時政微紀錄片敘事策略分析
——以新華社《國家相冊》系列報道為例

沈青茁

中國傳媒大學 北京市 100024

移動互聯(lián)網時代，人們的媒介使用習慣日益趨向碎片化、社交化、輕量化，觀眾的審美素養(yǎng)進一步提升。傳統(tǒng)的政治議題報道生硬、單調，難以達到理想的傳播效果，在用戶需求和數(shù)字技術的催生下，微視頻成為主流媒體探索轉型的試驗田。微視頻簡短而精巧，平均時長不超過8分鐘，兼具視聽作品生動形象的表現(xiàn)力和移動網絡時代迅捷互動的傳播力，適應互聯(lián)網的傳播邏輯和語態(tài)。從2013年復興路上工作室《領導人是怎樣煉成的》等一系列動畫類微視頻開始，“時政+微視頻”的結合如雨后春筍般不斷出現(xiàn)，央視“V觀”系列、《初心》，《人民日報》的《習近平用典》《當民法總則遇上哪吒》，新華社的《紅色氣質》等等，時政報道以微視頻的形態(tài)，在選題、內容、表現(xiàn)以及技術等多維度創(chuàng)新發(fā)展。

本文以新華通訊社推出的《國家相冊》系列報道為例，從傳播特征和內容敘事兩方面出發(fā)進行分析。2016年9月，配合抗日戰(zhàn)爭勝利暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利71周年紀念日，新華社推出首個“微紀錄片欄目”——《國家相冊》。從第1期《勝利的日子》到2018年4月27日最新一期《從頭美起來》，這檔每周五更新的微視頻已經制作了87集，每集時長6-8分鐘，融合了歷史與現(xiàn)代，將新聞故事化、人格化，建構起國家政治與國民個體的命運關聯(lián)。作為時政微視頻中的特殊形態(tài)——微紀錄片，其在傳播特征和敘事策略方面對我國政治新聞報道均有借鑒意義。

一、傳播特征：史實性、創(chuàng)意性與價值的統(tǒng)一

（一）以豐富的素材使內容“厚起來”

時政微視頻吸取了紀錄片的知識性和史實性，雖然篇幅短小，但內容涵蓋了浩如煙海的素材，包括歷史資料、實際調查和人物采訪?！秶蚁鄡浴芬劳杏谛氯A社中國照片檔案館，這是我國館藏量最大的照片檔案館，收藏了1892年以來的珍貴照片1000多萬張，得天獨厚的影像資源增添了微紀錄片的廣度和厚度，并得以展現(xiàn)鮮為人知的歷史細節(jié)?！秶蚁鄡浴返?3期《悲歡母親河》是在新華社河南分社為期近兩個月的采訪基礎上完成的。記者走訪了黃河中下游地區(qū)節(jié)點城市和具有代表性水利工程的工程師、河工和群眾，并翻閱大量史料和專著，從中選取了具有代表性的素材和故事。移動網絡的便捷使得受眾注意力切換成本大幅下降，這更需要視頻作品提供足夠詳實的材料，在短時間內吸引住大眾的目光。

（二）以創(chuàng)意和技術讓故事“動起來”

在特定時間內將一個主題講明晰、將一個故事講生動，離不開豐富的媒介表現(xiàn)方式。尤其是帶有鮮明政治傳播特征的時政類微紀錄片，更需要運用多樣技術元素，增添視頻的可看性，拓展受眾的視聽審美體驗。目前，3D特效、動畫模擬、虛擬演播室、數(shù)據(jù)可視化等技術的加入，使微視頻敘事更加清晰、生動，從而引發(fā)觀眾的共鳴和認同?！秶蚁鄡浴贰耙粠б宦贰碧貏e節(jié)目《大道之行》中，運用大量3D動畫，描繪出蒼茫絲綢之路上的駝隊和雄鷹、海上絲綢之路的艦艇和海燕；第73期《驚雷第一響》中，將“大包干”契約照片上面的紅色手印，通過動畫技術依次浮現(xiàn)；第82期《那年流行色》中，用動畫的形式講解了物資匱乏的年代，一塊布料從“媽媽的上衣，到姐姐的小褂、弟弟的書包、妹妹的套袖，最后到爸爸褲子上一塊補丁”的變化?！秶蚁鄡浴窓谀繉m封的老照片，通過新技術、新材料，轉換成立體的、行動的虛擬影像，創(chuàng)作出全新的融媒體產品，生動而莊重地講述一個個主題，給觀眾帶來一種時空穿越的沉浸體驗。

