聲音剪輯在影片敘事中的作用
——從雅克·貝漢經(jīng)典紀(jì)錄片說(shuō)開(kāi)去

□ 陳一帆

自1927年10月6日，華納廣受歡迎的音樂(lè)故事片《爵士歌手》上映，兩年內(nèi)所有制片廠開(kāi)始改拍有聲片，美國(guó)觀眾從1927年的6000萬(wàn)猛增到1929年的11000萬(wàn)，電影無(wú)聲時(shí)代宣告結(jié)束。聲音是電影藝術(shù)發(fā)展中的一次重要革命，使得電影藝術(shù)形式更加完整，成為一種視聽(tīng)藝術(shù)。所以，剪輯從來(lái)都不只是畫(huà)面的事。聲音剪輯點(diǎn)包括對(duì)白、音樂(lè)、音響效果剪輯點(diǎn)，其目的在于配合畫(huà)面表述完整的意義。對(duì)于影片敘事而言，聲音剪輯的重要性同樣不言而喻。

語(yǔ)言、音樂(lè)、音響是聲音存在于影片中的三種形式，其中語(yǔ)言包括對(duì)白、獨(dú)白、旁白，其對(duì)于敘事的推動(dòng)作用是顯而易見(jiàn)的。因此，將研究重點(diǎn)放在音樂(lè)和音響這兩種形式上去分析聲音在影片敘事中的作用更為科學(xué)。本文以雅克·貝漢的經(jīng)典紀(jì)錄片《遷徙的鳥(niǎo)》《微觀世界》和《海洋》為研究案例（由于天地人三步曲之一的《喜馬拉雅》一片中有大量的人物對(duì)白，因此不在研究范圍內(nèi)）；而選取的三部經(jīng)典影片不僅其中的“語(yǔ)言”因素使用極少，并且也是紀(jì)錄片中難得的有著優(yōu)秀敘事的作品。影片敘事可以拆分為情節(jié)發(fā)展和敘事氛圍，聲畫(huà)關(guān)系和聲音的戲劇化處理分別解決了敘事的這兩方面問(wèn)題。

一、聲畫(huà)關(guān)系的多重組合推進(jìn)敘事

聲畫(huà)合一。在《微觀世界》中聲音的最主要任務(wù)就是描述畫(huà)面中的動(dòng)作，雨聲、蟋蟀聲、昆蟲(chóng)振翅，也包括一些非常細(xì)微的聲音像昆蟲(chóng)的腳步聲、咀嚼聲，各類聲音的面面俱到，極大地增強(qiáng)了影片的真實(shí)感，給觀眾營(yíng)造了一個(gè)“真實(shí)”的微觀世界。每類昆蟲(chóng)所處的環(huán)境，在環(huán)境聲基礎(chǔ)上都有自己獨(dú)特的聲音，當(dāng)蜜蜂飛入觀眾的視野中時(shí)嗡嗡的振翅聲緊隨而來(lái)，影片中所有的不同昆蟲(chóng)環(huán)境的過(guò)渡都是使用這種“主角”聲音硬接進(jìn)來(lái)的方法，硬接的處理手段一是能先聲奪人抓住觀眾的注意力，二是能為影片形成一種明快的節(jié)奏感，緩解觀眾的觀看疲勞。景別變換的過(guò)程中，聲音的大小也隨之改變。還以蜜蜂振翅為例，遠(yuǎn)景時(shí)聽(tīng)到的振翅聲音小，近景聲音大，特寫(xiě)震動(dòng)的翅膀時(shí)聲音更大，這種聲音遞進(jìn)的處理方式，給觀眾很強(qiáng)烈的代入感，有一種自己在逐漸走入草叢深處，跟著導(dǎo)演的鏡頭走進(jìn)故事中的錯(cuò)覺(jué)。同樣的處理手段在《海洋》中也有體現(xiàn)，高空俯拍海洋時(shí)空曠的聲音，近景岸邊海浪拍打的震撼，水底海膽的悄悄游動(dòng)，聲音在不同的空間使用不同的處理，給觀眾一種身臨其境的真實(shí)感，聲音伴著畫(huà)面，影片沿著時(shí)間的緯度逐漸展開(kāi)。

