反類型策略視角下的新時(shí)代港產(chǎn)喜劇發(fā)展分析

陳美霖

摘 要：TVB五十周年臺(tái)慶喜劇《夸世代》自開播以來引發(fā)了追劇熱潮。劇集有效地運(yùn)用了反類型策略，再現(xiàn)了TVB港產(chǎn)喜劇的魅力。本文將通過故事架構(gòu)設(shè)計(jì)、人物性格設(shè)計(jì)及言行表述設(shè)計(jì)三大方面分析《夸世代》反類型策略的成功運(yùn)用，為新時(shí)代港產(chǎn)喜劇的發(fā)展提供參考。

關(guān)鍵詞：反類型策略；港產(chǎn)喜?。弧犊涫来?/p>

進(jìn)入新千年后，由于劇本創(chuàng)作缺乏新意、網(wǎng)絡(luò)盜版沖擊實(shí)體正版等原因，曾在上個(gè)世紀(jì)八十年代至九十年代牢牢占據(jù)著內(nèi)地觀眾的電視屏幕的香港電視連續(xù)劇日漸式微。即使香港無線電視廣播有限公司（簡(jiǎn)稱TVB）號(hào)稱制造港劇的最大航母，也不免遭受了資本與人才外流的損害。因而少有優(yōu)秀作品可以引起香港乃至內(nèi)地觀眾的廣泛關(guān)注。但2017年TVB五十周年臺(tái)慶喜劇《夸世代》作為近年來為數(shù)不多的優(yōu)秀港產(chǎn)喜劇，受人矚目。

《夸世代》由香港著名演員歐陽震華及陳豪領(lǐng)銜主演，集結(jié)了TVB老中青三代優(yōu)秀演員，講述的是投資銀行家宋仲基墜機(jī)與九零后青年包豹靈魂交換，為恢復(fù)真身，與鄺港生和劉行聯(lián)手混入尚家，引發(fā)一場(chǎng)跨越世代的驚天風(fēng)波的故事。自2017年11月16日新開播，該劇出人意料地引發(fā)了香港乃至內(nèi)地觀眾的追劇熱潮，在開播第一周，《夸世代》在香港地區(qū)的最高收視達(dá)25.5，代表有166萬香港觀眾在追這一部劇。同時(shí)，《夸世代》還在豆瓣網(wǎng)站上獲得8.9分的好評(píng)。在港產(chǎn)喜劇日益失去競(jìng)爭(zhēng)力的年代，這樣的成績(jī)讓人驚訝。而這一優(yōu)異的收視成績(jī)，主要源自于《夸世代》自身對(duì)反類型策略的高頻使用。

類型影視劇表現(xiàn)為按照不同的樣式規(guī)定在完整系統(tǒng)的電影工業(yè)體系中制作，形成一些敘事程式、視聽講述方式相對(duì)固定的類型，有著公式化的情節(jié)、定型化的任務(wù)和圖解化的造型。①而反類型策略便是相對(duì)于類型化策略而言的，是對(duì)喜劇的故事架構(gòu)、故事情節(jié)、人物形象、語言表述等方面的常規(guī)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行挑戰(zhàn)與顛覆，從而使得劇情和人物因“陌生化”而顯得新穎別致，同時(shí)也賦予該劇更多的搞笑資源②?！犊涫来氛浅晒Φ貞?yīng)用了反類型策略，因而被觀眾稱之為“不按套路出牌”的神劇。

下面筆者將從《夸世代》的故事架構(gòu)、人物性格、言行表述三大方面的反類型策略應(yīng)用展開文本分析，深入分析反類型策略在其中引導(dǎo)喜劇效果產(chǎn)生的生效機(jī)制，為港產(chǎn)喜劇在新時(shí)代的發(fā)展提供參考。

一、多元化的故事架構(gòu)打造了復(fù)雜多變的發(fā)展脈絡(luò)

在香港電視連續(xù)劇中，喜劇可謂占得半壁江山。不管是警匪片、動(dòng)作片、愛情片，還是鬼怪片、黑幫片，都能看到喜劇的影子③。許多港產(chǎn)喜劇都以一個(gè)主題為主要類型題材，展開故事架構(gòu)的設(shè)計(jì)。觀眾們?cè)诜e累了大量的追劇經(jīng)驗(yàn)后，可以馬上看出相應(yīng)的主題，并猜出相應(yīng)的故事情節(jié)以及故事結(jié)局。

但《夸世代》沒有僅圍繞單一類型主題展開故事架構(gòu)設(shè)計(jì)，而是在其中雜糅多個(gè)類型主題，圍繞多個(gè)主題同時(shí)展開故事敘述，使得觀眾在面對(duì)故事架構(gòu)及故事情節(jié)時(shí)無法第一時(shí)間猜到接下來的設(shè)計(jì)，進(jìn)而吸引觀眾持續(xù)關(guān)注劇集的發(fā)展。

