跨世紀(jì)的經(jīng)典戰(zhàn)爭電影翻拍

李一帥

在蘇聯(lián)時期和解體后的新俄羅斯時期，俄羅斯都拍攝了不少戰(zhàn)爭題材的電影。近年來，中國對紅色經(jīng)典戰(zhàn)爭題材的電影十分重視，也開始翻拍幾十年前影響兩三代人的紅色經(jīng)典作品。對經(jīng)典戰(zhàn)爭電影的翻拍并不容易，既要保留其傳統(tǒng)的美學(xué)價值，又要考慮當(dāng)今電影的國際觀眾審美品位，考慮當(dāng)代人的審美接受。俄羅斯電影《這里的黎明靜悄悄》進(jìn)行了一次經(jīng)典戰(zhàn)爭電影翻拍的嘗試，電影于1972年第一次改編上映，再于2015年翻拍，1972年版（后稱老版）和2015年版（后稱新版）中間間隔了43年之久，兩個版本都在俄羅斯本土以外的國家上映。43年期間，俄羅斯發(fā)生了巨大的改變，而這部電影在蘇聯(lián)和新俄羅斯時期扮演的角色也隨之變化著。

一、 兩個版本的敘事：浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義的交織

俄羅斯和中國電影在20世紀(jì)都傳承著現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)，但近些年俄羅斯電影已經(jīng)不再居于為現(xiàn)實(shí)主義代言，有些電影開始加入浪漫主義的陣營，大量加入浪漫主義元素。如何把握經(jīng)典戰(zhàn)爭題材電影中的浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義之間的分寸問題，是中國、俄羅斯在戰(zhàn)爭題材電影翻拍中都需要解決的難題。

電影《這里的黎明靜悄悄》改編自蘇聯(lián)作家鮑里斯·瓦西里耶夫的同名小說，描寫1942年準(zhǔn)尉瓦斯科夫接收了上級派來了兩個班女兵，負(fù)責(zé)守衛(wèi)171會讓站設(shè)施。一天，女兵嘉莉婭在森林里發(fā)現(xiàn)了兩名德國兵，隨即向瓦斯科夫匯報。瓦斯科夫帶領(lǐng)5名女戰(zhàn)士前去狙擊，最終發(fā)現(xiàn)德國兵一共有16人。瓦斯科夫和5個女戰(zhàn)士用勇敢和智慧和敵人誓死周旋，最終5個姑娘以不同的方式壯烈犧牲，瓦斯科夫押著最后的戰(zhàn)俘離開，直到后方支援部隊到來。

新版影片中強(qiáng)調(diào)浪漫主義色彩，盡量擺脫蘇聯(lián)電影中常常用到的現(xiàn)實(shí)主義手法的影子。開篇往往能夠奠定一部電影的主要基調(diào)，老版電影開篇是和平時期幾位年輕人在他們曾經(jīng)戰(zhàn)斗的地方郊游，一對情侶站在瓦斯科夫和女戰(zhàn)士們當(dāng)年同樣的位置上遙望，以同一地點(diǎn)連接“現(xiàn)在”與“過去”?！斑^去”的故事開始就是瓦斯科夫向少校匯報士兵們整天尋歡作樂，借助語言的幽默和緊湊感將觀眾帶入。而新版電影開場先是長鏡頭俯視了全村美如畫的景象，村民士兵各自耕種和奔忙，頗有一種和平時期田園感。背景音樂也是愉悅清朗的笛聲，使得電影又增加了幾分浪漫主義色彩。第三者敘述故事的背景，敘述的內(nèi)容則是遵照原著的內(nèi)容進(jìn)行。從開篇來看，新版已經(jīng)去除了老版中現(xiàn)實(shí)主義那種直接、生硬的開端，變得更具有浪漫主義色彩敘事風(fēng)格?！伴_頭既需要作為敘事的一部分身處故事之內(nèi)，又需要作為先于故事存在的生成基礎(chǔ)而身處故事之外?！盵1]在戰(zhàn)爭題材電影中，開篇的浪漫性和后面戰(zhàn)爭的殘酷性容易產(chǎn)生強(qiáng)烈對比，在情感上更讓人們有著共鳴，而新版幾乎拋棄了蘇聯(lián)電影的刻板，試圖用浪漫的畫面和音樂給觀眾建立一種新的印象。

