

（二）承——情節(jié)發(fā)展，兩情相悅

樂曲的主歌部分以群舞演員舞臺后區(qū)保持四角體抖扇為背景，雙人舞由舞臺上場口至舞臺4號位置橫線動作流動。動作中雙人如影隨形，設(shè)計纏繞和高空托舉動作，表現(xiàn)兩人的快樂和幸福。

此時的舞臺調(diào)度通過群舞演員的靜來襯托雙人舞演員的動，群舞的“靜”交待的是環(huán)境的和諧，仿佛能嗅到高梁葉的芳香、嗅到泥土的清新，雙人舞緩緩的流動盡顯愛情的溫柔與纏綿。

（三）轉(zhuǎn)——外因介入，水深火熱

對音樂《九兒》做了剪輯，主歌部分重復(fù)群舞演員運動鋪滿全場，運用膠州秧歌的原素設(shè)計動作，即表現(xiàn)漫天遍野的紅高梁地隨風(fēng)飄蕩，同時從視覺效果上給人以緊迫感，女演員在高梁地中穿梭舞蹈，在高梁地的另一角再次與余占鰲深情相擁。

在間奏“啊.....”聲中群舞演員在舞臺中央圍大圓急步運動，2個8拍后反方向動作動作，女演員在圈內(nèi)連續(xù)點轉(zhuǎn)接拖舉繼續(xù)旋轉(zhuǎn)。音樂情緒的變化加上群舞演員的隊形及動作壓迫，形成圈中的男女演員處于水深火熱環(huán)境的視角效果。表現(xiàn)外患打破了平靜美好的生活，男女演員對美好生活的眷戀以及奮起反抗的決心。

（四）合——身離心合，大愛大恨

副歌部分群舞演員由大圓拉開大斜排，在斜排位置原地上下前后波浪舞扇。男演員下場口方向下場，女演員在群舞演員斜排劃開的舞臺，自4號位向3號位做斜前進方向動作，動作以翻身、跳躍為主，表現(xiàn)生死別離的悲壯情緒和對生活和愛人的依依不舍。

女演員行進至3號位向遠方做伸手觸及遠眺動作后跑動至8號位，群舞演員跟隨女演員至8號位環(huán)形圍繞女演員，兩人將女演員向舞臺8點方向雙臂舉起，女演員做空中行走動作后落，此時群舞演員向圈內(nèi)合扇蓋住女演員后，轉(zhuǎn)身原地形成立體圓圈抱扇子，女演員起身向舞臺8點方向延伸，男演員自下場口至3號位與4號位的交界處，同樣延伸遠眺女演員方向，舞蹈結(jié)束在此靜止畫面。

結(jié)語

群舞的舞臺調(diào)度形式多樣、內(nèi)容廣泛。群舞舞臺調(diào)度中確實可見的靜態(tài)圖形和動態(tài)流動畫面更加有形、更加豐富。對群舞的舞臺調(diào)度進行分析研究并合理實踐運用，有利于提高群舞畫面的美感，充分反映舞蹈的審美變化，更有利于體現(xiàn)群舞蘊藏其間的言說功能，使舞蹈作品的主體更加鮮明，情感更加豐富，對舞蹈編導(dǎo)的實踐及教學(xué)研究有所裨益。