2016—2017中國影視學(xué)科發(fā)展考察報(bào)告

周星 王赟姝

一、 學(xué)科歷史描述

影視作為學(xué)科研究對(duì)象并不早，因?yàn)橛耙曀囆g(shù)是晚近才出現(xiàn)的，由于產(chǎn)生在19世紀(jì)末葉的電影和20世紀(jì)才產(chǎn)生的電視，因此影視幾乎是所有藝術(shù)學(xué)科類別中最為后起的學(xué)科，但適應(yīng)時(shí)代發(fā)展又成長迅速而亮眼。由于僅僅100余年歷史，早起的電影和后來的電視藝術(shù)研究零散而注重創(chuàng)作實(shí)踐。成為研究和學(xué)術(shù)人才培養(yǎng)，主要在1949年中華人民共和國建立之后；廣播電視藝術(shù)的學(xué)科建設(shè)，也基于電視從1958年開端，培養(yǎng)人才也是20世紀(jì)50年代以后的事情。總之，影視學(xué)科基礎(chǔ)也相對(duì)靠后而薄弱。

但影視學(xué)科發(fā)展的特點(diǎn)是后發(fā)而高漲、迅速而成型。相比于其他人文學(xué)科的建立，學(xué)科理論和學(xué)科教育在一定程度上一直局限于少數(shù)機(jī)構(gòu)。1949年以前，在早期的電影教育中，30年代金陵大學(xué)的孫明經(jīng)教授是主要開拓者，從記錄開始的研究和實(shí)踐，開創(chuàng)了中國電影研究的初始階段。但電影學(xué)科以20世紀(jì)50年代的北京電影學(xué)院為主要依托，幾乎是單一性的存在，直到80年代，才開始建設(shè)擴(kuò)展規(guī)?；亩鄻与娪皩W(xué)科；廣電也是以當(dāng)時(shí)北京廣播學(xué)院為唯一本科院校，改革開放新時(shí)期后才開始發(fā)展。長期以來，影視分立，學(xué)科建制極少，學(xué)科局面的拓展也就從80年代才開始加速。重要的節(jié)點(diǎn)是1983年教育部批準(zhǔn)北京師范大學(xué)和華東師范大學(xué)率先開設(shè)綜合性高校的“影視藝術(shù)與技術(shù)”專業(yè)，開啟了影視并重、綜合性院校開設(shè)學(xué)科專業(yè)培養(yǎng)人才的歷史。隨之，全國不同院校開始慢慢涉足影視專業(yè)，影視學(xué)科的建設(shè)也跨入超越藝術(shù)專業(yè)院校獨(dú)有的新階段。全國最早設(shè)立電影博士點(diǎn)的是中國藝術(shù)研究院，培養(yǎng)了第一批電影學(xué)博士生，2015年北京師范大學(xué)批準(zhǔn)建立了全國高校第一個(gè)電影學(xué)博士點(diǎn)，北京廣播學(xué)院建立了全國高校第一個(gè)廣播電視藝術(shù)學(xué)博士點(diǎn)，影視學(xué)科建制進(jìn)入博士學(xué)術(shù)人才培養(yǎng)的高級(jí)階段。在2011年以前，藝術(shù)尚未成為藝術(shù)學(xué)門類，依附于文學(xué)類別中的影視學(xué)科點(diǎn)寥寥可數(shù)。2011年藝術(shù)成為獨(dú)立門類后，歸并為戲劇與影視學(xué)一級(jí)學(xué)科，是下屬二級(jí)學(xué)科數(shù)量最為多樣的一級(jí)學(xué)科。在2012年第三輪學(xué)科評(píng)估時(shí)，戲劇與影視學(xué)一級(jí)學(xué)科自愿報(bào)名參加的學(xué)科中，包括博士和碩士點(diǎn)學(xué)科共22家，但2017年第四輪評(píng)估則增加到52家，還有未曾報(bào)名參評(píng)的學(xué)科，至于影視專業(yè)點(diǎn)則還更多數(shù)倍。隨著2017年新的一批學(xué)科一級(jí)博士點(diǎn)、碩士點(diǎn)的增設(shè)，可以預(yù)期影視學(xué)科的規(guī)模將更為擴(kuò)大。最新的一個(gè)聚焦點(diǎn)可以看出影視學(xué)科點(diǎn)理論研究的地位：2017年人大復(fù)印資料發(fā)布此前3年的全國人文社會(huì)科學(xué)高轉(zhuǎn)載學(xué)者500余人中，藝術(shù)領(lǐng)域入選共18人，其中影視學(xué)者就占到了2/3。

