淺析現(xiàn)代繪畫(huà)大師保羅·塞尚藝術(shù)成就

陳淑敏（廣東省廣東工業(yè)大學(xué)，廣東 廣州 523129）

保羅·塞尚 (Paul Cézanne，1839-1906年) 是19世紀(jì)末期出現(xiàn)的一位在藝術(shù)史上起著關(guān)鍵性作用的法國(guó)藝術(shù)家。雖然在20世紀(jì)的藝術(shù)生活中，他生命的存在只有六年；但是在整個(gè)20世紀(jì)的藝術(shù)發(fā)展和變化的許多方面，甚至在主旨上，都體現(xiàn)出了塞尚藝術(shù)生命的長(zhǎng)久影響。從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，他被稱為現(xiàn)代繪畫(huà)之父是恰當(dāng)?shù)摹Ｆ鋵?shí)，從20世紀(jì)初開(kāi)始上演的一幕幕激昂的現(xiàn)代藝術(shù)的變革浪潮，其前兆在19世紀(jì)末期已經(jīng)充分顯現(xiàn)出來(lái)了——這就是以塞尚、凡·高、高更三人為主的后印象主義的藝術(shù)創(chuàng)作。他們的創(chuàng)作和活動(dòng)，在各藝術(shù)領(lǐng)域所起的作用和對(duì)于藝術(shù)史的意義，其實(shí)已不僅是前兆，而是對(duì)整個(gè)20世紀(jì)的藝術(shù)有著肇發(fā)和啟示的作用。

1839年1月19日，塞尚出生于法國(guó)南部普羅旺斯地區(qū)的艾克斯(Aix)，他的父親是意大利移民的后代，早年是當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)制帽商，后來(lái)轉(zhuǎn)而經(jīng)營(yíng)一個(gè)銀行，收入漸豐。塞尚的母親原是他父親的雇員，兩人同居生子，在長(zhǎng)子塞尚5歲時(shí) (1844年) 方才成婚。塞尚在艾克斯度過(guò)了他的青少年時(shí)期，在當(dāng)?shù)氐膶W(xué)校接受教育。中學(xué)時(shí)，塞尚是個(gè)十分優(yōu)秀的學(xué)生，特別是在拉丁文、法國(guó)文學(xué)等科目上成績(jī)優(yōu)秀，喜歡讀書(shū)和作詩(shī)。對(duì)于艾克斯鄉(xiāng)間風(fēng)物和生活的熱愛(ài)，對(duì)文學(xué)和閱讀的興趣，伴隨著塞尚的一生。1858年，塞尚中學(xué)畢業(yè)后按照父親的意愿進(jìn)入了法學(xué)院，但與此同時(shí)他也跟隨著當(dāng)?shù)匾晃焕L畫(huà)老師學(xué)畫(huà)。但是在塞尚內(nèi)心的深處，塞尚還是希望能有機(jī)會(huì)北上巴黎去進(jìn)行藝術(shù)的學(xué)習(xí)和歷練。這種愿望也與塞尚的好友——左拉的鼓勵(lì)有關(guān)。塞尚和左拉是中學(xué)的同學(xué)和好友，但是從1858年起，左拉就遷居巴黎，也希望好友塞尚能到巴黎來(lái)。他們都熱愛(ài)藝術(shù)和文學(xué)，從少年共游的同伴到成年后互相激勵(lì)的摯友，他們的友誼持續(xù)了近30年。直至1885年，早已成為作家的左拉，以塞尚為原型創(chuàng)作了小說(shuō)《杰作》，暗示塞尚的藝術(shù)道路是失敗的，方才導(dǎo)致兩人的關(guān)系破裂。但在1902年左拉去世時(shí)，塞尚還是深受打擊，悲痛萬(wàn)分。