新技術還促進了敘述者與受眾的雙向互動，2016年《國家相冊》實驗版《紅色氣質》講述了瞿秋白、秋瑾等革命先烈的故事，網絡總瀏覽量超過22萬次。在感動之余，網友掀起了一場自發(fā)配音的熱潮。2018年《天地浩然氣》一期通過技術拼剪，用網友的音頻制作出了互動配音版的《國家相冊》，創(chuàng)新了參與形式，也使得作品更加鮮活厚重。

（三）以新聞性和政治性使價值“立起來”

左手依托史實，右手連接時代。時政微視頻不可避免地帶有政治性和新聞性的特點，在短短7分鐘的視頻中，主題濃縮，觀點明確。其中，政治性即視頻作品的主題和內容應與意識形態(tài)、政治思想相結合；新聞性即視頻作品帶有新聞價值，選題切入應與當下社會相關聯(lián)。

臨近春節(jié)，《國家相冊》推出《最盼是初一》《回首來時路》；恰逢“治黃”70周年紀念日，推出《悲歡母親河》；迎接改革開放40周年紀念，推出《希望的種子》《那年流行色》《我是個體戶》等。與時事相關的選題映射出微視頻作品的時代價值，作品內容也往往從史實出發(fā)，連接現(xiàn)今，最終在結尾引向未來，升華主題。以農民“分田到戶”為主題的《驚雷第一聲》，最終從1978年跨越至2016年，提出新時期要實現(xiàn)農村現(xiàn)代化、鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略。語言凝練的解說詞中，“人民群眾是歷史的創(chuàng)造者”“堅持改革開放不停步，續(xù)寫新的篇章”等話語明確了時政微視頻的價值判斷。

二、敘事策略：結構、視角與情感表達

（一）結構完整明晰 節(jié)奏前松后緊

新聞作品的結構是指新聞作品內部的組織構造和總體安排，它包含新聞素材的取舍，各部分之間的內在聯(lián)系，表現(xiàn)上的過度與照應等具體安排。“麻雀雖小 五臟俱全”，微視頻雖然在時長上遠小于一般性的調查報道或紀錄片，但作為獨立的視聽作品，每一集都體現(xiàn)出獨立的、完整的結構安排和嚴謹?shù)倪壿嫎嬎?，并且避開繁復的結構設置，形成相對簡潔明晰的敘事邏輯。以“希望工程”為主題的《希望的種子》一期，就呈現(xiàn)出非常清晰的內在邏輯，選取3個比較“特殊”的、接受資助的貧困學子（“大眼睛”蘇明娟、第一個接受資助的學生張勝利、鄧小平匿名捐款的周標亮）的故事來構成作品內容。以農民“生產到戶”為主題的《驚雷第一聲》一期，按照歷史發(fā)展脈絡，采用步步遞進邏輯，從農民敢闖敢試、敢為人先，到基層黨員干部敢說真話、保護農民，再到最終中央批示、改革蔓延中國。

《國家相冊》形成了一個相對固定的敘事模式：選取完整的、曲折的、帶有時間跨度的主故事，搭配具有代表性的兩三則故事貫穿，點線面結合敘事，給受眾帶來完整的印象認知。囿于時長限制，微視頻必須做到惜時如金，這涉及時間的二元性問題，即體現(xiàn)故事時間（事件實際消耗時間）和作品時間（作品展現(xiàn)該故事所用的時間）之間的關系，使敘事節(jié)奏張弛有度?！秶蚁鄡浴返暮诵膬热菔钦宫F(xiàn)老照片中的故事和變革，并賦予新的時代意義，故事實際時間長而作品時間短，整體上往往選擇“前松后緊”的節(jié)奏。《希望的種子》故事時間跨度達20年，視頻前部分在重點故事上進行停頓，展現(xiàn)當年的艱難不易，在結尾用五分之一的時長，通過技術輔助和音樂搭配，快節(jié)奏、有氣勢地概括表達如今的成果，給觀眾以情感的共鳴。

