舞蹈動(dòng)作的語言

劉璨（湖南工業(yè)大學(xué)音樂學(xué)院，湖南 株洲 412000）

舞蹈是利用肢體展現(xiàn)人物情感的過程，在這個(gè)過程中，利用力度控制動(dòng)作是每一個(gè)舞蹈演員應(yīng)該注意的。力度是舞蹈語言中的一部分，不同的力度展現(xiàn)的舞蹈動(dòng)作的情感都不同，力度運(yùn)用的強(qiáng)，展現(xiàn)舞蹈就剛強(qiáng)，力度運(yùn)用的弱，那么舞蹈就給人柔弱的感覺。并且不同的力度塑造了人物不同的心理和性格。因此在舞蹈的編導(dǎo)中，經(jīng)常會(huì)利用不同特點(diǎn)的力度進(jìn)行舞蹈的詮釋。舞蹈來源于生活，并且把人物的內(nèi)心豐滿的世界展現(xiàn)出來。對(duì)一個(gè)舞蹈好壞的評(píng)價(jià)，是觀眾通過舞者的動(dòng)作是否能夠起到共鳴，并且能夠從中感受舞者刻畫的人物的性格，從而感受舞劇的故事情緒。舞劇《微光》是吉林藝術(shù)學(xué)院自編的舞劇，利用舞蹈語言中的不同的力度元素，展現(xiàn)了大學(xué)生農(nóng)村支教的故事。

一、彈動(dòng)的力產(chǎn)生逃避的心理活動(dòng)

（一）彈動(dòng)力

彈動(dòng)力是指舞者利用彈動(dòng)的力控制身體肌肉的快速收縮和舒張的過程，是一種動(dòng)力性的力量，要求舞者的動(dòng)作要具有彈性和爆發(fā)力。彈動(dòng)力的展現(xiàn)要注意律動(dòng)，并且要輕巧，重心的高低要均勻，并且起身與下蹲都要與臀部進(jìn)行一個(gè)結(jié)合，并且一定要彈動(dòng)時(shí)候注意輕巧快速，如果彈跳過于沉重，就失去了彈動(dòng)本身的力度意義。彈動(dòng)力是身體內(nèi)在爆發(fā)的沖動(dòng)力，在彈的一霎那進(jìn)行動(dòng)力輸出，使動(dòng)作更具張力。

（二）語言形容這個(gè)力對(duì)角色塑造的用處

彈動(dòng)力的運(yùn)用增添了舞蹈的質(zhì)感，可以更加明確感受人物的心理特點(diǎn)，彈動(dòng)力是里的瞬間膨脹，一個(gè)躦步，第一時(shí)間反映人物的性格特點(diǎn)，它起到了裝飾的效果，同時(shí)具有很強(qiáng)的戲劇性。舞者利用肌肉帶動(dòng)關(guān)節(jié)瞬間的彈動(dòng)動(dòng)作，起到了渲染的作用，更好的把人內(nèi)心想要逃避的心理。如果換別的力，就不會(huì)這么貼切。以舞劇《微光》為例，運(yùn)用彈跳力展現(xiàn)了城市教師在男友求婚時(shí)，心理高興，但是又因?yàn)槟杏严胍屗爻?，城市教師逃避的心理。彈?dòng)力展現(xiàn)城市教師一霎那的心理情緒，之所以使用彈動(dòng)力就是因?yàn)檫@個(gè)力度是一瞬間爆發(fā)出來，非常的快速，不是經(jīng)過深思熟慮的考慮，而是在那一瞬間反映了人物的心理。如果運(yùn)用壓力，那么就會(huì)有種沉著的感覺，那么就沒有了主人公一霎那的心理展現(xiàn)，失去了舞劇的戲劇情節(jié)。

（三）另一個(gè)狀態(tài)下彈動(dòng)力的用法

彈動(dòng)力的運(yùn)用除了展現(xiàn)逃避的人物心理，還可以展現(xiàn)欣喜的心理狀態(tài)。運(yùn)用在節(jié)奏感較為歡快的音樂當(dāng)中，為的增添樂曲的趣味。利用彈動(dòng)的快速力度，展現(xiàn)了舞蹈的寸勁，也通過這種寸勁使身體處理興奮的狀態(tài)，在展現(xiàn)一系列完整的舞蹈動(dòng)作。如在很多舞蹈中都會(huì)有些小彈腿的技巧，要求彈射的力度要向外瞬間擊射，過程不拖拉，身體重心放在小腿上，并且利用腳背瞬間的力量進(jìn)行彈動(dòng)的發(fā)力，彈回的節(jié)奏要一致。現(xiàn)代舞講究以心表情，利用動(dòng)作去展現(xiàn)人物的情緒，在舞蹈中，要想使同樣的彈動(dòng)力展現(xiàn)不同的心理，舞者的表情要有一定的區(qū)別，展現(xiàn)逃避時(shí)要糾結(jié)，而展現(xiàn)欣喜時(shí)要高興，并且動(dòng)作要激動(dòng)，從而達(dá)到舞蹈創(chuàng)作的藝術(shù)目的。