原型聲音能激起我們的先天記憶，通過(guò)普遍的情緒反映把我們帶入到一定的環(huán)境中。槍聲，一種象征著破壞與不安聲音。鳥(niǎo)兒大規(guī)模地遷徙，配合著優(yōu)美的音樂(lè)在天空中自在的飛翔，槍聲陡然響起，所有音樂(lè)瞬間凝結(jié)住，只有鳥(niǎo)兒自由落體的聲音，一聲槍響對(duì)應(yīng)一只鳥(niǎo)兒的墜落。比起大規(guī)模的捕獵，簡(jiǎn)單的寥寥幾聲槍聲顯得更加震撼，剪影下人們的竊竊私語(yǔ)，獵犬雀躍的聲音全部抹掉，只留下鳥(niǎo)兒墜入海中的聲音。冷漠，在這樣簡(jiǎn)單的處理下更有力量；破壞，在這樣的單調(diào)的聲音中更具威力。自然的聲景不但能夠創(chuàng)造一種很廣泛的情緒空間，通過(guò)模擬或者只是因?yàn)樵诟鞣N刺激下我們理解事物的趨向，還能夠與我們?nèi)祟惖沫h(huán)境相聯(lián)系。沒(méi)有什么能夠阻擋一個(gè)行者的腳步，鳥(niǎo)兒們?cè)诙惚塬C殺的過(guò)程中走向終點(diǎn)。

聲畫(huà)對(duì)位。這種聲畫(huà)關(guān)系在紀(jì)錄片中非常少見(jiàn)，《遷徙的鳥(niǎo)》中幾只加拿大雁在沙漠中散步，背景聲中隱約傳來(lái)陣陣馬蹄聲，幾只加拿大雁警惕地昂首四處觀望，不久只見(jiàn)一群馬躍出地平線朝向它們奔來(lái)。其實(shí)這并不是真正意義上的聲畫(huà)對(duì)位，聲畫(huà)對(duì)位指的是鏡頭畫(huà)面與聲音對(duì)列，它們各自按照自己的規(guī)律彼此表達(dá)不同的內(nèi)容，又在各自獨(dú)立的基礎(chǔ)上有機(jī)結(jié)合，實(shí)現(xiàn)單是畫(huà)面或者單是聲音不能實(shí)現(xiàn)的整體效果。比如，《霸王別姬》中小豆子出逃，打開(kāi)門(mén)一看全是風(fēng)箏，天空中飄蕩著鴿哨，象征著向往與自由。聲音不再圍繞畫(huà)面而存在，雙方各自發(fā)揮作用，極大地?cái)U(kuò)展了影片內(nèi)容的容量，打破單個(gè)畫(huà)面的時(shí)空局限，充分調(diào)動(dòng)觀眾的參與感。

聲畫(huà)對(duì)立。這是一般在電影抒情中才會(huì)使用的一種相對(duì)高級(jí)的創(chuàng)作手法，它對(duì)觀眾的審美能力提出了一定的要求，導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖能否被觀眾正確解讀是關(guān)鍵。由于這種聲畫(huà)關(guān)系更多地用于影片的抒情和片段的藝術(shù)化處理，與影片的敘事關(guān)聯(lián)不大，在此不多做探討。

二、聲音的戲劇化處理營(yíng)造敘事氛圍

故事的展開(kāi)除了需要環(huán)境，還需要一個(gè)合適的敘事氛圍。敘事氛圍就是觀眾在接受影片某個(gè)片段時(shí)的心理感受，是喜悅還是哀傷，是震撼還是平靜，一個(gè)合適的敘事氛圍能夠讓故事流暢地展開(kāi)。其中，聲音的戲劇化或者說(shuō)藝術(shù)化的處理往往能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用?！段⒂^世界》中的一場(chǎng)大雨，在特寫(xiě)鏡頭的捕捉下，雨滴跟這些昆蟲(chóng)一般大小，雨滴落地的聲音被處理得像是錘在緊繃鼓面的一聲悶響，柔弱的雨滴瞬間變得像鋼珠一樣，重重地砸在這些小昆蟲(chóng)的身上，仿佛是一場(chǎng)巨大的災(zāi)難，忍不住為這些小東西揪心。其中還穿插了幾段下雨的全景，雨水聲隨之變回正常狀態(tài)，不過(guò)是一場(chǎng)雨而已；然而，一旦切到特寫(xiě)鏡頭，雨水落地的聲音再次被強(qiáng)化，在對(duì)比中進(jìn)一步突出了戲劇效果。《海洋》中海鷗捕食的經(jīng)典橋段，把聲音重點(diǎn)放在海鷗猛扎進(jìn)水中的瞬間、入水后、水中魚(yú)群的躲避，海鷗好似高速釋放的箭一般扎入水里，直擊水面聲音沉悶，扎入水中嗖嗖聲干脆急促，魚(yú)群成群地快速躲閃如風(fēng)般靈巧而迅速，海豚、鯊魚(yú)、鯨也來(lái)參與混戰(zhàn)?？旃?jié)奏的剪輯，加上干脆而豐富的音效，整個(gè)故事在警匪片般的氛圍中展開(kāi)。一只潛入水中海鷗的慢動(dòng)作結(jié)束了這場(chǎng)捕獵，慢動(dòng)作配合緩慢而封閉的水聲直至聲音消失，在一段寂靜后故事從下一個(gè)階段重新開(kāi)始。

