淺析群舞《團(tuán)圓》的情感表達(dá)

徐昕昊（黑龍江省歌舞劇院 黑龍江 哈爾濱 150010）

0 引言

舞蹈中肢體語(yǔ)言不是單純的四肢舞動(dòng)，而是融入了人的情感因素，舞蹈中的情感表現(xiàn)被視為最高層次的藝術(shù)表現(xiàn)。一個(gè)舞蹈作品從編導(dǎo)創(chuàng)作、演員的表現(xiàn)、直到觀眾的欣賞都具有情感因素。編導(dǎo)的創(chuàng)作情感和演員對(duì)作品情感的表達(dá)不是憑空想象的，是通過(guò)對(duì)生活的體驗(yàn)有感而發(fā)的。舞蹈表演是一項(xiàng)復(fù)雜的藝術(shù)活動(dòng)，縱使沒有音樂(lè)為背景渲染，好的舞蹈演員仍可以讓觀眾在欣賞中通過(guò)舞者的面部表情和肢體語(yǔ)言，從舞者身上感受到所要表達(dá)的情感。在舞蹈《團(tuán)圓》中，舞者通過(guò)豐富、細(xì)膩的肢體動(dòng)作與面部表情，將一個(gè)被拐賣兒童家庭的悲痛、絕望與麻痹充分的表達(dá)了出來(lái)。通過(guò)展示不幸家庭的遭遇來(lái)使人們更加深刻的理解到“團(tuán)圓”的寶貴意義。

1 舞蹈中情感表達(dá)的效用概述

1.1 塑造完美的舞蹈形象

舞者的面部表情能夠最直接地表達(dá)舞者的感情，只有讓舞者的面部表情和每個(gè)動(dòng)作結(jié)合起來(lái)，才能夠讓其舞蹈形象提升。只有舞者樂(lè)在其中，才能夠引導(dǎo)觀眾也產(chǎn)生這樣的共鳴。如果舞者都不能全身心地沉浸其中，那么觀眾自然不能夠接受這樣的舞蹈。簡(jiǎn)單的肢體的運(yùn)動(dòng)并不能詮釋舞蹈藝術(shù)，只有結(jié)合好的面部表情才能夠充分表現(xiàn)舞蹈形象的特征。一般來(lái)說(shuō)舞蹈藝術(shù)和別的藝術(shù)最大的區(qū)別就是它是一種無(wú)聲的藝術(shù)，觀眾只有通過(guò)舞者的面部表情才能夠捕捉到舞者的內(nèi)心情感。眼睛能夠讀懂一切，只有觀眾和舞者有情感上的交流才能夠讓觀眾讀懂舞者的心情。舞蹈藝術(shù)的特征不僅要求舞蹈演員要有過(guò)硬的舞蹈技術(shù)，還要能夠?qū)巧宋锏谋砬椤⒀凵窠涣饔猩顚哟蔚那楦畜w驗(yàn)，才能夠?qū)⑽璧附巧奶卣鞅憩F(xiàn)出來(lái)，打動(dòng)人心。

1.2 能夠強(qiáng)化肢體動(dòng)作

面部表情只能簡(jiǎn)單地表達(dá)一些情感，當(dāng)情感比較復(fù)雜的時(shí)候就不能只通過(guò)它來(lái)傳達(dá)，這時(shí)候就需要舞者將其情感融入到肢體語(yǔ)言當(dāng)中去，舞蹈中最能夠精確地表達(dá)作者情感的是肢體語(yǔ)言。比如在表達(dá)憤怒的時(shí)候動(dòng)作比較激烈，或者是簡(jiǎn)單的一個(gè)跺腳動(dòng)作，都能夠讓觀眾看出此時(shí)舞者的心情。舞者可以結(jié)合舞蹈技術(shù)技巧，運(yùn)用肢體語(yǔ)言大尺度地將情感表達(dá)出來(lái)，實(shí)現(xiàn)與觀眾的情感交流。如果舞者需要準(zhǔn)確地表達(dá)出作品的各項(xiàng)特征和作品背后的深意，就需要將自己深刻的認(rèn)知結(jié)合一些動(dòng)作技巧，糅合動(dòng)作和情感，以塑造完美的舞蹈形象。通過(guò)這樣的方式表演出來(lái)的舞蹈才能夠深入人心。

2 群舞《團(tuán)圓》的情感表達(dá)分析

2.1 舞臺(tái)人物與道具

舞蹈由四位人物組成：孩子的母親——在一次次的尋找無(wú)果后，超負(fù)荷心理壓力下，已經(jīng)進(jìn)入精神崩潰的邊緣。孩子的父親——滿臉滄桑，奔波于尋找中，隱忍一切痛苦強(qiáng)撐著。孩子的奶奶——把孩子弄丟后，小心翼翼的活著，深深的自責(zé)中。孩子的外公——心疼女兒的同時(shí)，悲痛欲絕的無(wú)奈苦熬中。舞臺(tái)呈現(xiàn)上借助了兩個(gè)道具：一個(gè)巨大的尋人啟事，上面是丟失孩子的相片和找尋人的聯(lián)系電話；一個(gè)是丟失孩子最喜歡的玩具公仔。

