電影《重慶森林》與女性主義

柴清惠（河南大學(xué)，河南 開封 475000）

《重慶森林》是一部極具王家衛(wèi)電影風(fēng)格經(jīng)典影片。從敘事結(jié)構(gòu)到情感表達都堪為經(jīng)典。在兩個月的時間內(nèi)拍攝而成的經(jīng)典之作，充斥著王家衛(wèi)愛情電影的風(fēng)格，但這部電影沒有更多的將女性的愛情表現(xiàn)的過于悲涼，更是更多的表現(xiàn)出女性對愛情或是對生活的態(tài)度，是一部女性意識覺醒的影片。

王家衛(wèi)前期的電影大多是以男性為電影主角，敘事角度也是從男性出發(fā)，女性大多處于附屬地位。它的電影傳統(tǒng)的男性主流電影基本上是由男性視角出發(fā)，女人只是男性眼中不可避免的對象而存在。隨著女性主義的不斷興起，他的電影也逐漸有女性主義的元素在其中。女性主義是向傳統(tǒng)的笛卡爾男性化認(rèn)識模式發(fā)起挑戰(zhàn)的一種精神力量，是追求自由、平等、獨立的女性意識覺醒。這里的“獨立”一詞主要是指女性在精神上的獨立，“不僅僅是依靠父權(quán)話語的掌控，更主要的是現(xiàn)代女性不會受到文化、政治上的鉗制。[ 張璐.女性主義在電影中的體現(xiàn)[J].電影文學(xué),2013:14-15.]在男權(quán)主義霸行的當(dāng)時，女性主義的出現(xiàn)逐漸讓女性權(quán)利、地位包括道德上面都有了新的認(rèn)識。正可以從王家衛(wèi)拍攝《重慶森林》中看出不同于中國傳統(tǒng)女性的愛情觀。

王家衛(wèi)本身受中西方的文化熏陶，對女性主義融入中國電影也是較為前衛(wèi)的，他開始改變以往的男性電影模式，開始探索女性形象的塑造，性別處于相對平衡的狀態(tài)下。在香港濃厚的后現(xiàn)代社會背景下涌現(xiàn)出一批批女性主義電影，塑造了一個個具有強烈女性意識的女性形象。香港在西方后現(xiàn)代文化的融合下，電影中的女性主義表達更為顯著。從女性視角出發(fā)，女性角色在電影中有自己獨立的思想、情感，漸漸脫離對男性的依附，使女性角色的塑造有更多內(nèi)涵的可能性。在這一理論背景前提下家，王家衛(wèi)隨著女性主義的電影潮流，把女性的生活狀態(tài)、情感體驗深入電影中，從女性內(nèi)心世界切入，使電影角色更加立體飽滿，女性的情感有著更加豐富的意義。

首先，電影《重慶森林》當(dāng)中塑造的兩位女性形象，都具有迥然不同的個性特點。這部電影當(dāng)中王家衛(wèi)雖然是從男性角度描述的，以男性話語為獨白，但女性角色都有自己的思想，自己執(zhí)著的追求。這部電影的敘事方式是非線性的，由有兩部故事構(gòu)成的，以一家小店為契合點發(fā)展開來。第一段是表現(xiàn)了一位神秘、冷艷的殺手女性。有著濃烈的吸引力，特殊的職業(yè)讓人捉摸不透，充滿神秘感。而王家衛(wèi)電影中的女殺手與傳統(tǒng)意義上的女殺手形象卻大相徑庭。影片中，林青霞扮演的女殺手，一頭金色的短卷發(fā)，夸張的墨鏡，蒼白的面容，鮮艷的紅唇，類似瑪麗蓮夢露的裝扮讓她看起來無比冷艷與性感。然而事實上她不過是一個錯愛上花心酒吧男人的可憐女人。她為了自己心愛的人，不顧一切地迎合他。為了幫他販毒，不顧自己的安危。酒吧男喜歡外國女人的金發(fā)打扮，她便一直這樣金發(fā)的裝扮甚至還戴上墨鏡，遮蓋自己中國人的黑眼睛。但外國男子還是跟一個酒吧女在一起了，正如她跟金城武說的：“人是會變的，也許今天喜歡吃菠蘿，明天就喜歡吃別的”，她只是一個為愛奮不顧身，愛到忘記自己的勇敢女人。她知道真相后，開槍殺了男子，瀟灑地拿掉金色假發(fā)，露出一頭烏黑亮麗的長發(fā)，嘴角露出一絲微笑，最后終于可以做回自己。塑造了一種冷漠孤獨的女子。但她的內(nèi)心強大，她為愛人改變自己、付出一切之后，卻得不到愛人的忠誠，最終開槍殺死愛人，決定做回自己。說明女性漸漸獨立，有追求愛情的權(quán)利，并不再是男人的依附品，面對錯誤，堅強勇敢面對，并瀟灑的做回自己。