影視學(xué)科學(xué)術(shù)研究主要依賴于研究機(jī)構(gòu)和隊(duì)伍。在目前的中國影視學(xué)科的布局中。依然形成如下的基本格局。首先是重要的綜合性的大學(xué)所支撐的影視文化與影視藝術(shù)理論研究，這包括在北京師范大學(xué)，上海大學(xué)、北京大學(xué)、南京大學(xué)、南京師大等相關(guān)的高校，學(xué)理性的研究走在學(xué)科前沿，有一批出色的影視研究學(xué)者匯集。第二類是專業(yè)性的影視藝術(shù)專業(yè)學(xué)校，主要是以北京電影學(xué)院、中國傳媒大學(xué)等作為標(biāo)志性的學(xué)校，是以電影或者廣電全學(xué)科的培養(yǎng)人才和學(xué)科研究作為特色，北京電影學(xué)院從中國第一家電影專業(yè)院校的電影全學(xué)科建制，到后來的理論研究，為其他高校所難以替代，中國傳媒大學(xué)在廣播電視藝術(shù)學(xué)的學(xué)科建制，包括創(chuàng)作編導(dǎo)、表演、播音主持等等的研究，也占有廣電藝術(shù)研究的主力地位，相關(guān)的專業(yè)院校建制也多以模仿這兩所學(xué)校學(xué)科建制而發(fā)展。第三方面生力軍，是綜合性的藝術(shù)專業(yè)院校的戲劇影視學(xué)科，如中國美術(shù)學(xué)院中的影視動(dòng)畫學(xué)科等，與理工農(nóng)醫(yī)等高校設(shè)立的影視專業(yè)，他們往往結(jié)合自己學(xué)校的特色，從相關(guān)的教育科學(xué)、中文學(xué)科或者是計(jì)算機(jī)學(xué)科，或者是傳媒學(xué)科特色伸展而出影像創(chuàng)造的學(xué)科。此外，還有一方面生力軍，是越來越龐大的職業(yè)類影視院校，包括山西傳媒學(xué)院、河北傳媒學(xué)院、四川傳媒學(xué)院、四川電影電視學(xué)院等，他們適合自身的原有學(xué)校特點(diǎn)結(jié)合職業(yè)教育的定向性培養(yǎng)，是一批人數(shù)龐大、也構(gòu)成了影視學(xué)科建設(shè)中最基礎(chǔ)的一方面力量。作為學(xué)科研究，還有專業(yè)性研究機(jī)構(gòu)的學(xué)科也不可忽視，包括中國藝術(shù)研究院的影視研究所、中國電影藝術(shù)研究中心等，也是研究理論專家匯聚所在。

