融和心境下的優(yōu)雅舞蹈

李曉文

書法家李牧

李牧，別署放廬，又號(hào)巴陵武夫，湖南岳陽人?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、華夏京都藝術(shù)研究院研究員、云溪書法家協(xié)會(huì)副主席、牧齋書院主持。7歲開始練習(xí)書法，畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院中國書法院研究生班，師從著名書法家李貴陽先生，受業(yè)于王鏞、沃興華、徐正濂、石開、何應(yīng)等一批中國當(dāng)代書壇的一線書家導(dǎo)師。其作品入展全國第三屆青年展、全國首屆手卷展、“鄧石如獎(jiǎng)”全國書法展、“氣象洞庭·中國書法院岳陽十三人作品展”、首屆“蘭桂吉首”書法作品展，榮獲團(tuán)中央第四屆中國青少年書法美術(shù)大賽三等獎(jiǎng)、首屆中國“少”字書法大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)、紀(jì)念毛澤東同志誕辰110周年“東方紅”杯中國書畫大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)等。

李牧是80后書家，岳陽人。長得清瘦，但很陽光，有精神;兩眼清澈，沉靜，細(xì)言慢語，常面帶微笑，微笑中有少許靦腆。

李牧7歲習(xí)字，24歲入讀中國藝術(shù)研究院中國書法院研究生班，師從李貴陽、王鏞、沃興華等名師，30歲即加入中國書法家協(xié)會(huì)，是湖南最年輕的中國書協(xié)會(huì)員之一。

李牧?xí)ㄖ饕獙W(xué)趙孟頫。一手漂亮的“趙體”行書寫得出神入化。趙字的特點(diǎn)是溫和典雅、端秀俊逸。李牧為人儒雅謙慎，在氣質(zhì)上與趙字頗為吻合。

李牧對(duì)書法的形式語言悟性較高。這種悟性，主要體現(xiàn)在他對(duì)毛筆的控制能力、對(duì)漢字造型的敏感力以及對(duì)書法藝術(shù)內(nèi)在精神的領(lǐng)悟和解讀能力上，這使得他面對(duì)浩瀚的傳統(tǒng)時(shí)，比一般書家更容易進(jìn)入其神秘的傳統(tǒng)“源流”。李牧從一開始就選擇了一條適合自己氣質(zhì)、性情的學(xué)習(xí)之路，他對(duì)趙字有一種天然的親近感。他從不為時(shí)尚潮流、流派紛爭所迷惑，執(zhí)著而自信地走著與自己性情相吻合的學(xué)書之路。

李牧的書法給人一股靜氣。這股靜氣是透心透骨的，非經(jīng)過對(duì)其心性的幾番打磨是得不到的，在這股寧靜的氣息里，你才能感覺他筆力的沉著與清潤。

靜若處子是一種氣象。每見書壇躁氣蒸騰、喧嚷熙鬧之時(shí)，而到了李牧這里則沉銷寂寥，升騰出一縷清香來。和李牧打交道會(huì)被他的平和與寧靜所感動(dòng)。這是一種不動(dòng)聲色的修煉，是禪一般的靜悟。

李牧?xí)ǖ撵o氣是通過其整體的氣韻所折射出來的，它具備一種優(yōu)雅的力量，更為理性，具有中國美學(xué)的“虛靜”的意味。李牧?xí)ㄖ械摹疤撿o”與“靜穆”之氣主要體現(xiàn)在他的行書上，那種自然靜穆之氣來自于他對(duì)行書的理解與把握，并把這種理解與把握滲透到行書的創(chuàng)作之中。書法在某種程度正是功力、修養(yǎng)與性情的大融合，是自然的花朵和果實(shí)，它來不得半點(diǎn)的虛偽，但它又確實(shí)是用“軟刷子造字”的玩虛，不從傳統(tǒng)的厚積之中跋涉出一條血路，不在一點(diǎn)一點(diǎn)的體悟中接近古人，是無法去獲得那種“玄妙之意”的！

李牧在書法創(chuàng)作上表現(xiàn)了他的全面才能：真、草、隸、篆、行諸體皆能，這在湖南書壇并不多見。

李牧的“趙體”行書，可以說是非?！熬ⅰ焙汀皹O端敏感”的，他非常注重細(xì)節(jié)的處理與把握，無論在其大幅的行書或者小品、扇面的行書，他都在其中形成了一種對(duì)比與錯(cuò)落。文人的秀雅之氣、閑士的沖淡溫潤之態(tài)，配之以趙字的優(yōu)雅飄逸，使他的書法頗具一種感染力、一種奪人眼目的刺激。李牧?xí)ㄖ械臍庀?，不是那種雄霸之氣，也不是俗氣，是一種包裹著書卷味的雅氣。

