先秦兩漢詩歌表演化現(xiàn)象及其特點(diǎn)探微

王雅辰

摘要：先秦兩漢的詩歌與后世詩歌有著一定的區(qū)別，其中最關(guān)鍵的在于其生成期主要是以歌唱的形式進(jìn)行傳頌的，所以，其與后世詩歌的書面文學(xué)有著明顯差異。不同的文學(xué)傳播方式對先秦兩漢詩歌的存在形態(tài)有著直接性影響。據(jù)此，本文主要對先秦兩漢詩歌的表演化現(xiàn)象及其特點(diǎn)進(jìn)行了深入分析。

關(guān)鍵詞：先秦兩漢；詩歌；表演化現(xiàn)象；特點(diǎn)

一、《詩經(jīng)》的表演化現(xiàn)象及特點(diǎn)

（一）“單唱體”的表演方式

單唱體的表演方式主要就是在演唱時，沒有角色分工，是由一個人單獨(dú)演唱，這是《詩經(jīng)》的一大主要演唱方式。首先，在《詩經(jīng)》中，通過部分詩歌能夠判斷作者，所以最初的演唱者就是作者自身，演唱方式也就是單唱。其次，就《詩經(jīng)》的內(nèi)容和語言環(huán)境進(jìn)行判斷，即語境、語氣、角色、人稱、人稱變化等。根據(jù)這兩方面進(jìn)行判斷，《詩經(jīng)》中的大部分詩歌都是單唱體的表演方式，演唱主要包括三類，其一，應(yīng)酬性演唱，也就是在一定的應(yīng)酬場合，為主人表演，其中的情緒情感有真有假。其二，以歌傳情的演唱，其所演唱的情感是真實(shí)的，包含著演唱者的各種情緒，具有較高的演唱藝術(shù)性。其三，諷刺統(tǒng)治階級的演唱，在《詩經(jīng)》中一些詩歌是先民表達(dá)對統(tǒng)治階級不滿和嘲諷的。

（二）“對唱體”的表演方式

對唱體則就是在演唱時有明確的角色分工，有人唱，還有人附和。《詩經(jīng)》的對唱體表演方式還可以根據(jù)其文本的具體內(nèi)容和語言環(huán)境進(jìn)行判斷。如《齊風(fēng)·雞鳴》總共有三章，都是由對話所組成的，整首詩歌就像一座幽默的小戲曲，表現(xiàn)著妻子對丈夫的關(guān)心和愛，丈夫的風(fēng)趣也得以顯現(xiàn)，是一種兩人對唱的表演方式。由于角色分工比較明顯，因此判斷的時候相對容易。另外，在《詩經(jīng)》中還有一些群體互唱的形式。

二、楚辭的表演化現(xiàn)象及特點(diǎn)

楚辭的演唱方式主要是單唱體，就《離騷》來講，首先，其是配樂進(jìn)行演唱的，所以具有一定程度上的表演性。其次，《離騷》主要是以代言體的方式進(jìn)行演唱，這主要是因?yàn)槠渲械牡谝蝗朔Q稱謂各不相同，其所代表的詩歌中所塑造的主人公在進(jìn)行自述式的演唱。再次，《離騷》中的其他人物都是使用的第三人稱，把人物對白轉(zhuǎn)變成了敘述式，實(shí)際上對話只是一種虛設(shè)，是用來突出其中情感的，但是其實(shí)是表演者在模擬各種人的身份和語氣來演唱。但是，《九歌》例外，在表演的時候，有角色分工，由不同的人表演出來。

三、漢樂府的表演化現(xiàn)象及特點(diǎn)

（一）漢樂府“文事相依”傳播特點(diǎn)的臆測

漢樂府詩歌大部分都帶有一個本事，在此背景下，文事相依得以流傳，其主要有三種情況，即文事共存、文存事隱、文隱事存。漢樂府在音樂和樂器的輔助下，進(jìn)行表演，并在表演的時候包括說唱兩種形式，說故事和唱樂府詩，兩者部分上是統(tǒng)一的。說故事實(shí)際上就是樂府詩和相關(guān)的故事，而其主要是為了讓聽眾進(jìn)一步理解所演唱的內(nèi)容，表達(dá)的情感，如果將兩者相結(jié)合，就是說唱文本，但是，說故事的部分并沒有被保留下來，這主要是因?yàn)槠渲皇浅袚?dān)著配合表演的任務(wù)，所被記載的則是唱詞文本。由于漢樂府歌辭的保存形式不同，所以表演場所也各不相同?？傊?，漢樂府的一些詩在演唱時，是和本事密切相聯(lián)的，雖然占據(jù)了很小的一部分，但是也不能忽視。而且本事與樂府詩在傳播時，勢必會產(chǎn)生一定的流變。

（二）漢樂府的說唱形式

漢樂府的詩歌主要是以說唱形式表演，其中漢畫像石可以作為重要依據(jù)。其中說唱俑可以被看作說唱藝人在主人家的說唱表演，由此可知當(dāng)時非常盛行說唱。另外，在《孔雀東南飛》中，包含了序的部分，根據(jù)序的內(nèi)容和語言看，是表演者通過說的形式開展，主要講述了此歌辭的緣由，促使欣賞者可以在觀賞之前，對所表演的故事有一個大概的了解和感受，并為表演奠定一定的感情基礎(chǔ)。而其他的漢樂府詩歌篇幅比較短，所以，不必作序，直接進(jìn)行演唱就可以。同時，敘事者+代言的演唱方式，需要表演者不僅是敘事者，還是詩歌中的主人公，其需要模擬兩種身份進(jìn)行對話，有明顯的角色表演，開始更接近說唱形式了。敘事者+人物對話的演唱模式主要以《孔雀東南飛》為典型，為了進(jìn)一步理解和把握，將其改編成詩劇文本的方式。在演唱過程中，雖然有代言成分，但是基本上還是第三人稱敘事體的說唱文學(xué)，主要是敘事者通過說唱形式，為聽眾講述故事。總之，漢樂府主要以說唱形式傳播，以娛樂為目的，因?yàn)楸硌菡咴谡f唱時，需要扮演人物，模仿人物，還需要扮演不同的角色。

四、結(jié)語

綜上所述，從《詩經(jīng)》到楚辭，再到漢樂府，其進(jìn)行表演的場所開始漸漸固定下來，這是其在傳播過程中，不斷吸收發(fā)展和借鑒的良好成果。而且，這些表演場所和表演形式，在很大程度上為后世詩歌和劇場的發(fā)展奠定了堅實(shí)的基礎(chǔ)。

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（作者單位：西華師范大學(xué)）