在老版中，對故事的敘事交代顯得面面俱到，這顯示了現(xiàn)實(shí)主義電影的特色。比如老版中對幾位女兵愛情歷程的回顧十分具體，幸福的過去與她們在戰(zhàn)爭中悲慘的現(xiàn)實(shí)形成對比，讓觀眾十分惋惜。新版對現(xiàn)實(shí)主義的敘事顯然削弱，俄羅斯電影對現(xiàn)實(shí)主義的把握顯然強(qiáng)于浪漫主義，關(guān)于俄羅斯的浪漫主義問題，俄羅斯思想家別爾嘉耶夫早就談到：“我們的愛情中從沒有真正的浪漫主義。浪漫主義——是西歐現(xiàn)象?！盵2]俄羅斯對浪漫主義的把握是在過程中慢慢探索的。

實(shí)際上，中國在整個20世紀(jì)受到俄羅斯文藝的影響十分之深，其中一個方面就是現(xiàn)實(shí)主義的影響?！艾F(xiàn)實(shí)主義”與“浪漫主義”并不是二律背反，表現(xiàn)“現(xiàn)實(shí)感的浪漫”和“浪漫地展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)”是可以實(shí)現(xiàn)的。畢竟，“‘浪漫的與‘現(xiàn)實(shí)的之區(qū)別比批評理論所暗示的還要捉摸不定。”[3]但《這里的黎明靜悄悄》是一部被世界熟知的電影，面對的不僅是俄羅斯觀眾，還有世界的觀眾，一味地融入西歐的浪漫主義傳統(tǒng)，不僅不會贏得西歐的觀眾，反而也失去了自己現(xiàn)實(shí)主義電影獨(dú)特的魅力。在俄羅斯電影啟示下，中國紅色經(jīng)典、戰(zhàn)爭經(jīng)典電影的翻拍更應(yīng)該先保持住自己獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，再對浪漫主義元素的融入進(jìn)行探尋。

二、 兩個版本的語言：對話語言與詩性語言的變化

在電影中，語言不僅僅是一種符號，同時還是電影文化基調(diào)的顯現(xiàn)?！罢Z言不再只是‘工具，而是與人們的文化、存在攸切相關(guān)的一切符號表達(dá)方式?！盵4]語言的恰到好處不僅意味著語言本身的魅力，還有整個電影審美的體驗(yàn)。在老版電影中，女兵們在宿舍爭吵的場景可謂是精彩片段，它表現(xiàn)出女性在戰(zhàn)場的另外一面——感性的一面，讓女戰(zhàn)士的神圣回歸到平凡，使我們關(guān)注她們最本質(zhì)的身份——女性。新版和老版對于這一場景語言的描寫是完全不同的。老版的女兵們因調(diào)侃瓦斯科夫而進(jìn)行語言交鋒，火藥味極其濃烈，而新版的改編不僅簡化了對話內(nèi)容，同時對劇情敘事也有修改，使得語言體現(xiàn)的人物性格并不分明。老版的語言特征表現(xiàn)出的是每一位姑娘的性格——副排長的霸道、麗莎的軟弱、麗達(dá)的正義、熱尼亞的義氣、索尼婭的息事寧人，在短短的幾個來回對話中都已經(jīng)表現(xiàn)全面。而新版的言語對話改后，瓦解了“麗莎-麗達(dá)-熱尼亞”的友情聯(lián)盟，取消了她們作戰(zhàn)中深厚感情的伏筆。新版把對話語言簡單化、戲劇沖突簡單化的結(jié)果，就是觀眾不能對人物豐滿性格和形象進(jìn)行理解。電影藝術(shù)中，語言所表現(xiàn)的力量是難以用畫面來補(bǔ)充的。再宏大的畫面沖突也無法代替語言對話建立的戲劇沖突，語言是敘事的核心表現(xiàn)手段，直接影響整部電影的敘事結(jié)構(gòu)。