二、滑動(dòng)的力產(chǎn)生妥協(xié)的心理

（一）滑動(dòng)力

滑動(dòng)力是現(xiàn)代舞中的基本技巧，并且是從生活中滑步為素材慢慢提煉出來的。滑動(dòng)力展現(xiàn)的舞蹈動(dòng)作較為柔和，講究流暢性和線條感，肌肉收縮舒張時(shí)要注意有控制身體自然阻力的能力。并且在跳的時(shí)候身體要隨著心理的情緒進(jìn)行外力與虛幻里的結(jié)合，從而才能展現(xiàn)出滑的生命力?；瑒?dòng)力講究力度要具有勁頭，點(diǎn)與線之間要處理的剛中帶柔，舞動(dòng)時(shí)肌肉要放松，并且滑動(dòng)的時(shí)候要慢，從而才能讓情緒更好的迸發(fā)，并且也能讓動(dòng)作更加到位。

（二）語言形容這個(gè)力對(duì)角色塑造的用處

滑動(dòng)力是一種耐力性和力量型的力度，靜中有動(dòng)的詮釋使人物細(xì)膩的情感展露無疑，滑動(dòng)力運(yùn)用在舞蹈中，展現(xiàn)妥協(xié)的心理，在遇到問題時(shí)，人物妥協(xié)可能運(yùn)用滑動(dòng)力帶動(dòng)，展現(xiàn)一個(gè)旋子，旋轉(zhuǎn)的過程中，腿部肌肉帶動(dòng)腳的運(yùn)轉(zhuǎn)仿佛展現(xiàn)主人公無奈的心理，也使舞蹈有了一些的悲情的情緒，更好的進(jìn)行人物心理的詮釋，而且也可以與觀眾產(chǎn)生更好的情感共鳴。在原創(chuàng)舞劇《微光》中，在農(nóng)村教師后期挽留城市教師的篇章中，舞蹈編導(dǎo)就運(yùn)用了滑動(dòng)力，展現(xiàn)了城市教師在農(nóng)村教師的勸說下，同意留在農(nóng)村繼續(xù)任教的妥協(xié)心里。二人腿部的滑動(dòng)力使舞蹈整體具有語言性，通過肢體的交流講述了故事的情節(jié)，也把故事的情節(jié)推向了高潮，同時(shí)也能夠使觀眾清晰的感受到城市教師此時(shí)的情緒，增強(qiáng)抒情性。

（三）另一個(gè)狀態(tài)下滑動(dòng)力的用法

不同狀態(tài)下，滑動(dòng)力展現(xiàn)的情緒不同，用法也有差異。如在展現(xiàn)愛情的現(xiàn)代舞中，也經(jīng)常會(huì)用到滑動(dòng)力，展現(xiàn)少女情竇初開的心情，在這時(shí)處理的要更加婉轉(zhuǎn)，力度要慢，并且慢慢帶動(dòng)動(dòng)作，給出抑揚(yáng)頓挫和起承轉(zhuǎn)合，從而更好的刻畫人物的形象，這時(shí)處理不能過于鑒定，就影響了滑動(dòng)力的婉約感。具有流暢性的力度要注意身體的機(jī)構(gòu)和關(guān)節(jié)要不斷的伸長，利用肢體和意念對(duì)動(dòng)作進(jìn)行處理，從而增加身體的自由感，也可以給人一種舒展的感覺，并且使舞蹈動(dòng)作更加從容，特別是在充滿愛意的狀態(tài)下，滑動(dòng)力的處理更好無限拉伸肌肉，并且舞者的情緒也要到位，從而展現(xiàn)出女子對(duì)愛情的追求和向往。不同狀態(tài)下的力的運(yùn)用在編導(dǎo)中特別重要，怎樣能在展現(xiàn)美感的同時(shí)，更好的塑造人物的性格是十分關(guān)鍵的。