在1877年第三屆印象派畫(huà)展中，塞尚送出了17幅作品，其中有他的著名作品《肖凱肖像》和一些風(fēng)景畫(huà)、靜物畫(huà)和浴女題材的作品。在靜物這個(gè)印象派畫(huà)家們較少使用的題材上，塞尚充分展示了他和傳統(tǒng)絕裂，走向現(xiàn)代繪畫(huà)的勇氣。他的目標(biāo)是創(chuàng)造一種可以永垂不朽的繪畫(huà)。他說(shuō)“要根據(jù)自然重畫(huà)普桑的畫(huà)”就是希望能夠拋開(kāi)藝術(shù)史上文藝復(fù)興以來(lái)的種種模式，以自己對(duì)自然的觀察和直接而全新的呈現(xiàn)方式，來(lái)達(dá)到像古典主義大師普桑的畫(huà)中所達(dá)到的那種和諧、均衡與結(jié)構(gòu)上的穩(wěn)定性。這種目標(biāo)超越了印象派的范疇，在后印象主義的繪畫(huà)中也是前瞻性的。 塞尚與畢沙羅在蓬多瓦茲我們可以在塞尚的靜物畫(huà)中看到，他拋開(kāi)了傳統(tǒng)的焦點(diǎn)透視，調(diào)整了物體的顏色和形狀，忽略了瞬息萬(wàn)變的光影效果，為的是達(dá)到由色彩形成的對(duì)比和明暗關(guān)系，達(dá)到畫(huà)面本身固有的結(jié)構(gòu)的完整和均衡。但與此同時(shí)，由于從多個(gè)視角來(lái)表現(xiàn)物象和空間，而不是固守著一個(gè)不變的視點(diǎn)，所以塞尚的觀察是更真實(shí)和全面的，并且可以借此重新組織空間的關(guān)系。遠(yuǎn)和近，成為一對(duì)平面中相對(duì)的概念，前后、明暗、空間和光影關(guān)系被有限地控制了。既表現(xiàn)出了它們的存在，又因?yàn)槭蛊浞挠陬伾托误w關(guān)系而呈現(xiàn)出多樣的沖突和變化。后面的物體可能比前面的物體色彩更明亮，同一水平面也可能會(huì)左右高低不齊，空間是被壓縮了的，但又可能借助于形狀和線條的關(guān)系再被強(qiáng)調(diào)出來(lái)，比如前面的蘋(píng)果會(huì)擋住一點(diǎn)后邊的蘋(píng)果。這些矛盾性是為了求得一種藝術(shù)的均衡與諧調(diào)，而不是為了展現(xiàn)自然界的均衡與諧調(diào)。這是塞尚最具有現(xiàn)代感的特征和追求。從這個(gè)目的所派生出來(lái)的各種勇敢嘗試，也是對(duì)所有現(xiàn)代藝術(shù)家最有意義之處。高更就曾購(gòu)買和珍藏了一幅塞尚的靜物畫(huà)，并把這幅畫(huà)畫(huà)在自己的作品中，為的可能就是以塞尚的作品提示和激勵(lì)自己去嘗試和創(chuàng)新。高更以及后印象主義之后出現(xiàn)的野獸主義繪畫(huà)作品中，強(qiáng)烈的平面感和色彩的構(gòu)成作用，在塞尚的嘗試性探索中已有所體現(xiàn)。

《大浴女》(1906年) 是他先后畫(huà)了7年的大型作品，畫(huà)面中的樹(shù)木是金字塔形的構(gòu)圖，和樹(shù)下浴女的形象一樣是變形和服從于畫(huà)家的主觀布置的。從天空的云朵到樹(shù)木，到樹(shù)下人體的姿態(tài)和組織，以及畫(huà)中風(fēng)景的層疊推進(jìn)關(guān)系，其主旨皆在于對(duì)宏偉的體積，堅(jiān)固的結(jié)構(gòu)和和諧的關(guān)系的表達(dá)上。這是塞尚終生不懈探索的藝術(shù)之路的集大成之作。他表現(xiàn)的景物是他對(duì)于世界理解和感受之后的主觀化了的產(chǎn)物。雖然塞尚曾經(jīng)表示厭惡工業(yè)和電燈污染了海灘的美景，但他真實(shí)地體會(huì)和表達(dá)，卻恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出了19世紀(jì)末工業(yè)社會(huì)興起時(shí)產(chǎn)生的新的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)——簡(jiǎn)化的幾何形式，宏偉的人造結(jié)構(gòu)和色彩。

他的藝術(shù)附和了20世紀(jì)的新的體驗(yàn)，最終也得到了應(yīng)有的尊敬和榮譽(yù)。 塞尚在普羅旺斯 1904年 晚年，他得到了許多年輕藝術(shù)家的崇敬，被視為一代大師。1900年以后，沙龍也幾次大規(guī)模地展出了塞尚的作品，他藝術(shù)的價(jià)值終于得到了全方位的承認(rèn)和尊敬。1906年10月15日，在野外作畫(huà)的塞尚遭遇暴風(fēng)雨而患病，于10月22日去世。隔年沙龍為他舉辦了回顧展。但塞尚對(duì)于現(xiàn)代藝術(shù)，對(duì)于藝術(shù)史的意義已超越了那個(gè)世紀(jì)。