當(dāng)然。在學(xué)科研究中，最有代表性的依然是少數(shù)幾所綜合性大學(xué)為核心的專業(yè)性的影視院校，專業(yè)性與理論人才匯集，聚焦了重要的學(xué)科點(diǎn)知識(shí)深厚的學(xué)者們。這些學(xué)科院?；臼窃谟耙曀囆g(shù)史論、影視藝術(shù)美學(xué)、影視藝術(shù)理論與批評(píng)、影視藝術(shù)與新媒體的結(jié)合、影視藝術(shù)在具體的創(chuàng)作領(lǐng)域包括編、導(dǎo)、演、攝、錄、美等多方面理論性的研究，加上實(shí)際的操作研究相結(jié)合，構(gòu)成了中國影視院校最頂尖的學(xué)術(shù)力量，也形成學(xué)科研究標(biāo)桿。此外，中國影視學(xué)科的一個(gè)重要特點(diǎn)，就是不同的院校和影視業(yè)界的結(jié)合十分緊密，各地的院校和自身地域的優(yōu)勢結(jié)合比較，或者和電視臺(tái)、影視機(jī)構(gòu)、傳媒機(jī)構(gòu)構(gòu)成了明顯的相互需要、促發(fā)借鑒力量，以及輸出人才就業(yè)結(jié)合的一種體制。在影視學(xué)科的發(fā)展中，一個(gè)明顯的趨向就是研究隊(duì)伍日漸龐大，作為中國唯一的國家一級(jí)影視學(xué)會(huì)的中國高校影視學(xué)會(huì)，從以前的研究人員不到百人到目前超過千人的會(huì)員隊(duì)伍，顯示了學(xué)科發(fā)展的高速狀況。影視學(xué)科水平在逐漸積累，尤其是藝術(shù)作為門類后，影視學(xué)科的發(fā)展速度加快。但顯然，著眼高端的學(xué)理性的智庫型的學(xué)科培養(yǎng)要求，目前影視學(xué)科還不太適應(yīng)實(shí)際需要。在現(xiàn)有的影視藝術(shù)學(xué)科的博士點(diǎn)作為主要標(biāo)志的學(xué)科隊(duì)伍之中，情況也參差不齊。電影學(xué)方面，北京師范大學(xué)是以理論史論研究和文化傳播研究為專長，他們探索出中國綜合性高校影視學(xué)科結(jié)合、史論結(jié)合與社會(huì)文化結(jié)合的特色，擁有國家的中國電影史國家精品課程，中國電視國家精品課程，以及作為唯一的“馬克思主義理論研究和建設(shè)工程重點(diǎn)教材”之中國電影史首席專家所在學(xué)科，具有理論研究的獨(dú)特地位。尤其是培養(yǎng)的博士人才在各大高校獲得很好的聲譽(yù)，而培養(yǎng)的畢業(yè)生在中國重要的影視機(jī)構(gòu)中都承擔(dān)著非常重要的從策劃到創(chuàng)作的出色的角色。北京電影學(xué)院依然在電影學(xué)科領(lǐng)域的從創(chuàng)作理論研究和到創(chuàng)作實(shí)踐操作上獨(dú)有優(yōu)勢而不可替代的地位，畢業(yè)生在創(chuàng)作上占據(jù)中國電影作品創(chuàng)作的大半壁江山，獲獎(jiǎng)?lì)l頻，也為自己的學(xué)術(shù)理論研究提供了最切近的基礎(chǔ)。北京電影學(xué)院提出的建立新學(xué)派的構(gòu)想，也為中國電影理論的研究和電影格局的拓展開辟了思路。中國傳媒大學(xué)在電視藝術(shù)文化傳播，尤其是電視藝術(shù)學(xué)的研究上獨(dú)樹一幟，他們?yōu)橹袊娨曀囆g(shù)多門類的學(xué)術(shù)研究和人才培養(yǎng)確立了良好的基礎(chǔ)。在中國特色的電視播音主持藝術(shù)專業(yè)方面成為這一領(lǐng)域全國的標(biāo)桿。此外的一些影視博士點(diǎn)單位如上海大學(xué)、中國美院、福建師范大學(xué)傳播學(xué)院、南京師范大學(xué)文學(xué)院的影視專業(yè)、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院的影視系等等，也都在自己的影視學(xué)的學(xué)科建制和人才培養(yǎng)方面確定了各有側(cè)重的研究重點(diǎn)。到目前為止。中國影視理論的和學(xué)科建制的基本格局已經(jīng)確定。隨著2017年更大規(guī)模的學(xué)科點(diǎn)擴(kuò)展，影視學(xué)科的發(fā)展格局將進(jìn)一步變化，不能忽視的是，影視學(xué)科不斷適應(yīng)學(xué)術(shù)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)拓寬研究范疇，尤其是和新媒體研究的結(jié)合更成為一種趨勢。在DV發(fā)展，尤其是在AI人工智能的研究方面，各個(gè)學(xué)校都開始朝著前沿方向探索，可以預(yù)期，將會(huì)帶來中國影視學(xué)科研究理論和研究方法的新的拓展與突破。

