數(shù)碼技術(shù)在版畫創(chuàng)作中的應用探討

蔡醒善

（大慶市書畫院，黑龍江 大慶 163311）

前言：

在數(shù)碼版畫創(chuàng)作中，其創(chuàng)作類型可分為兩類。一種是處于畫面需要，利用數(shù)碼技術(shù)達成特殊的藝術(shù)效果，例如在黑白木刻的創(chuàng)作中突出傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對比性。另一種是完全憑借數(shù)碼技術(shù)進行的版畫創(chuàng)作，運用資源庫搜集圖片信息，并選擇可利用的創(chuàng)作素材，經(jīng)過數(shù)碼軟件的相關(guān)處理，其間也會參考傳統(tǒng)版畫的創(chuàng)作語言，最終以紙張的形式輸出相關(guān)作品。

1.數(shù)碼版畫創(chuàng)作概述

在信息時代，計算機在作為信息傳播媒介的同時，也為人們的生產(chǎn)生活帶來了極大的便利。以版畫藝術(shù)為例，相關(guān)高校已將數(shù)碼技術(shù)運用到教學之中。具體而言，有別于傳統(tǒng)版畫創(chuàng)作，數(shù)碼技術(shù)豐富了版畫的呈現(xiàn)形式，突破了傳統(tǒng)創(chuàng)作的局限性，體現(xiàn)于版畫創(chuàng)作技法的革新，進一步拓展了綜合版畫種類。在創(chuàng)作風格的角度上，數(shù)碼技術(shù)可有效融合繪畫風格，增添了版畫的形式色彩，豐富了版畫藝術(shù)的內(nèi)涵[1]。在數(shù)碼版畫創(chuàng)作中，繪圖軟件占據(jù)較大比重，而打印、制版等工作也貫穿于整個繪制過程，不僅提升了版畫創(chuàng)作的效率，更轉(zhuǎn)變了單一樣式的創(chuàng)作思路。參照創(chuàng)作成本，傳統(tǒng)版畫創(chuàng)作對時間、物力、財力的耗費更加巨大，數(shù)碼版畫創(chuàng)作具有明顯的優(yōu)勢。

2.數(shù)碼技術(shù)在版畫創(chuàng)作中的應用

2.1 數(shù)碼軟件輔助繪圖

在數(shù)碼版畫創(chuàng)作中，繪圖技能是創(chuàng)作者必備的基礎(chǔ)，其后是審美素質(zhì)的提煉。簡而言之，繪圖軟件為版畫創(chuàng)作提供技術(shù)支撐，而繪制技巧的運用則貫穿于整體繪制進程之中。以黑白木刻的創(chuàng)作為例，繪圖軟件的使用可促進創(chuàng)作元素的成型，為后續(xù)的打印及處理做好準備。而繪制軟件的選擇具有多樣性。例如，Photoshop軟件，可處理以像素構(gòu)成的數(shù)字圖像，并進行圖片編輯工作。當然，版畫創(chuàng)作追求多樣化的藝術(shù)效果，還需要相關(guān)軟件的配合使用，如Paiter、CorelDRAW、3dMax等。此外，繪制軟件還具有工具屬性，可制作出多種形式的繪畫工具，以滿足版畫創(chuàng)作的個性表達，擺脫繪制工具對創(chuàng)作的限制性。當版畫創(chuàng)作與數(shù)碼技術(shù)融合，一種繪制軟件就可完成整個創(chuàng)作過程，但繪制軟件的單一性也會造成藝術(shù)表現(xiàn)效果的缺陷，例如畫面的縱深感與空間感，這就需要進行三維建模構(gòu)建空間，可在圖像處理之前使用3dMax軟件，其后保存圖片格式，并將之導入圖像處理軟件，并最終呈現(xiàn)所需表達的藝術(shù)效果。

