關于托斯蒂藝術歌曲的創(chuàng)作特征探討

張藝耀（北京師范大學藝術與傳媒學院，北京 100000）

引言：獨唱，是Tosti 藝術歌曲的主要表達形式，在其大部分作品中，帶有民族風與浪漫色彩的曲目居多，是十九世紀沙龍民謠的主要代表人。要想將此種歌曲演唱到極致，必須要全面剖析其創(chuàng)作特點，了解作者內(nèi)心情感轉(zhuǎn)變，從而將其藝術魅力充分發(fā)揮出來。

一、Tosit 簡介

1846年，Tosti 誕生在意大利的一個小鎮(zhèn)中，其從小就喜歡音樂，在13 歲時就在皇家音樂學院學習小提琴，順利畢業(yè)后試著自己創(chuàng)作，在此進程中逐漸拓展對民間音樂的認識與感悟，寫出大量被后人傳唱的作品。其中影響力深遠的作品主要有《馬萊卡萊》、《小夜曲》、《再見》等等。直到1894年，其任教于因果皇家音樂學院，伴隨其音樂造詣的提高，創(chuàng)作出的作品質(zhì)量和數(shù)量逐漸增加，例如《我愿死去》、《母親》、《春天》等著作均是其在此階段的代表作，這些作品飽含鮮明的記敘性與浪漫主義特點，成為人們學習與效仿的資源[1]。

二、托斯蒂藝術歌曲的創(chuàng)作特點分析

（一）豐富的體裁方式

Tosti 大部分作品中，其最習慣和熱愛的體裁便是浪漫抒情的風格。比如，國內(nèi)比較盛行的《理想佳人》即利用了十九世紀歐洲沙龍音樂的方式創(chuàng)作的。這一作品表達的是對心上人的稱贊、愛慕的感情，曲目在舒緩的音調(diào)下展開，充斥著對愛情與另一半的向往。

其名震四方的著作是《不再愛你》，創(chuàng)作背景是Tosti 就業(yè)于音樂院時，因為太過專注，身心交瘁，在修養(yǎng)一時后，其創(chuàng)作了此首歌曲。內(nèi)容描述了一個年輕男人在經(jīng)歷愛情挫折后的無奈、留戀與抱怨，體裁采用了抒情浪漫主義風格，通過平緩韻律細膩的描繪出主人翁的精神世界，被譽為現(xiàn)代藝術歌曲的經(jīng)典之作[2]。

另一首同時期的經(jīng)典曲目是《愛情的控訴》，此曲調(diào)源自于Napoli 的教堂婚禮曲，作品端莊、威嚴，在平緩的氛圍下，描述了一個年輕人對心上人的愛慕，渴望和其心靈溝通的美好夙愿。Tosti在此作品中采用大跳的形式表達主人翁的內(nèi)心想法，另外，為減少大跳影響曲目意境，將密集節(jié)奏引進織體伴奏內(nèi)，在伴奏的渲染下，有效改善了曲目氛圍不一致的問題，提高詞曲融合度，發(fā)揮出錦上添花的作用。

還有一部浪漫抒情曲目《我的至愛》，Tosti 在其中融入了帶有年代感的流行元素，整首歌時常出現(xiàn)的6 度大跳予人以新鮮感，Tosti 風格十分突出。在演繹過程中需要演唱者具備較好的基本功，對發(fā)音、情感表達方面有著較高要求。

不僅僅有獨唱，Tosti 生平還寫下了少部分二重唱聲樂曲目，《懷念》是其中比較流行的曲目。這部著作的創(chuàng)作目的是為了其和某知名女演唱家共同演唱，利用了Napoli 浪漫抒情曲風，帶有濃濃的區(qū)域特點。

Tosti 在創(chuàng)作藝術曲目時采用了各種各樣的體裁展現(xiàn)方式，并逐漸發(fā)展將其打造成專屬的Tosti 風格，即帶有Tosti 民族特色與Italy風情的曲目。

（二）抒情的音樂韻律

1.傳承意大利十九世紀藝術曲目的節(jié)奏風格

此時期曲目在創(chuàng)作過程中重視節(jié)奏明朗、線條靈活，滿足美聲發(fā)展新需求，伴隨歌劇作品的飛速發(fā)展，藝術曲目也面臨著前所未有的發(fā)展機遇。意大利知名作曲人Rossini，在其主流思想的影響下，從人道主義方面表達浪漫主義情懷。此階段的作曲家在音強、韻律、構(gòu)造、宗旨、音色等方面都取得質(zhì)的飛躍，尤其是在整理與應用意大利民歌資源時，讓當時作曲家紛紛借鑒音樂柔美抒情的特征。尤其是被冠名為旋律大師的Bellini，其節(jié)奏歡快明朗，抒情音樂在聲樂發(fā)展過程中有著舉足輕重的地位。

上文提到的《理想佳人》，其音樂首先采用平緩的韻律，在第1、2 樂句應用一個上行4 度以及下行急進3 度完成，打造出一唱一和的平整布局，韻律流暢委婉。雖然樂曲的發(fā)展慢慢拉開，卻依然未引用4 度之上的大跳，從總體上確保了韻律的舒緩與音樂的通暢，將托斯蒂藝術曲目的抒情性特征表現(xiàn)的淋漓盡致。

2.借鑒當時樂壇的流行元素

沙龍民謠作曲家是Tosti 的代名詞，其在創(chuàng)作時常常受當時盛行的沙龍音樂所影響，此種音樂風格的特征是優(yōu)美的音樂。大家都知道，十九世紀倫敦沙龍音樂浪潮經(jīng)久不息，肖邦當時就常常在沙龍內(nèi)演奏歌曲。另外，炫技型鋼琴曲和浪漫抒情曲是沙龍音樂的表現(xiàn)方式，對曲目來講，音樂流動、節(jié)奏平緩是在沙龍中演繹的基本條件。在此環(huán)境下，托斯蒂的藝術曲目正好和風潮方向相一致，逐漸賦有韻律緩和、音樂抒情性等特征。比如在其從事教師行業(yè)時，寫下的《再見》便是供女皇組織的王室宴會所應用的，整首歌曲旋律優(yōu)美，在此時期廣泛流傳。

基于傳承與頌揚意大利曲目創(chuàng)作特征，衍生出Tosti 音樂韻律抒情明朗的特點，在滿足當時音樂樂壇發(fā)展背景的基礎上越來越明顯。此特色在其大部分創(chuàng)作曲目中均有所展現(xiàn)，且由此誕生了Tosti式的韻律風格，當然，這也為其提高知名度奠定了良好基礎。

結(jié)論：綜上所述，學習者要想將托斯蒂藝術歌曲正確演唱出來，必須要了解其作品的構(gòu)造、韻律及語言特征，掌握靈活使用聲音的技巧，把其作品中的情感充分表現(xiàn)出來，從而提高自身音樂創(chuàng)作水平。