另外，老版中還在劇情上增加了更多的詩意。在姑娘們吵架過后，索尼婭朗誦的一段普希金的詩歌《我曾經(jīng)愛過你》，當(dāng)索尼婭開始朗誦，所有姑娘都陷入沉默。這是一首俄羅斯耳熟能詳?shù)脑姼?，詩歌的?nèi)容是愛情，而貫穿整個電影的一條重要主線就是姑娘們的愛情故事，所以在聆聽詩歌中她們陷入深思。新版電影則直接把背誦詩歌的這一段刪除，看似詩歌“占用”了時間，沒有推進(jìn)敘事，但是正是詩歌這種古老的文藝形式成為了姑娘們傳達(dá)內(nèi)心情感的載體。亞里士多德在《詩學(xué)》中的表述的“詩凈化人的情感”，詩歌正是姑娘們吵架后回歸平靜的路徑，詩歌在戰(zhàn)爭電影中彰顯的正是人性脆弱的感知。正是帕克所說：“詩的題材是內(nèi)心生活——心境、追求和人類的熱烈活動?！盵5]它帶來的是在戰(zhàn)爭環(huán)境中對美好遐想的無限可能性，詩化語言是消除戰(zhàn)爭電影刻板化的有效方式。

老版電影中，姑娘們犀利的語言特征是顯而易見的，她們多次對瓦斯科夫調(diào)侃構(gòu)成了一種強(qiáng)烈的女性自主意識，尤其是她們其中多數(shù)在遭遇伴侶和自己命運(yùn)的不幸后女性自主意識的自然顯露。姑娘們開始對瓦斯科夫的調(diào)侃和后面與瓦斯科夫并肩作戰(zhàn)的默契形成了鮮明對比，尤其在備戰(zhàn)過程中與瓦斯科夫建立的如父如兄的感情，瓦斯科夫?qū)Υ齻兊膽B(tài)度也充分體現(xiàn)了既是對待士兵、也是對待女性的尊重、忍耐、幫助?！巴浑A級間的男人和女人，是親密無間、純自無染的兄弟姐妹。他們是同一非肉身的父親——黨、人民的兒女。他們是作為一個共同的敘事形象或曰空間形象而存在的?！盵6]

新版繼承了老版語言風(fēng)格上改編得可謂有利有弊，新版的語言繼承了俄羅斯民族語言特征。民族語言特征在經(jīng)典戰(zhàn)爭電影中的體現(xiàn)是十分必要的，民族語言特征直接反應(yīng)的是民族精神。我們可以通過帶有民族特征的語言，感受到俄羅斯的民族文化和精神，但是作為電影本身，我們更應(yīng)該關(guān)注展現(xiàn)人物命運(yùn)的語言風(fēng)格。但是新版輕視片中人物性格和語言細(xì)節(jié)的刻畫。這種“因大失小”的語言方式容易給觀眾留下空而泛的印象，應(yīng)該對人物的語言風(fēng)格再進(jìn)行雕琢，從某個人物的語言風(fēng)格來樹立令人印象深刻的形象?！哆@里的黎明靜悄悄》這部電影并沒有過多的宏大敘事和宏大語言風(fēng)格，這是由它的內(nèi)容決定的，內(nèi)容從始至終關(guān)注的就是六個人的命運(yùn)和故事。新版的電影更傾向于把6個人看作一個整體來推進(jìn)敘事，他們固然是一個整體，但是新版減少了對每個人故事敘事的雕刻，變成一帶而過。最終，并沒有老版“拖拉”的語言和敘事讓人回味無窮。