二、 學(xué)科依存社會(huì)背景

學(xué)科是以學(xué)術(shù)人才和學(xué)術(shù)研究水平作為支撐的。影視學(xué)科隨著影視事業(yè)發(fā)展和產(chǎn)業(yè)規(guī)模擴(kuò)大，學(xué)科構(gòu)成也更為寬廣。影視學(xué)科包括了創(chuàng)作的多重部分研究（表演、導(dǎo)演、錄音、美術(shù)、攝影等），歷史研究，批評(píng)與評(píng)論研究，產(chǎn)業(yè)性狀研究，影視文化研究，影視傳播研究，影視管理研究，影視政策研究等等，而電影與廣播電視藝術(shù)學(xué)的分類研究與綜合性研究也各自形成了自身的特色，其中還包括特異性構(gòu)成的研究，如播音主持、動(dòng)畫等研究，形成了一個(gè)科學(xué)合理的學(xué)科研究體系。

目前中國的影視學(xué)科的發(fā)展態(tài)勢良好，這是學(xué)科研究和發(fā)展態(tài)勢的重要基礎(chǔ)，也是影視學(xué)科研究水平和培養(yǎng)人才給予社會(huì)的奉獻(xiàn)體現(xiàn)。按照國家發(fā)布的數(shù)據(jù)，影視業(yè)的大國格局令人欣喜，已經(jīng)具備廣播影視大國格局，正向強(qiáng)國邁進(jìn)。首先是形成具有較強(qiáng)傳播力影響力的現(xiàn)代傳媒體系。以國家隊(duì)作為骨干，包括中央人民廣播電臺(tái)、中國國際廣播電臺(tái)、中央電視臺(tái)在內(nèi)的廣播電視播出機(jī)構(gòu)2578個(gè)，還涌現(xiàn)了一批新型融媒體。外宣旗艦媒體建設(shè)加快推進(jìn)，2016年底中國國際電視臺(tái)正式開播以來，逐步構(gòu)建起包括6個(gè)電視頻道、3個(gè)海外分臺(tái)、1個(gè)新媒體業(yè)務(wù)集群在內(nèi)的多語種、多渠道、多終端全媒體業(yè)務(wù)框架；中央電視臺(tái)進(jìn)一步擴(kuò)大全球網(wǎng)絡(luò)覆蓋，2016年對(duì)全球重大事件到達(dá)率達(dá)97%。同時(shí)形成規(guī)模龐大的內(nèi)容制作生產(chǎn)體系。2016年，全國制作廣播節(jié)目771萬小時(shí)、電視節(jié)目352萬小時(shí)；生產(chǎn)電影故事片772部，國產(chǎn)電視劇334部14912集，電視動(dòng)畫片近12萬分鐘；電視紀(jì)錄片產(chǎn)量超過1萬小時(shí)。電視劇動(dòng)畫片、電影故事片產(chǎn)量均居世界前列。推出了一大批傳播當(dāng)代中國價(jià)值觀念、體現(xiàn)中華文化精神的優(yōu)秀作品。電影《建軍大業(yè)》《戰(zhàn)狼2》等樹立了主流影片創(chuàng)作新的標(biāo)桿，《戰(zhàn)狼2》票房超過56億元；《平凡的世界》《雞毛飛上天》等一批電視劇廣受觀眾好評(píng)；《中國詩詞大會(huì)》《開講啦》《朗讀者》等一大批文化類、公益類創(chuàng)新的節(jié)目點(diǎn)亮了電視熒屏。中國已經(jīng)建成覆蓋廣泛的現(xiàn)代傳輸發(fā)行覆蓋體系，擁有世界上規(guī)模最大、有線無線衛(wèi)星等多種技術(shù)手段混合覆蓋的廣播電視傳輸覆蓋網(wǎng)絡(luò)，廣播電視人口綜合覆蓋率分別達(dá)到98.37%、98.88%。中國電影銀幕總數(shù)到目前已達(dá)4.9萬塊，居世界第一。2016年全國城市影院觀影人次達(dá)13.72億，并且在2017年保持增長的態(tài)勢。在培育了結(jié)構(gòu)完善的產(chǎn)業(yè)體系上，電影制片創(chuàng)投單位超過2000家，廣播電視節(jié)目制作經(jīng)營機(jī)構(gòu)14389家，上市企業(yè)達(dá)到了69家。

