簡析中國人物畫創(chuàng)作的創(chuàng)新

摘要：經(jīng)歷了千百年歷史變遷的中國工筆人物畫，由于它本身所具有的獨特藝術(shù)魅力和技法規(guī)律，今天為越來越多的人所重視和喜愛，歷代畫家流派紛呈，各 自呈現(xiàn)出鮮明的民族風格和獨特的表現(xiàn)技法，為我們留下了豐富的寶貴遺產(chǎn)。中國工筆人物畫的歷史悠久，萌生于原始時期， 成型于先秦，至魏晉時呈現(xiàn)出新的面 貌，唐代是工筆人物畫創(chuàng)作的高峰鼎盛時期，眾所周知的閻立本、張萱、周昉、吳 道子的經(jīng)典之作更是艷麗高雅、造型雍容華貴，準確的再現(xiàn)了盛唐時期上層社會的生活情景與內(nèi)心世界，體現(xiàn)了中國古典工筆人物畫高超的水平。宋代工筆人物 畫風格寫實，人物造型生動。明清時期的工筆畫受到文人畫的影響，如：陳洪綬在他 的人物作品之中也透露出寫意之風。此時的工筆人物畫以柔弱為美，失去了隋唐時期的恢弘博大的氣勢。清末民初，人物畫衰敗，工筆人物畫亦近乎已萎縮。而當代的工筆人物畫早已不再拘泥于傳統(tǒng)的繪畫式樣、題材?，F(xiàn)在工筆人物畫壇是“百花齊放、百家爭鳴”。年輕一代畫家們的作品更加貼近現(xiàn)代生活，從繪畫的內(nèi)容題 材、表現(xiàn)手法、構(gòu)圖等等各個方面無不體現(xiàn)出“時代性”的元素。工筆畫出現(xiàn)了前所未有的復興繁榮，并呈現(xiàn)出多姿多彩的發(fā)展態(tài)勢。

關(guān)鍵詞：工筆人物畫；文化價值；創(chuàng)作風格；藝術(shù)個性；藝術(shù)風格

中國工筆畫是以精致細膩的筆法描繪景物的中國畫表現(xiàn)方式，須畫在經(jīng)過膠礬加工過的絹或宣紙上。工筆畫一般先要畫好稿本，一幅完整的稿本需要反復修改才能定稿，然后復上有膠礬的宣紙或絹，先用狼毫小筆勾勒，然后隨類敷色，層層渲染，從而取得形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。與西方繪畫一樣，中國畫最先成熟的是人物畫，而工筆人物又是人物畫的原始形態(tài)。工筆人物畫在其漫長的發(fā)展歷程中，隨著朝代的更迭以及統(tǒng)治階級文化取向、政治需求的變化而幾經(jīng)沉浮。在今天看來，中國傳統(tǒng)工筆人物畫所具有的文化品格是獨特而又成熟的，雖然每個時代工筆人物畫表現(xiàn)出來的具體風格面貌各有不同且不可重復，但幾千年來的民族傳統(tǒng)及世代相傳的老莊哲學、儒家思想幾乎成為歷代工筆畫家的作品標簽?？v覽歷代工筆人物畫作品，其表現(xiàn)出的文化內(nèi)涵的統(tǒng)一性在世界藝術(shù)史上是極為罕見的。文化是一個民族生存發(fā)展的生命線，借古而鑒今，分析歷代工筆人物畫的消長及相關(guān)的文化背景對我們當今多元文化語境下的工筆人物畫創(chuàng)作具有十分重要的實踐意義。

一、多元與融合促進了早期的工筆人物畫的發(fā)展

縱觀中國文化發(fā)展的歷史，多元融合是隋唐以前中國文化的主要表征。在此期間，中國文化不僅在內(nèi)部各民族的文化交融中得到豐富與提高。同時在與外部世界的交流中，也獲得了有益的補充。這在工筆人物畫發(fā)展的不同歷史時期，都留下了自己的烙印。

二、當代工筆人物畫多元化趨勢

80年代改革開放以來當代工筆人物畫處在一個多元文化的背景下，寬松的藝術(shù)范圍使工筆人物畫創(chuàng)作有了更廣闊的空間。畫家們以開放的心態(tài)吸取古今中外的精華，無論在油畫、壁畫、版畫、連環(huán)畫、裝飾畫，只要有益于表現(xiàn)創(chuàng)作風格的就加以吸收和借鑒，這使得現(xiàn)在的工筆人物畫創(chuàng)作風格具有豐富的表現(xiàn)力，呈現(xiàn)出各種可能性，甚至有些工筆畫的創(chuàng)作風格已經(jīng)超乎了我們的想象。當代工筆人物畫已經(jīng)走向了多元的趨勢，多種角度、多層面的發(fā)展格局，無論從題材內(nèi)容、形式語言、創(chuàng)作理念、藝術(shù)式樣、審美趣味與藝術(shù)本體的追求等諸多方面都發(fā)生了相當深刻的變化呈現(xiàn)出勇于探索創(chuàng)新的新局面，顯示出多姿多彩的勃勃生機。