2.2 情感表達(dá)分析

孩子的被拐，如同一道猝不及防的閃電，劈開了本該幸福的家庭，強(qiáng)烈沖擊著每個(gè)家庭成員。舞蹈在呈現(xiàn)時(shí)重“情”輕“敘”，緊緊抓住家庭成員及成員之間的心理動(dòng)向作為主線，刻畫出被拐賣兒童家庭凄涼無(wú)奈的真實(shí)生活寫照。

孩子奶奶從把孩子弄丟后，就一直小心翼翼的活著，除了傷心欲絕，深深的自責(zé)讓她喘不過(guò)氣來(lái)，現(xiàn)在孩子母親又成了這個(gè)樣子，她徹底崩潰了。她撕扯著自己跪在了兒媳面前，痛心疾首的不停的捶打自己。孩子父親至從孩子丟失后，一直隱忍著心里的巨痛，作為一家之主，他是不能倒下的。一邊是失去孩子的妻子，一邊是把孩子弄丟的母親，他心疼妻子的同時(shí)，也萬(wàn)不能去責(zé)怪年邁的母親，飛來(lái)的橫禍讓這個(gè)家搖搖欲墜，讓他的家人痛不欲生。

當(dāng)他看到孩子奶奶又再次情緒失控，跳了起來(lái)含著淚緊緊抱住了母親。孩子奶奶撕心裂肺的吵鬧聲激怒了孩子母親，她下意識(shí)的抱緊懷里的玩具公仔，以為他們是要來(lái)?yè)屪咚暮⒆?。瞬間，她像一頭母獅子般用拳頭朝孩子奶奶和丈夫身上瘋狂的砸去，她的瘋狂嚇壞了孩子外公，老人心急如焚的上前竭力阻止著女兒，也被推到在地，遲遲起不來(lái)身，他頓時(shí)老淚縱橫。

此時(shí)，蜷縮在兒子懷里的孩子奶奶早已泣不成聲，她躲避著孩子母親的拳頭，緊緊抱住歇斯底里的兒媳。她心疼兒子，也心疼孩子母親，她的過(guò)錯(cuò)讓這個(gè)家處于支離破碎的邊緣。孩子丟失已是事實(shí)，她真的不希望孩子母親再出什么事，她只想讓這個(gè)家再好起來(lái)。她把兒媳婦緊緊摟在懷里，如對(duì)嬰兒般的溫柔拍打著她。孩子母親逐漸安靜了下來(lái)，但懷里的玩具公仔抱的更緊了。

妻子暫時(shí)的平靜讓丈夫緊繃的神經(jīng)瞬間松懈下來(lái)，他看著眼前的一切，悲從心來(lái)，雖說(shuō)男兒有淚不輕彈，但眼淚在此時(shí)像閘門般涌了出來(lái)，肩上的重?fù)?dān)已經(jīng)擊垮了他內(nèi)心最后的防線。孩子的母親突然不停的用力發(fā)出“噓”聲，阻止著孩子父親的哭泣，她怕吵醒了玩具公仔。她的漠視和精神狀態(tài)讓孩子的父親、奶奶、外公陷入了更壓抑、更揪心、更絕望的情緒中，他們精疲力盡，各自在無(wú)聲中承受著巨大的痛苦.....

孩子的母親抱著玩具公仔突然開心的旋轉(zhuǎn)起來(lái)，她的臉上洋溢著幸福的笑容。她已經(jīng)感受不到身后親人們的痛心和擔(dān)憂。此刻，在她眼里，是過(guò)去和孩子在一起時(shí)的快樂(lè)時(shí)光，她開心的不停親吻著玩具公仔。她和他們形成了鮮明的對(duì)比，她抱著玩具公仔穿梭在他們中間，快樂(lè)的像一只小鳥。孩子奶奶和外公神情黯淡，木然的跟隨著她，想要呵護(hù)她。

3 結(jié)語(yǔ)

在舞蹈表演中，情感表達(dá)有著重要的作用和地位，對(duì)于舞蹈表演者來(lái)說(shuō)，情感表達(dá)是自身藝術(shù)價(jià)值的體現(xiàn)，對(duì)于舞蹈創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，有著非凡的啟迪作用，而對(duì)于觀賞者來(lái)說(shuō)，情感表達(dá)可以帶來(lái)視覺和心理上的雙重享受。舞蹈《團(tuán)圓》雖然是個(gè)“小舞蹈”，揭示的卻是大主題。人世中最大痛苦之一就是“骨肉分離”，丟失孩子的親人唯一不會(huì)也不敢忘的，就是繼續(xù)這條漫長(zhǎng)而艱辛的尋子之路。這一條路對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，是沒有盡頭的千山萬(wàn)水。但甘心領(lǐng)受苦難和殘缺，勇敢地前行，這何嘗不是對(duì)于生命殘缺的不妥協(xié)，也正是對(duì)人生真實(shí)的寫照。借此作品希望讓更多的人珍惜關(guān)愛家庭，同時(shí)提高警惕，也希望更多的人能關(guān)注和幫助那些不幸的家庭。