2016年，國家廣播電視服務(wù)業(yè)總收入5039.77億元，比2012年的3268.46億元增長了54.19%；電影票房2016年達(dá)到了492.83億元，比2012年170.73億增幅達(dá)到了188.66%，2017年在上年的基礎(chǔ)上，又實(shí)現(xiàn)了兩位數(shù)的上升，截至2017年11月初已經(jīng)達(dá)到2016年全年的票房。新聞出版廣播影視業(yè)對(duì)國民經(jīng)濟(jì)的貢獻(xiàn)率不斷提高。5年來，中國電影取得的成就舉世矚目，國家主管機(jī)構(gòu)認(rèn)為中國電影涌現(xiàn)出像《智取威虎山》《湄公河行動(dòng)》《狼圖騰》《西游記之大圣歸來》《戰(zhàn)狼2》等一批“三性統(tǒng)一”、兩個(gè)效益俱佳的優(yōu)秀影片。從2012年到2016年，城市影院銀幕數(shù)從2012年只有1.3萬塊快速增長到了4.9萬塊，實(shí)現(xiàn)了270%的增幅。2012年城市影院的觀影人次只有4.66億，而2016年底觀影人次達(dá)到了13.72億，增幅達(dá)到了194%。2012年，中國電影票房占據(jù)市場總量的48.46%。2015年國產(chǎn)電影占據(jù)了62.82%。2016年占據(jù)了58.33%。相關(guān)數(shù)據(jù)都在證明，從發(fā)展指標(biāo)、發(fā)展規(guī)模和發(fā)展速度上，中國已經(jīng)成為民族電影文化占據(jù)主導(dǎo)地位的世界第二大電影市場。

在電視產(chǎn)業(yè)方面，2016—2017年中國電視藝術(shù)生產(chǎn)延續(xù)發(fā)展，2016年，全國各頻道共播出國產(chǎn)電視劇22.72萬部，總計(jì)688.64萬集，比2015年部數(shù)減少0.6萬部，集數(shù)增加2.12萬集。全年獲準(zhǔn)發(fā)行國產(chǎn)電視劇共334部、14912集，同比減少60部、1628集，中國電視劇制作生產(chǎn)逐漸回歸理性。在數(shù)量穩(wěn)中有降的同時(shí)，電視劇質(zhì)量總體提升。

中國電視劇身處互聯(lián)網(wǎng)所帶來的變局，呈一幅創(chuàng)新性、多樣性文化創(chuàng)造時(shí)代圖景。從創(chuàng)作生產(chǎn)角度來看，電視劇產(chǎn)量基本保持穩(wěn)定，類型更加豐富多元，重大革命歷史題材劇目表現(xiàn)突出，公檢法題材電視劇場座熱情高漲，當(dāng)代都市題材電視劇引發(fā)社會(huì)熱議，曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的穿越劇、戲說劇，在政府良性引導(dǎo)下得到了有效控制。在播出方面，深受互聯(lián)網(wǎng)的大力影響，電視劇播出模式更加靈活，“先網(wǎng)后臺(tái)”播出方式日趨流行。然而，穩(wěn)中有健的中國電視劇產(chǎn)業(yè)也面臨一些困境，在學(xué)界引發(fā)熱議。IP改編劇輪番上映，然而收效遠(yuǎn)不如預(yù)期；明星片酬瘋漲，受到社會(huì)高度關(guān)注；收視數(shù)據(jù)頻繁造假，引發(fā)行業(yè)集體抵制；評(píng)價(jià)體系不健全，電視劇行業(yè)期待有序發(fā)展等。2016—2017年，中國電視劇行業(yè)或主動(dòng)或被動(dòng)地做出了調(diào)整與相應(yīng)改變。

三、 學(xué)科變化受制環(huán)境分析

近年來中國電影學(xué)科的發(fā)展，顯然又有新的躍進(jìn)。受制于多重因素的影響，學(xué)科的發(fā)展和國家政策的變化、媒體的變化、產(chǎn)業(yè)的變化、創(chuàng)作潮流的變化以及人才培養(yǎng)的變化等等之間，構(gòu)成了多重關(guān)系而影響著學(xué)科發(fā)展的路徑與狀態(tài)。