（二）以小見大 視角靈活

時政微紀錄片逐漸擺脫生硬的、政治宣講式的方式，將宏大的概念解讀轉換為故事化、人格化的講述，以小見大，貼近生活。《國家相冊》改革開放的系列作品，選擇與人民日常生活密切相關的視角，包括服飾、發(fā)型、電影、個體戶、如廁方式等，并且以“人”為主要角色，將政治新聞化作“好故事”，給觀眾帶來親切和新奇之感。

在具體的敘事角度上，借用法國結構主義批評家熱奈特的“三分法”，微視頻的創(chuàng)作體現(xiàn)了全知視角和有限視角的結合?！秶蚁鄡浴肪瓦\用了零度焦點敘事和內焦點敘事。其中以零焦點的全知視角為主，運用大量的解說詞，推動作品的內容走向和意圖表達。新華社領銜編輯陳小波作為主持人出現(xiàn)，全知全能，洞察一切，靈活自由地掌控報道內容的全部，通過全方位、全景式的敘述，賦予新聞內容以廣度和深度。同時，全知視角也使得時政微視頻帶有明顯制作和主觀判斷痕跡，使觀眾產生并不輕松的、較為強烈的受教育的觀感。

為緩解這種單向灌注感和主觀性，微視頻往往運用限制性視角輔助表達，在《驚雷第一聲》中采用內焦點敘事角度，采訪“大包干”農民帶頭人嚴宏昌，讓其講述“如何瞞著家人”“如何偷偷開會”等親歷者才知道的歷史細節(jié)。采訪縣委秘書陳懷仁，他模仿省領導“高興的拍著腿站起來”的鮮活動作，使觀眾真切體會到當時農民的小心翼翼和黨員領導干部的敢于擔當。靈活運用多重視角，更能將史實與創(chuàng)作者的主觀意志隱蔽融合，較好地表達出創(chuàng)造者的主觀意圖，緩和時政報道的宣傳印象。

（三）意象渲染情感

微紀錄片創(chuàng)作中，意象是一種點睛之筆，“感情牌”是吸引關注、激發(fā)共鳴的有效方式。意象，寄意于象，將情感化為可以感知的形象符號，按照索緒爾能指與所指的解釋，“象”是“意”的能指，“意”是“象”的所指。在“象”與“意”的聚合過程中，原來的表象和意義都得到了升華。［1］在《驚雷第一聲》中，“一盒紅色印泥和一盞燭火”反復出現(xiàn)了5次，解說詞將其賦予了意義，“印泥”代表著18位農民按下的“紅手印”和簽下的“生死狀”，是“改革開放的春雷”。而“燭火”則作為改革的“火種”，從農民的點燃，到黨員干部的保護，再到火種壯大，遇薪則燃，蔓延到了全中國。反復出現(xiàn)的視覺意象既配合了敘事主題的闡釋，又起到了渲染情感的作用。

《草原愛無疆》中，用“飛向四面八方的大雁”的視覺意象喻指被草原額吉撫養(yǎng)長大的孩子們，表現(xiàn)出他們長大后即便離開，心中仍有對北疆媽媽的感激和思念。在抗戰(zhàn)勝利紀念日、烈士紀念日、清明節(jié)等特殊日子，《國家相冊》均推出特別節(jié)目，用烈士的遺書、遺照等視覺意象，不同樂器、不同節(jié)奏的國際歌等音響意象，以及凝練優(yōu)美的語言意象，烘托出義無反顧的革命信仰和難以割舍的萬般眷戀，觸及人們內心的崇敬和感動。

CNNIC第41次《中國互聯(lián)網絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》顯示，截至2017年12月，手機網民規(guī)模達7.53億，網絡平臺成為人們?yōu)g覽信息的重要載體?？ㄋ紨?shù)據(jù)通過調查發(fā)現(xiàn)，2017年我國微視頻領域總播放量以平均每月10%的速度爆炸性增長，在更節(jié)目增速達到16%。微視頻作為新興的媒介形態(tài)，給政治傳播、新聞發(fā)布提供了新的機遇。時政微紀錄片將時事政治與微視頻形態(tài)相結合，主題鮮明，結構明晰完整，多媒體的技術創(chuàng)意和故事化、情感化的內容表達，讓高屋建瓴的政治思想和束之高閣的歷史細節(jié)，重新“飛入”尋常百姓家，講述一個時代的故事，這個故事將會很長很長。

注 釋

［1］李舒，韓冬野.以“象”表“意”：新聞評論中的“意象”探析［J］.新聞研究導刊，2012（06）：36-38.