2.2 圖像的輸入與編輯

要保證圖像素材的質(zhì)量，就要運用專業(yè)的數(shù)碼相機，實現(xiàn)高像素的硬性要求，其后利用高清晰的掃描儀，以確保畫面的清晰度。簡而言之，所輸入圖片的質(zhì)量關(guān)系版畫作品的質(zhì)量。關(guān)于圖像圖層的編輯，以Photoshop為例，考量圖層的對應性，在編輯時可避免視覺干擾，在相關(guān)藝術(shù)處理后即可實現(xiàn)圖層的綜合。若某一圖層的畫面效果有待改善，可單獨調(diào)整相應畫面，以促進畫面整體的協(xié)調(diào)。針對反轉(zhuǎn)片效果，在圖層編輯中的運用可強化色彩對比，從而產(chǎn)生特別的藝術(shù)效果。借助通道的編輯功能，圖像的空間層次感更為明顯，背景圖層也可得到有效調(diào)節(jié)，尤其是局部背景的修改，可有效暈染畫面氛圍[2]。借助濾鏡處理，數(shù)碼版畫創(chuàng)作的藝術(shù)效果被極大豐富，如木刻技法就可適當調(diào)整刀刻深淺，近似于傳統(tǒng)版畫創(chuàng)作的技法效果。若需要創(chuàng)作者自行設計圖案，可利用繪制軟件的相應功能對圖像素材進行“移花接木”，其后完成相應的藝術(shù)處理。在這些圖像素材的“解構(gòu)”與“重構(gòu)”中，產(chǎn)生了新的藝術(shù)符號，體現(xiàn)了數(shù)碼技術(shù)在圖像處理方面的多樣性、靈活性。

2.3 版畫作品的媒介輸出

當繪制軟件完成版畫創(chuàng)作，在輸出時要轉(zhuǎn)換色彩，以保證輸出圖像的清晰度。以Photoshop為例，其默認的色彩模式為RGB，要將之轉(zhuǎn)化為CMYK模式。而將繪制軟件中的版畫作品轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實中的版畫作品，就需要借助打印機來完成。具體而言，關(guān)于版畫作品的輸出，相關(guān)要求應依據(jù)創(chuàng)作的實際情況。例如，創(chuàng)作初稿或創(chuàng)作小稿，其輸出只需運用一般的打印機，若是確定畫面的最終效果或畫面對色彩的要求較高，就要運用彩色打印機或?qū)I(yè)打印機進行圖像輸出。此外，在最終的版畫作品打印前，創(chuàng)作者要對作品進行細致修改，且分辨率的調(diào)整對作品的藝術(shù)效果具有重要作用，在版畫作品輸出時要加以關(guān)注?？傊?，版畫藝術(shù)要迸發(fā)出持久的活力，就離不開藝術(shù)表達形式的創(chuàng)新。如今數(shù)碼快印技術(shù)的運用廣度被不斷拓寬，已融入到古典及現(xiàn)代風格的版畫創(chuàng)作之中。例如，在絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作中，相關(guān)稿件的設計均使用繪圖軟件，而膠片流程的打印也就必然應用了數(shù)碼快印技術(shù)?？傊?，相較于手工繪制，數(shù)碼技術(shù)把握了構(gòu)圖精髓，在圖像精確度的呈現(xiàn)上也作用明顯，而新型噴印技術(shù)正逐漸推廣，版畫創(chuàng)作形式會更加豐富。

結(jié)論：綜上所述，數(shù)碼技術(shù)的應用為版畫藝術(shù)的發(fā)展拓寬了路徑。本文具體分析了數(shù)碼技術(shù)與版畫繪畫風格的融合，并結(jié)合數(shù)碼軟件、圖像編輯、媒介輸出等，探究了3dMax與Photoshop的配合使用方法，論述了圖層編輯對圖像色彩的強化、RGB與CMYK色彩模式的轉(zhuǎn)換，提出了構(gòu)建畫面的縱深感與空間感、圖像背景圖層的調(diào)節(jié)、圖像分辨率的調(diào)整等方面的措施。

參考文獻：

[1]石剛.數(shù)碼技術(shù)與當今中國版畫藝術(shù)結(jié)合的相關(guān)思考[J].藝術(shù)評鑒,2017(20):164-165.

[2]盛婷.數(shù)碼新媒介對于版畫藝術(shù)創(chuàng)作的重要性[J].美術(shù)教育研究,2015(04):55.