（一）近年來的電影學(xué)科受制于電影創(chuàng)作市場的變化而導(dǎo)致學(xué)科的研究趨向的變化。在早期，注重于內(nèi)容的研究，包括電影和社會(huì)、電影和時(shí)代思潮、電影和現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)、電影的審美藝術(shù)變化等等占據(jù)重要的位置。但是從21世紀(jì)以來電影市場化的轉(zhuǎn)型擴(kuò)展，電影理論的研究的偏向，學(xué)科發(fā)展的偏向，也明顯的擴(kuò)大了對(duì)于現(xiàn)實(shí)與市場文化狀況的研究，并且逐漸占據(jù)重要位置。如何使電影適應(yīng)現(xiàn)實(shí)的發(fā)展，尤其是適應(yīng)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，介入大數(shù)據(jù)的出現(xiàn)以及量化的研究，成為這個(gè)學(xué)科比較明顯的發(fā)展趨勢。但隨之導(dǎo)致顯然逐漸減弱對(duì)于審美研究的趨向。所以在一定的時(shí)期，學(xué)術(shù)理論研究的學(xué)科性的基礎(chǔ)研究略有簡化。近幾年來這一趨勢得到扭轉(zhuǎn)，除產(chǎn)業(yè)化的研究理應(yīng)作為基礎(chǔ)而不是全部的重點(diǎn)被再認(rèn)識(shí)外，主要是人們更加明白理論的研究不跟上去，藝術(shù)研究的缺憾帶來創(chuàng)作上一味的跟隨市場，緊跟潮流的變化而缺少更高端的主心骨的引領(lǐng)作用。這幾年的學(xué)科發(fā)展，尤其是新培養(yǎng)的一些學(xué)科博士們，更多的重視或者說回到了基礎(chǔ)的史論研究、文化研究和理論邏輯的建構(gòu)中。對(duì)于中國電影史的一些疑難缺失，過去忽略避諱的被意識(shí)形態(tài)的政治在一定時(shí)期所遮蔽的研究，開始得到新的拓展。一些細(xì)部的注重沉浸式的細(xì)化研究越來越多，構(gòu)成了學(xué)科研究新的景觀。相信隨著“新時(shí)代”創(chuàng)作和研究局面的到來，對(duì)于電影基礎(chǔ)理論、電影藝術(shù)、審美價(jià)值的研究將得到加強(qiáng)。對(duì)于電影學(xué)術(shù)文化研究缺憾也會(huì)得到彌補(bǔ)，尤其是對(duì)于電影和人之間的情感關(guān)系，以及導(dǎo)致電影審美趨向與潮流變化的研究將會(huì)得到強(qiáng)化。