在該劇初始階段，投資銀行家宋仲基與鄺港生師徒二人決裂，為爭(zhēng)奪客戶資源爾虞我詐，讓觀眾以為該劇是一部氣勢(shì)恢宏的商戰(zhàn)劇。但接下來，宋仲基遭遇空難并與九零后青年包豹交換靈魂，進(jìn)入另一個(gè)軀體，客觀上成為了另一個(gè)人，并且獲得可穿梭時(shí)空和奪舍軀體的道具，使故事向魔幻方向發(fā)展。而正當(dāng)觀眾以為該劇將進(jìn)一步發(fā)展魔幻主題時(shí)，編劇又進(jìn)入了家庭倫理主題，轉(zhuǎn)而描述宋仲基進(jìn)入他人軀體后以客觀的角度重新審視家人尤其是父親對(duì)自己的價(jià)值。

而在接下來的劇情推進(jìn)中，愛情、政治、黑幫等類型主題亦被編劇融入到了《夸世代》的故事框架中，且劇組對(duì)每一個(gè)主題都有展開了情節(jié)描述，給予了一定的篇幅，表現(xiàn)為主線故事下的支線劇情。所以這種多類型元素雜糅融合的故事架構(gòu)設(shè)計(jì)方式顛覆了觀眾對(duì)傳統(tǒng)喜劇單一故事架構(gòu)的認(rèn)識(shí)，為觀眾營(yíng)造了陌生化的觀劇氛圍：沒有永恒的第一主題，觀眾們摸不著套路，無法直接猜到結(jié)局，需要花費(fèi)心思進(jìn)行猜想，進(jìn)而提高了觀眾的參與度。

同時(shí)，主題的交替也使觀眾在其中感受到了來自生活方方面面的情感價(jià)值。編劇在創(chuàng)作中積極融入更多的生活主題，從生活中取材，也使得這一港產(chǎn)喜劇在創(chuàng)作中源于生活又高于生活，更接地氣，也更能為觀眾所接受。

二、人物性格設(shè)計(jì)上的多面化塑造了立體的人物形象

傳統(tǒng)的港產(chǎn)喜劇在人物性格的設(shè)計(jì)上一般都不會(huì)在中途進(jìn)行轉(zhuǎn)變，所以會(huì)形成“好人永遠(yuǎn)是好人，壞人永遠(yuǎn)是壞人”的人物形象，并通過好人與壞人的二元對(duì)立，通過描寫壞人的出丑失敗以及好人的耍帥成功從而營(yíng)造出喜劇效果，引人發(fā)笑。但久而久之，這一設(shè)計(jì)方式會(huì)形成臉譜化人物，被觀眾所洞穿，產(chǎn)生審美疲勞。而《夸世代》的人物性格設(shè)計(jì)也應(yīng)用了反類型策略，在這一設(shè)計(jì)上，編劇并沒有對(duì)人物進(jìn)行臉譜化，而是多方面展示了人物性格，塑造了更為豐滿立體的人物。同時(shí)，由于性格的多面化，矛盾的性格重疊在一個(gè)人身上，會(huì)與觀眾的傳統(tǒng)認(rèn)知發(fā)生沖突，這一沖突會(huì)為觀眾提供更多的搞笑資源，激發(fā)觀眾的追劇熱情。

例如，在傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)中，投資銀行家一般都是聰明、狡猾、陰險(xiǎn)、且放縱好色的代表。而陳豪飾演的投資銀行家鄺港生雖然也聰明、狡猾、陰險(xiǎn)，但自律自好。在鄺港生面對(duì)秘書的引誘這一段落中，觀眾們都覺得鄺港生下一步應(yīng)該就是與女秘書進(jìn)行巫山云雨。但這時(shí)鄺港生卻來了個(gè)大反轉(zhuǎn)，以夸張的方式直接動(dòng)怒，并對(duì)女秘書揚(yáng)言再不離開便直接報(bào)警。此外，鄺港生還在工作之余堅(jiān)持健身，沒有沉迷于酒色，生活習(xí)慣相當(dāng)健康。這樣的行為模式立體地展現(xiàn)了鄺港生這一人物性格方面的多樣性，說明人并不是只有好人和壞人兩種極端化的臉譜設(shè)定。每個(gè)人都是立體的，都有優(yōu)缺點(diǎn)。同時(shí)，投資銀行家所被公認(rèn)的放縱好色的性格特征與鄺港生所表現(xiàn)出來的不好女色的性格特征之間所產(chǎn)生的沖突，讓人哭笑不得，為該劇提供了十足的笑料，這也吸引觀眾期待下一次的劇情反轉(zhuǎn)，進(jìn)而吸引觀眾持續(xù)關(guān)注劇集的情節(jié)推進(jìn)。