喜歡李牧低調(diào)、克制、緩慢的書寫。低調(diào)有利沉潛，克制避免了追求線條效果而產(chǎn)生的匠氣，而緩慢能讓我們看到書家內(nèi)心的修為。觀其行書諸作更是如與高僧閑話，娓娓道來，無不意韻雋永、回味悠長。李牧的小字行楷能“以小見大”，具有大字的崢嶸氣象。用筆簡約爽利，如陣馬風(fēng)檣;結(jié)構(gòu)奇絕險(xiǎn)峻，渾然天成。古樸靈動(dòng)的行書之中，時(shí)而穿插草書作為點(diǎn)綴，筆畫省簡，俯仰錯(cuò)落，加之空靈的章法布局，獨(dú)具匠心，格調(diào)高遠(yuǎn)，是最動(dòng)人心魄之處。整體風(fēng)格散淡清麗、簡約厚樸，頗有趙松雪之瀟灑風(fēng)度，觀之如沐春風(fēng)，讓人寶之、愛之、樂之不已。

李牧的書法作品，點(diǎn)畫精到，疾徐有致，時(shí)正時(shí)欹，時(shí)疏時(shí)密，或長袖善舞，或跌宕多姿，清逸而不失厚重，靈動(dòng)之中而見沉著痛快，峻雅而富于機(jī)變，筆墨之間漫溢著濃郁的書卷氣。李牧游弋于傳統(tǒng)書學(xué)中但又不拘泥于傳統(tǒng)，在書法創(chuàng)作中常出新意，他創(chuàng)作的每幅作品都有自己的思路、自己的想法。其實(shí)，無論是讀古人的帖也好，臨古人的帖也好，李牧都一直試圖用自己的筆墨，用自己的理解，用自己的心靈，去詮釋，去契合，去創(chuàng)造，去追尋那種“入我神者，古化為我也”（劉熙載語）的藝術(shù)境界，從而營構(gòu)自己的筆墨世界。

李牧的草書取法王羲之和張旭，他悉心領(lǐng)略張旭草書的峻拔剛斷、瀏漓恢廓、逸勢奇狀、連綿回繞，體勢飛動(dòng)不拘，極盡云雷變幻之妙;潛心體味王羲之的點(diǎn)畫清圓、筆力遒健，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而疏爽，情態(tài)變化多端，風(fēng)度超逸、墨采飛動(dòng)，精麗妍美而又自然流便。其筆下奇崛而豐富、從容的線條把我們帶入一個(gè)浩落、跌宕、迷離之境。

“轉(zhuǎn)”是草書創(chuàng)作中使用最多的一種筆法?！稗D(zhuǎn)”在草書筆法下的審美效果，主要表現(xiàn)在能夠給人產(chǎn)生聚散、收放、跌宕起落的氣勢感，也能給人以高低、緩急、優(yōu)揚(yáng)沉郁的節(jié)奏感。李牧草書的難得之處，就是能夠在創(chuàng)作中“使轉(zhuǎn)”自如，輕松熟練地使用“使轉(zhuǎn)”，在反反復(fù)復(fù)的“使轉(zhuǎn)”中，不斷形成一種氣勢和能量，滿紙?jiān)茻煟屓四坎幌窘?，最終產(chǎn)生一股先聲奪人的正大氣象。

血脈潤暢、貫氣通神的氣勢美，是一幅草書作品成功與否的關(guān)鍵。李牧草書值得稱道之處，就在于洋溢在字里行間乃至整章通篇的氣勢美。李牧善于通過字形的大小、長短、伸縮、開合，以至用筆的輕重疾徐、墨色的濃淡枯潤變化，來營構(gòu)一種氣勢。再者，李牧行草還從集畫成字、集字成行，到集行成幅，再到章法布局，都在苦心孤詣地營造一種“勢”，章法安排均衡協(xié)調(diào)，疏密有致，上下呼應(yīng)，左右盼顧，照應(yīng)謹(jǐn)嚴(yán)，這形成了他草書的一大特色。一個(gè)80后年輕書家，草書能夠?qū)懙饺绱诉@般，實(shí)屬難得。

李牧?xí)ㄗ铒@著的特點(diǎn)是優(yōu)雅、安靜與從容。

優(yōu)雅，是一種氣質(zhì)，是從人的骨子里滲透出來的，是一種自然的表露;安靜，是一種修養(yǎng)，更是一種底蘊(yùn)，是源自心靈深處的蠱惑，有著不能言說的魅力;而從容則是一種情懷和境界，它來自于書家心境的豁達(dá)與品質(zhì)的篤定，不浮躁，不張狂，不急功近利，不嘩眾取寵。

李牧的書法，是融和心境下最優(yōu)雅安靜的舞蹈——它源自李牧的內(nèi)心，于簡單中顯大氣，從質(zhì)樸處露崢嶸，可謂云蒸霞蔚、氣象萬千、直擊心靈，具有不可輕視的力量。