三、 兩個版本取得的成就

1972年版本的《這里的黎明靜悄悄》由蘇聯(lián)導(dǎo)演羅斯托茨基根據(jù)小說改編拍攝。羅斯托茨基是蘇聯(lián)著名電影導(dǎo)演、蘇聯(lián)人民藝術(shù)家，他拍攝的題材多與戰(zhàn)爭、人民、農(nóng)村生活相關(guān)，因電影《這里的黎明靜悄悄》的成就，他獲得了蘇聯(lián)國家獎?wù)潞土袑幑睬鄨F(tuán)獎?wù)?。老版的電影?972-1977年間分別在意大利、東德、日本、匈牙利、波蘭、芬蘭、阿根廷、土耳其上映，因?yàn)闁|德與西德的歷史原因，老版電影于2006年才在德國上映（DVD首映）。①而2015年版的《這里的黎明靜悄悄》由60年代生人的導(dǎo)演達(dá)夫列吉亞羅夫拍攝，他早年在莫斯科電影制片廠工作，1999年到2006年他擔(dān)任莫斯科國際電影節(jié)總導(dǎo)演，但真正拍攝電影是從2011年開始。新版電影于2015年—2016年分別在哈薩克斯坦、烏克蘭、德國、中國、法國、日本上映。②

從上映的國家來看，老版比新版上映的國家更多，老版在9個國家上映，而新版在6個國家上映，且這6個國家中還有2個為前蘇聯(lián)成員國。20世紀(jì)70年代，蘇聯(lián)的電影意識形態(tài)和電影審查制度都是西方國家較為關(guān)注的問題，尤其是《這里的黎明靜悄悄》這樣的現(xiàn)實(shí)主義電影，自然引起歐美國家的興趣。但是到了2015年，新版的《這里的黎明靜悄悄》上映的國家并沒有40多年前多，歐洲僅有法國和德國，最大的觀眾群體反而來自中國，當(dāng)年老版的《這里的黎明靜悄悄》是作為譯制片走進(jìn)中國電視熒幕的。當(dāng)今的中俄不論在經(jīng)濟(jì)、貿(mào)易、文化等各個方面的往來都非常頻繁，新版的《這里的黎明靜悄悄》走進(jìn)中國電影市場也是必然的。

值得關(guān)注的是，老版電影曾經(jīng)獲得1973年威尼斯國際電影節(jié)紀(jì)念獎、全蘇電影節(jié)大獎，同時獲得了1973年第45屆奧斯卡金像獎最佳外語片提名。在美蘇冷戰(zhàn)時期，一部蘇聯(lián)戰(zhàn)爭電影能得到美國的奧斯卡金像獎提名是不容易的，并不是說要用奧斯卡獎來評判一部電影的成功與否，而是美蘇當(dāng)時的政治分歧和關(guān)系決裂并沒有阻擋住這部以蘇聯(lián)紅軍姑娘為主角的電影在世界上的成功?！哆@里的黎明靜悄悄》不僅在政治緊張的時刻走出了蘇聯(lián)國門，而且還拿到了西方電影獎項(xiàng)提名，所以一部電影與政治的關(guān)系不能否定電影的真正藝術(shù)性。美通過藝術(shù)形式的傳播給觀眾，觀眾接收到藝術(shù)的內(nèi)容，通過已有的經(jīng)驗(yàn)和知識轉(zhuǎn)化為自己對藝術(shù)的理解。所以心靈震撼是個體的震撼，個體的人性表現(xiàn)更容易讓人產(chǎn)生共鳴，更能啟迪人性。“這種純粹的精神之美和靈魂之美，令我們感受到強(qiáng)烈震撼，內(nèi)心充滿了神圣感，這種神圣感正是藝術(shù)之所以可以超越平庸和渺小，把人類的精神世界提升到一個新的高度的力量所在?！盵7]《這里的黎明靜悄悄》的內(nèi)容具體關(guān)注到了每個姑娘的生活與命運(yùn)，可以說，她們每個人的死亡方式都與從前生活方式和經(jīng)歷有一定關(guān)系，讓觀眾領(lǐng)略到痛徹心扉。老版和新版都基于小說的內(nèi)容，專注于精雕細(xì)刻每個姑娘的命運(yùn)，讓觀眾對個體生命產(chǎn)生更多的深刻認(rèn)識和共鳴，才留下十分深刻、回味無窮的印象。

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