三、言行表述設(shè)計(jì)上夸張反轉(zhuǎn)豐富了觀眾感官上的享受

在傳統(tǒng)喜劇中，劇中人物的言行都是與日常生活大為不同的，與常人迥然不同的言行表述設(shè)計(jì)是傳統(tǒng)喜劇一脈相承的反類型策略之一。觀眾看到了有異于日常生活的行為和語言，并且這些行為語言具有娛樂性，滑稽且幽默，因此會(huì)發(fā)笑。《夸世代》亦如此設(shè)計(jì)，而鄺港生這一角色的臺(tái)詞便充分展示了這一點(diǎn)。如鄺港生在面對(duì)女秘書的香檳濕身引誘時(shí)，第一反應(yīng)不是憐惜，而是怒吼：“我的香檳很貴，如果你覺得熱的話可以去洗澡！而且我的桌子剛剛打完蠟，你不要在上面爬來爬去！”當(dāng)鄺港生在家里發(fā)現(xiàn)自己的女秘書為了向自己示愛居然撬門而入時(shí)，他亦沒有被女秘書打動(dòng)，而是直接說：“我不喜歡女人，你再不走我就要報(bào)警了！”以及鄺港生在聽聞發(fā)小因?yàn)榧易迤髽I(yè)快破產(chǎn)而被迫與尚氏銀行進(jìn)行聯(lián)姻時(shí)，拍出支票本說：“多少錢，我給?！钡私獾綌?shù)額為2億時(shí)，他迅速收回支票本，說：“不好意思，打擾了”。

這一系列言行上夸張反轉(zhuǎn)的陌生化情景傳遞給觀眾，由觀眾將其與自身的普遍認(rèn)識(shí)對(duì)比之后，則會(huì)發(fā)現(xiàn)其中顯著的不同之處，進(jìn)而在感官上感受這一沖突帶來了刺激，在發(fā)笑的過程中感受《夸世代》的喜劇性。劇中類似的搞笑言語還有勸人冷靜時(shí)的“工欲善其事，首先不要發(fā)脾氣”（原句為工欲善其事，必先利其器）以及同甘共苦時(shí)的“人生自古誰無死，哪個(gè)拉屎不用紙”（原句為人生自古誰無死，留取丹心照汗青），都借助反類型策略，營(yíng)造了陌生化的、與正確語言沖突的語境，從而帶來強(qiáng)烈的喜劇效果。

綜上所述，TVB五十周年臺(tái)慶喜劇《夸世代》之所以受到觀眾喜愛，其主要源自于其自身在故事架構(gòu)、人物性格以及言行表述三大方面對(duì)反類型策略的積極創(chuàng)新應(yīng)用。在自身言行表述設(shè)計(jì)的優(yōu)勢(shì)基礎(chǔ)上，《夸世代》不僅對(duì)多類型主題元素的融合運(yùn)用進(jìn)行了大膽的突破創(chuàng)新，將接地氣的生活元素與高大上的商業(yè)元素甚至虛無縹緲的魔幻元素都進(jìn)行結(jié)合，使得故事架構(gòu)更豐滿、更具魅力。此外，劇作還積極地創(chuàng)新人物性格，致力于打破傳統(tǒng)喜劇人物的臉譜化，塑造更立體的形象，也在拉近著自己與觀眾的距離。

最終，《夸世代》也是通過寓莊于諧的方式，表達(dá)了以TVB為代表的香港影視劇行業(yè)對(duì)自身發(fā)展的期望。傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)與創(chuàng)新模式的融合突破，正契合TVB對(duì)《夸世代》這一喜劇主題的自我闡釋：正視歷史成績(jī)，正視時(shí)代潮流，不妄自菲薄，不驕傲自滿，直面市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)并積極開拓創(chuàng)新，不斷地推動(dòng)自身進(jìn)步成長(zhǎng)，港產(chǎn)喜劇終將能跨越新時(shí)代的阻礙，能延續(xù)自身的輝煌。

注釋：

①孫小媛. 從《降臨》看好萊塢科幻片的反類型策略[J].四川文理學(xué)院學(xué)報(bào)， 2017， 27（4）：76-80.

②史博公，張宏瑞.警界逸趣莊諧共生——香港警察喜劇電影述評(píng)[J].當(dāng)代電影， 2013（10）：143-148.

③王穎怡.百年香港喜劇電影美學(xué)特征初探[J].電影文學(xué)， 2017（20）：15-17.

參考文獻(xiàn)：

[1]王穎怡.百年香港喜劇電影美學(xué)特征初探[J].電影文學(xué)，2017（20）：15-17.

[2]孫小媛.從《降臨》看好萊塢科幻片的反類型策略[J].四川文理學(xué)院學(xué)報(bào)， 2017，27（4）：76-80.

[3]史博公，張宏瑞.警界逸趣 莊諧共生——香港警察喜劇電影述評(píng)[J].當(dāng)代電影， 2013（10）：143-148.

[4]陳利.TVB港劇為何慘遭審美危機(jī)[J].文教資料，2006（20）：98-99.