《重慶森林》的下半部分是王菲飾演的清純女店員阿菲，清爽利落的短發(fā)，青澀單純的模樣給觀眾留下了深刻的印象。她喜歡嘈雜的音樂，似乎總是活在自己的世界里。一個偶然的機會，阿菲暗戀上一個常來買東西的警員 663，在一次偶然得到 663 的鑰匙后，常常趁他不在跑到他家，偷偷幫他做家務(wù)、整理房間。她對愛情充滿期待與幻想。影片中阿菲單純可愛的樣子663 亂七八糟、舊舊的的房間，這些都讓人感到親切。阿菲的單純天真，敢于追求自己想要的愛情，并不是單單的展示自己的魅力，愿意為心愛的人付出行動，打掃房間，把衣服放滿衣柜，在魚缸中新添小魚，讓房間變得有生機。阿菲的角色既有中國傳統(tǒng)女性對注重家庭的觀念，但從現(xiàn)代女性主義的角度來看，她們又不同于傳統(tǒng)女性保守的性格，在塑造阿菲的這個人物時，既有傳統(tǒng)女性注重家庭的特點，也不失現(xiàn)代女性的活潑機靈，對愛情勇敢追求的性格。

其次，王家衛(wèi)的電影大多畫面感都非常強，鏡頭的運用也非常的新穎?！吨貞c森林》里的鏡頭的運用既有他獨特的風(fēng)格，也根據(jù)實際內(nèi)容需要進行鏡頭的運用。超廣角鏡頭是王家衛(wèi)善于運用的鏡頭語言之一，在影片開始的部分，林青霞與金城武擦身而過的這一幕，畫面像油畫般模糊不清，人們之間的距離忽遠忽近，形成了一種矛盾、曖昧的環(huán)境，也貼合了林青霞人物心理的迷失，她作為一個十足的東方人，為了迎合愛人的喜好，整日打扮成金發(fā)女郎，就連唯一表露身份的黑眼睛也用墨鏡遮住，可見她是一個為了愛情迷失自己的可憐女人。對愛的人可以放棄自己，無論對還是錯，女性可以做出獨立的決定，并勇敢額去追求，即便最后發(fā)現(xiàn)自己是錯的。再有是在描述林青霞飾演的女殺手這一段時，在追尋偷毒品的人時，采用了晃動的鏡頭，產(chǎn)生緊迫感，表現(xiàn)她內(nèi)心中極度的不安，以及漂泊的生活狀態(tài)。這種不用三腳架，直接手持?jǐn)z影機的拍攝方式有利于表現(xiàn)影片中人物的真實感，拉進與觀眾之間的距離。同時也暗示了人物內(nèi)心焦躁、不安，把外部環(huán)境的混亂與人物內(nèi)心世界的動蕩相互交叉。像這種穿梭在街道的女性殺手，風(fēng)格上與同時期的香港電影電視非常相像，像風(fēng)靡香港的《古惑仔》，那些男人帶著砍刀穿梭在街道上不同，王家衛(wèi)更傾向于突顯出女性的堅定地個性，槍殺了印度人，維護安全時的兇殘，將女性柔弱的一面隱藏起來了，這也是《重慶森林》這部影片中女性意識覺醒的部分。

再者，從音樂上看，電影中快餐店服務(wù)員阿菲總是一邊工作一邊放著音量很大的唱片：《California dreaming》，并跟著音樂搖頭晃腦。這里的歌曲就是從阿菲的錄音機里發(fā)出來的，這樣的結(jié)合有助于影片真實的畫面感的表達。而且她也把音樂CD放在自己喜歡的人家中，讓663也逐漸喜歡上自己喜歡的音樂。這里展現(xiàn)女性慢慢將男人收獲到囊中，女性并不是依附于男人。再者這里的音樂讓人感覺阿菲這個女孩形象很親切、很真實，而音樂內(nèi)容表現(xiàn)了阿菲雖然身為服務(wù)員，卻有著自己的夢想，也為影片后來她去加州尋夢的劇情發(fā)展埋下伏筆。也在表現(xiàn)女性人物性格、小小人物也有自己的夢想。

女性主義是女性權(quán)利爭取的一個重要的方面，對于女性主義的發(fā)展有著重要意義，重新塑造人們的性別平衡意識。王家衛(wèi)的這部《重慶森林》雖然不是一部完全詮釋女性主義的電影，但是在女性形象塑造上卻在展現(xiàn)女性的權(quán)利，追求愛情、追求夢想的權(quán)利，平等獨立、不被歧視的女性在現(xiàn)代社會是需要被人注意的，王家衛(wèi)從積極的角度用愛情電影來彰顯女性的魅力。