蒙養(yǎng)山房評書法

□高

北京市海淀老齡大學(xué) 王連鳳

王連鳳書友的草書作品蒼雄老辣，蕩氣回腸，通篇氣息連貫，整體感強。作者對字形收放的處理非常自然，比如，“安得猛士兮”五字行氣連貫，“得”字左右錯落，右半部分與“安”字字勢相連，左半部分下接“猛”字，巧妙地增強了字與字之間的行氣連貫。全篇大小呼應(yīng)、和諧統(tǒng)一，而這些正是建立在作者對草法的深刻理解和熟練運用之上的。除此之外，此作線條老辣，作者不拘泥于中鋒用筆，有些線條幾乎全用側(cè)鋒寫就，反而更加烘托了作品豪放開張的情感狀態(tài)。由于書寫速度較快，“威”字內(nèi)部的“女”部書寫有失規(guī)范，望作者注意且保證筆觸的清晰。

觀胡啟民書友的楷書作品，可貴之處是具有強烈的書卷氣。此作運筆熟練，筆畫與筆畫間互有連帶，有智永《楷書千字文》之意蘊。同時，此作以顏楷體勢為構(gòu)架，整體結(jié)構(gòu)開張舒朗，筆畫粗細對比明顯，如“關(guān)（）”“篙”等字，可見作者具有較為寬泛的取法路徑。在此基礎(chǔ)之上，建議作者進一步豐富用筆，不可過于雷同和隨意。比如，“道”字內(nèi)部兩短橫與“望”字內(nèi)部兩點畫的連貫，稍顯隨意和雷同。

廣州市嶺海老人大學(xué) 胡啟民

新疆老年大學(xué) 梁公民

梁公民書友的隸書作品，以漢隸名碑《曹全碑》為取法對象，整體和諧統(tǒng)一，結(jié)體端莊，筆畫飄逸灑脫，足見作者對《曹全碑》用功頗深。同時，作者在隸書結(jié)體方面有一些大膽的嘗試和探索以增加字形的變化，其中不乏匠心之處，比如，“滔滔”二字的對比變化、“風(fēng)（）”“引”“欲”等字形的處理。但個別字形的處理稍欠妥當(dāng)，比如“宋”字，撇、捺兩畫可化作點畫處理；“物”字右半部分收筆處稍顯擁擠。此外，作品在用筆方面有些單一，筆畫形態(tài)不夠豐富，尤其是雁尾的運用過多且雷同，比如“里”“上”“下”“失”等字。隸書的特征不應(yīng)單純以雁尾的運用為考量標(biāo)準(zhǔn)，相反可以適當(dāng)減少和弱化雁尾的形態(tài)，更多地關(guān)注結(jié)體的寬博舒朗。

淄博市老年人大學(xué) 邵玉鴻

邵玉鴻書友的楷書作品體量巨大，整體氣息統(tǒng)一，章法完整，結(jié)構(gòu)端莊，點畫扎實，可見作者具有較好的楷書功底。此作取法柳體楷書，結(jié)構(gòu)較為緊致，法度森嚴(yán)。但個別點畫仍保留顏體楷書肥厚圓潤的用筆特征，比如，“草色”的“色”字以及“何陋之有”的“何”字。在字形結(jié)構(gòu)方面，有個別字稍欠妥當(dāng)，如“深”字的重心偏低，“經(jīng)（）”字左右間距過緊。用筆方面，點畫線條基本書寫準(zhǔn)確，但尚需錘煉，柳體硬朗瘦勁的點畫特征表現(xiàn)不足。作品整體章法完整統(tǒng)一，但字與字的間距需進一步調(diào)整，以保持上下左右字距的一致。