（一）當代工筆人物畫的創(chuàng)新

當代工筆人物畫的發(fā)展是在繼承傳統(tǒng)文化理念和藝術(shù)精神基礎(chǔ)上的拓展和延伸，在全球經(jīng)濟、信息一體化的時代，中西文化并存，各種美術(shù)思潮紛呈，中國工筆人物畫的創(chuàng)作應具有本民族的繪畫風格和特色；分析當代工筆人物畫的發(fā)展現(xiàn)狀，以同時代的工筆畫家、繪畫作品及風格流派為評述對象，論述工筆畫傳統(tǒng)理法的伸延與借鑒，闡述工筆畫的繼承要有選擇性，中華文化歷有重視伸延和借鑒的傳統(tǒng)，繼承傳統(tǒng)是對傳統(tǒng)技法進行分析和認識，在充分理解工筆人物畫的內(nèi)涵和特征后，使工筆人物畫的表現(xiàn)形式不斷延續(xù)和完善，達到在傳統(tǒng)理法上的創(chuàng)新；拓展和創(chuàng)新是當代工筆人物畫保持旺盛生命力的重要條件，工筆畫的創(chuàng)新是觀念、意識和技巧等多方面的領(lǐng)悟和提高；從工筆人物畫創(chuàng)作的步驟和方法程序上展開談創(chuàng)作心得體會。例如：當代畫家何家英為中國工筆人物畫向當代性的轉(zhuǎn)型做出了自己的貢獻。他創(chuàng)造性地借鑒了中國工筆畫的傳統(tǒng)和西畫中嚴謹扎實的造型技法，結(jié)合當代人的審美觀點，創(chuàng)作出一大批洋溢著時代氣息的作品。讀他的畫，會從中找到一種真誠細膩的激情和夢幻般的理想色彩。他的作品與其說是現(xiàn)實主義的，毋寧說是理想主義的。他的畫作充滿幻想、浪漫和抒情、筆觸細膩，線條勾勒純熟自然，而且設(shè)色諧調(diào)淡雅。

（二）當代工筆人物畫創(chuàng)作風格多元化的原因

由于地域及文化選擇的不同，當代中國工筆人物畫創(chuàng)作格局已經(jīng)進入了一個多元并置的時代，尋求突破成為必然。不同藝術(shù)家的藝術(shù)個性，促成當代工筆人物畫藝術(shù)風格。當代廣大工筆人物畫家們自覺尊重自己的地域、民族文化的個性價值，努力順應自己思維模式，積極構(gòu)建拓展其獨特的個性化藝術(shù)表現(xiàn)形勢，探索藝術(shù)的發(fā)展方向而向現(xiàn)代蛻變。

結(jié)論：

如今，中國工筆人物畫正進入一個新的歷史時期，在多樣的表現(xiàn)形式下，在繼承當前所有的新的語言形式的基礎(chǔ)上，與時俱進的同時，我們要深入挖掘工筆畫人物畫創(chuàng)作風格的表現(xiàn)深度，注重通過形式深入到繪畫的精神層面，在新的知識視野與新的時代背景下創(chuàng)作出無愧于這個時代的藝術(shù)精品。全新的語言樣式在中國畫壇百花齊放，但也有部分藝術(shù)作品有模仿、抄襲、重復與雷同的缺點。因為缺乏充足的精神張力和必要的文化修養(yǎng)，缺乏文學的詩意擴張和靈魂歸宿的哲學追尋，所以要創(chuàng)作出鮮明獨特的作品很不容易，我們新一代學子對藝術(shù)的傳承和學習及創(chuàng)作是時代的歷史使命，為了更好的將當今時代作品推向極至，展現(xiàn)明顯的個性精神境界；必須符合自然規(guī)律和社會規(guī)律，具有美感與詩意；創(chuàng)作傳神?？傊袊すP人物畫的傳承與創(chuàng)新，是時代賦予我們的責任和使命。作品具有高品味、高格調(diào)，內(nèi)涵深厚、功底精湛、文化含量強的藝術(shù)作品，都是我們新一代學藝者在中國工筆人物畫的發(fā)展和創(chuàng)新上奮斗的終生追求目標。我們應在藝術(shù)的天地里不辱使命、辛勤耕耘、努力實踐、不斷創(chuàng)新，這也是關(guān)注我們的人們所期待的。

作者簡介：雷虹（1973.11—），女，漢族，籍貫：陜西武功人，西安美術(shù)學院，15級藝術(shù)碩士生，碩士學位，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：中國人物畫創(chuàng)作。