寂靜。在心理學(xué)上，人們喜歡發(fā)出聲音，讓聲音圍繞著他們，以保持永恒生命的概念。因此，寂靜能夠產(chǎn)生負(fù)面態(tài)度的感覺(jué)，如壓抑或嚴(yán)肅。寂靜可以提醒人們它們是孤獨(dú)的，是被遺棄的，或者說(shuō)是沒(méi)有希望的。但是，根據(jù)具體環(huán)境的不同，寂靜也能產(chǎn)生其它不同的含義，更多時(shí)候寂靜給我們帶來(lái)的是反思，如同在一面黑色的鏡子前看自己?！逗Ｑ蟆分袃商幖澎o，一處在此，另一處是被巨浪沖擊的巨輪，世界中的多條線索在某一個(gè)時(shí)刻融在一起，有善意、有惡意、也有自然規(guī)律，爆發(fā)的背后是寂靜，寂靜的背后就是新故事的開(kāi)始。

“音樂(lè)從混亂中創(chuàng)造秩序，因?yàn)楣?jié)奏可以使分歧變?yōu)橐恢?，旋律可以使斷裂變?yōu)檫B續(xù)聲，和聲可以使不和諧變?yōu)楹椭C?！币魳?lè)可以幫助觀眾確定背景、人物以及敘事事件，讓你有一個(gè)特定的視角。通過(guò)給畫(huà)面提供情緒闡釋，音樂(lè)能夠提示敘事，如《遷徙的鳥(niǎo)》里草地上給鳥(niǎo)兒喂食的白發(fā)老人，鳥(niǎo)兒們從一開(kāi)始的害怕躲離，到后來(lái)去靠近老人，此時(shí)音樂(lè)聲是空靈、悠遠(yuǎn)的吟唱，是在時(shí)間推移中人與自然的逐漸融合。不僅音樂(lè)本身需要設(shè)計(jì)，音樂(lè)在整個(gè)影片中的謀篇布局也需要仔細(xì)斟酌，何處該添加音樂(lè)？音樂(lè)的情緒起伏要如何選擇？這事關(guān)整個(gè)影片的節(jié)奏。音樂(lè)一定是與內(nèi)容完美融合的，當(dāng)鳥(niǎo)兒從農(nóng)村飛到城市，飛過(guò)自由女神像，飛過(guò)埃菲爾鐵塔時(shí)選取讓人燃起的鼓點(diǎn)，并用經(jīng)過(guò)的列車聲巧妙轉(zhuǎn)場(chǎng)；路途中鳥(niǎo)兒們彼此間的游戲和調(diào)情分別用不同風(fēng)格的配樂(lè)；成群的鳥(niǎo)兒飛過(guò)山河湖泊時(shí)使用磅礴大氣的交響樂(lè)……不同階段使用不同的配樂(lè)一方面能渲染氛圍，傳遞導(dǎo)演的思想，同時(shí)也是調(diào)節(jié)影片節(jié)湊、推進(jìn)故事發(fā)展的有效途徑之一。

影視結(jié)構(gòu)的最基本要求是完整、自然、新穎、嚴(yán)謹(jǐn)和統(tǒng)一，畫(huà)面與聲音統(tǒng)一于影片本身。在敘事過(guò)程中，聲音是一種安靜的力量，是一把簡(jiǎn)單而又充滿創(chuàng)造力的剪刀。在寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意的交織中，能有效地推動(dòng)故事發(fā)展，營(yíng)造敘事氛圍。一部影片的優(yōu)秀剪輯一定是畫(huà)面與聲音相輔相成的，所以剪輯不單單是畫(huà)面的事兒。

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