風景素描寫生之初探

李冰

摘要：風景素描寫生的任務是研究和表現(xiàn)自然界的各種景物。它既要考慮作畫者的素描基礎功底，又要求作畫者無時無刻都要保持敏銳的觀察能力和超強的概括能力。本文探討和研究的是風景素描寫生的基本技法，以及在風景素描寫生中的選景技巧和如何利用透視法則進行風景素描寫生。

關鍵詞：風景素描選景透視

風景素描寫生的任務是研究和表現(xiàn)自然界的各種景物。它既要考慮作畫者的素描基礎功底，又要求作畫者無時無刻都要保持敏銳的觀察能力和超強的概括能力。

從圖1——圖4圖片中可以看出藝術大師的風景素描作品經(jīng)過設計者巧妙的提煉和概括，通過點、線、面等構成元素，把風景素描中較為復雜的景物概括成抽象意味很濃的構成關系。風景素描在作畫時要學會概括：表現(xiàn)物象常常很復雜，要學會分析，抓住要點。那么如何處理才能找到物象的要點和精髓？到底應該從什么角度觀察風景？怎樣認識對象的要點？

總體來說，畫風景素描要求對周圍復雜的繁瑣物象做出最大限度的取舍與概括，事實上你也不可能將一切東西都如實羅列到畫面中，必須依據(jù)感受的需要去掉一切可有可無的東西，盡可能將主體與意境突出。所有景物的描寫都要圍繞意境進行處理，而絕不是為了表現(xiàn)各種景物的自然存在。因此，要抓住素描風景畫的關鍵問題即意境。然后按照規(guī)律去訓練，收獲的不僅是畫風景素描技巧，而是全面的造型藝術修養(yǎng)的提高。

一、風景素描寫生中的選景、取景法則

素描風景，首先要面對的問題是選景。選景要有明確的目的性，是想用素描的形式畫一幅完整的風景畫，還是想在畫風景中解決素描中的技巧問題；是為創(chuàng)作收集素材，還是畫一幅單色速寫來記錄生活等等。初學者在風景素描寫生時經(jīng)常會問：如何表現(xiàn)看到的景物？這表明他們對寫生的目的和作用不太明確。其實，風景素描作為一種基礎性的訓練，對于今后的繪畫創(chuàng)作和設計是十分重要的。對于寫生風景素描中選景的方法有如下幾種。

（一）觀察景物、采集素材

尼采曾說過：“樸實無華的風景是為大畫家存在的，而奇特罕見的風景是為小畫家存在的?！币簿褪钦f，自然界中不缺乏美景，缺乏的是發(fā)現(xiàn)美景的眼睛。對于藝術家，一石一山，一草一木，一蟲一鳥都可以入畫傳情。因此，擦亮你的眼睛，用心去體悟萬物的生息，在日常生活中你會發(fā)現(xiàn)藝術無處不在，既然美無處不在，在風景素描寫生過程中，通過速寫來收集的素材可以是多種形式的，它可以是一棵樹、一叢花、房屋的一個角落，或者是一個局部，也可以是完整的。無論怎樣的形式，都是在為以后的創(chuàng)作和設計做積累和鋪墊。

畫風景畫選景時，在時間、體力允許的情況下，一定要多走、多看，面對一個物象時，也要從多個角度去觀察、對比，從中篩選，這樣才能找到最打動你的景物和角度，只有多跑路多觀察才能使好的景色不被漏掉，要善于在紛繁復雜的自然景觀中抓住那最動人的場面，然后才有可能通過立意、取景、構圖，刻畫成為一幅優(yōu)秀的風景速寫作品。

（二）勤于思考、捕捉靈感

風景素描記錄的是畫家真實情感的流露，包含著作者更多的創(chuàng)造力和想像力。法國畫家馬蒂斯說過：“速寫最重要的是在表達內(nèi)心的感受和情緒，以一種簡化的方式，使表達出來的東西更簡練，更率真，輕快地直接走入觀眾的心靈。”在風景素描作畫時，無論是隨意勾畫，還是一個具體外形，其實這些都是內(nèi)心與自然的交匯，作畫者在其中能體會到繪畫最本質(zhì)的愉悅。

法國大雕塑家羅丹說過：“對于我們的眼睛來說，不是缺少美，而是發(fā)現(xiàn)……”這種“發(fā)現(xiàn)”不只是眼睛，更重要的是用頭腦來分析思考。一些不起眼的景色，在作畫者的眼中、心中都是不尋常的，我們要善于發(fā)現(xiàn)、勤于思考，這樣才能使自己的作品有生命、有靈性。

（三）善于研究、提高眼界

要想選出好的景色，經(jīng)過藝術加工，進而畫出一幅精彩的風景畫，最好平時多讀畫。讀畫就是要深入地觀察，研究好的風景畫作品，看看那些風景畫大師是怎樣選擇景物、怎樣表現(xiàn)的，體現(xiàn)何種意境和精神。從前輩大師的優(yōu)秀作品中得到啟示，找到一種適合于自己的技法，可以事半功倍。可以去看風景繪畫展、風光攝影展，也可翻翻風景畫冊.最好將自己的作品與大師的作品加以對照，找出問題，使自己的修養(yǎng)和眼界不斷提高。

二、風景素描寫生中的透視規(guī)律

在風景素描中，透視學是重要的研究課題之一。當我們用眼睛觀察景物時，景物會隨著眼睛的距離、角度發(fā)生長短、高矮、斜正的變化，這種視覺變化規(guī)律.我們稱之為透視學。我們在風景素描寫生和創(chuàng)作過程中，經(jīng)常用到的透視形式分別是：一點透視、兩點透視和三點透視等形式。

（一）一點透視（平行透視）

一點透視，也稱為主點透視、平行透視。在畫面上，反映出來的是一個消失點。由于人所處的上下、左右的視點不同，景物會產(chǎn)生各種透視變化的現(xiàn)象。在具體作畫時，要重視這種透視的變化。

（二）兩點透視（成角透視）

兩點透視，也稱成角透視，其特點是在一條視平線上有兩個消失點，它能多方位體現(xiàn)景物的空間關系。在寫生時，要注意視點的位置，景物的表現(xiàn)要滿足構圖上的節(jié)奏變化的需要，這樣才能使畫面的層次變化與空間關系協(xié)調(diào)統(tǒng)一起來。

（三）三點透視（傾斜透視）

仰視或俯視高大建筑物時，建筑物的垂直會產(chǎn)生傾斜的感覺，故稱傾斜透視。傾斜透視有三個消失點，也稱”三點透視”。

了解和掌握好基本透視知識，在描繪客觀景物的空間關系時，就可以不費吹灰之力輕松地表現(xiàn)眼前的風景了，所畫的景物才能真實、有立體感，并符合視覺審美上的要求。

三、小結(jié)

在實際作畫中，要靈活運用風景素描寫生中取景和透視的規(guī)律。正確地把握景物在空間中的透視變化；關注大的形體與局部形體之間關系相呼應，使客觀景物與視覺感受和諧地在畫面上體現(xiàn)出來。