三、壓力產(chǎn)生堅(jiān)強(qiáng)的性格

（一）壓力

舞蹈中的壓力是利用腿部、背部、肩部向下作用產(chǎn)生的壓力，不同的壓力展現(xiàn)人物不同的性格，在處理的時(shí)候注意力度要根據(jù)故事情節(jié)要求下人物的性格走向進(jìn)行，找到著力點(diǎn)，并且利用身體的擠壓產(chǎn)生的動(dòng)作。輕微的壓力展現(xiàn)柔弱的性格，而沉著的壓力則塑造了堅(jiān)強(qiáng)的性格。壓力技巧貫穿舞蹈動(dòng)作的始終，很多動(dòng)作都需要壓力來完成，成為舞蹈最重要的動(dòng)作語言。壓力的動(dòng)作展現(xiàn)重力運(yùn)用的不同力量，同時(shí)也展現(xiàn)舞蹈色彩和人物的性格。

（二）語言形容這個(gè)力對(duì)角色塑造的用處

壓力是通過中樞神經(jīng)系統(tǒng)傳出的神經(jīng)沖動(dòng)強(qiáng)度大，并且頻率也高，肌肉所產(chǎn)生的力量非常的大，展現(xiàn)了舞者強(qiáng)大的精神力量，表現(xiàn)其堅(jiān)強(qiáng)的心理。在原創(chuàng)舞劇《微光》中，編導(dǎo)在第四章，城市教師決定留下任教中運(yùn)用了壓力，展現(xiàn)了城市教師堅(jiān)強(qiáng)的心理。城市教師在技巧的展現(xiàn)上壓力的控制需要慢慢的練習(xí)。壓力的控制要放松，找到著力點(diǎn)，從而不讓身體過于僵硬，并且能夠更好的展現(xiàn)動(dòng)作，刻畫人物的性格。

（三）另一個(gè)狀態(tài)下彈動(dòng)力的用法

壓力也在悲情的舞蹈中常常出現(xiàn)，在處理時(shí)，壓力重心向下，舞者表情要與舞曲的悲傷感覺一致。 舞蹈的終極目的是表達(dá)情感，要達(dá)到動(dòng)作與情感的和諧，就要根據(jù)情感表達(dá)需求，有意識(shí)的把握呼吸的節(jié)奏與頻率。如表現(xiàn)高興、激動(dòng)的情緒要呼快吸慢；表達(dá)憂傷、沮喪的情緒情感時(shí)呼吸則變慢變?nèi)?。例如，獲得第六屆桃李杯中國民間舞青年組一等獎(jiǎng)的舞蹈《一片綠葉》，伴著雅尼的《夜鶯》那柔美悠遠(yuǎn)的旋律，表現(xiàn)了一位女子由一片綠色的落葉而引發(fā)的對(duì)逝去青春的感嘆和追憶及對(duì)生命的追求。編者融入了現(xiàn)代舞的動(dòng)作呼吸和力度變化，在動(dòng)作幅度、力度上加大對(duì)比，大量的旋轉(zhuǎn)和重心的傾倒轉(zhuǎn)換，使動(dòng)作有張有弛流暢自如，更好地表現(xiàn)了女子的渴望和綠葉的飄搖。結(jié)尾處舞句的重復(fù)，將舞蹈的力量和氣勢(shì)又推上新一層高度，似乎宣告著瑟瑟秋風(fēng)中的她終于懂得，綠葉固然值得憐惜，但更重要的是要經(jīng)得起風(fēng)雨的洗禮。

綜上所訴，在舞蹈中，力度決定舞蹈語言的準(zhǔn)確性，也決定了舞蹈人物的心理，力度運(yùn)用的強(qiáng)弱都會(huì)展現(xiàn)舞者不同的心情，也更好的增添舞蹈的敘事性。在舞蹈編導(dǎo)中，不能忽視每個(gè)力的運(yùn)用方法，并且還要考慮到不同心理狀態(tài)下，同樣的力應(yīng)該如何處理，從而才能使舞蹈千變?nèi)f化。舞蹈是一門綜合的表演藝術(shù)，與文字一樣都具有豐富的語言性，而力度是決定舞蹈語言性的主要因素，不同的舞蹈動(dòng)作展現(xiàn)了舞者在舞劇中的整個(gè)人物形象的設(shè)定，如果詮釋錯(cuò)誤，那么就是一次失敗的表演，因此在舞蹈的創(chuàng)作中，力度對(duì)于人物的性格和心情塑造具有很大的影響。