（二）影視學(xué)科近年的發(fā)展也受到2016到2017年的學(xué)科大調(diào)整評(píng)估等等因素的影響。從2016年開始新的對(duì)于學(xué)科的調(diào)整，從211到985進(jìn)而轉(zhuǎn)入“雙一流”——建設(shè)世界一流大學(xué)和一流學(xué)科的新轉(zhuǎn)折之中，和其他學(xué)科一樣，影視學(xué)科也在這一輪雙一流的建設(shè)之中開始進(jìn)行本身的調(diào)整。關(guān)于雙一流學(xué)科建設(shè)所波及的藝術(shù)教育狀況的變化：建設(shè)世界一流大學(xué)和一流學(xué)科，是黨中央、國務(wù)院在新的歷史時(shí)期，為提升我國教育發(fā)展水平、增強(qiáng)國家核心競爭力、奠定長遠(yuǎn)發(fā)展基礎(chǔ)，做出的重大戰(zhàn)略決策。2015年8月18日，中央全面深化改革領(lǐng)導(dǎo)小組第15次會(huì)議審議通過《統(tǒng)籌推進(jìn)世界一流大學(xué)和一流學(xué)科建設(shè)總體方案》（以下簡稱《總體方案》）；10月24日，國務(wù)院印發(fā)《總體方案》，對(duì)統(tǒng)籌推進(jìn)世界一流大學(xué)和一流學(xué)科建設(shè)（以下簡稱“雙一流”建設(shè)）的總體要求、主要任務(wù)、支持舉措和組織實(shí)施等做出了戰(zhàn)略部署。為貫徹落實(shí)好《總體方案》，教育部會(huì)同財(cái)政部、國家發(fā)展改革委研究制定了《實(shí)施辦法》?！秾?shí)施辦法》定位于《總體方案》的操作實(shí)施性文件，堅(jiān)持以“中國特色、世界一流”為核心要求，堅(jiān)持“以一流為目標(biāo)、以學(xué)科為基礎(chǔ)、以績效為杠桿、以改革為動(dòng)力”的基本原則，對(duì)遴選條件、遴選程序、支持方式、管理方式、組織實(shí)施等做出具體規(guī)定。為此，全國高校都進(jìn)入了高速跑步階段。這一年恰好是第四輪學(xué)科評(píng)估的申報(bào)年，采取的學(xué)科門類中的一級(jí)學(xué)科必須一起申報(bào)，帶來了顯然的震蕩，許多高校都改變了申報(bào)學(xué)科點(diǎn)時(shí)爭先恐后建學(xué)科點(diǎn)的方式，開始主動(dòng)削減條件不好的學(xué)科點(diǎn)以免評(píng)估難看。

雙一流建設(shè)帶來近年來各地政府和高校的新舉措，包括廣東、浙江、安徽、福建和河南等省相繼啟動(dòng)了高水平大學(xué)建設(shè)計(jì)劃，北京市在2016年啟動(dòng)了北京高等學(xué)校高精尖創(chuàng)新中心建設(shè)計(jì)劃，各省的政策和扶持重點(diǎn)都略有差異，但是基本重點(diǎn)都放在了高端人才引進(jìn)和學(xué)科建設(shè)上，廣東投入了130億建設(shè)；福建是對(duì)3所高水平大學(xué)每年投入2.8億，而北京的高等學(xué)校高精尖創(chuàng)新中心建設(shè)計(jì)劃預(yù)計(jì)未來5年建設(shè)20個(gè)高精尖中心，每年每個(gè)中心給予5000萬至1億元的經(jīng)費(fèi)投入，這意味著北京未來5年每年對(duì)這20個(gè)高精尖中心的投入將在10億到20億之間，論投入程度毫不遜色于廣東、上海，并且北京還明確要求不低于70%的經(jīng)費(fèi)用于人員經(jīng)費(fèi)（50%用于國外人才引進(jìn)、20%用于京外人才引進(jìn)），而上海此次的學(xué)科建設(shè)中人才引進(jìn)也是重要一環(huán)，以高峰高原重點(diǎn)學(xué)科建設(shè)計(jì)劃開始行動(dòng)，建設(shè)21個(gè)I類高峰學(xué)科中就有上海音樂學(xué)院的音樂與舞蹈學(xué)科和上海戲劇學(xué)院的戲劇與影視學(xué)科。北京市的高精尖創(chuàng)新中心中包括了中央美術(shù)學(xué)院、中國戲曲學(xué)院與北京電影學(xué)院的藝術(shù)類高精尖創(chuàng)新中心。未來幾年高端人才的爭奪戰(zhàn)將會(huì)更加激烈。

（三）影視學(xué)科的變化也很大程度上和時(shí)代所發(fā)展的新媒體等上升產(chǎn)生的影響，還有對(duì)于影視介入融媒體的趨向等等，都導(dǎo)致了影視學(xué)科發(fā)展的新的趨向。實(shí)際上新媒體是在技術(shù)上影響學(xué)科發(fā)展的基礎(chǔ)。也影響大眾對(duì)于影視新的認(rèn)知、欣賞的途徑，這些都導(dǎo)致了學(xué)科發(fā)展產(chǎn)生新的變化。在數(shù)碼科技的影響下，影視學(xué)科所依存的膠片創(chuàng)作消亡后，新的技術(shù)上的變化有了極大區(qū)別，膠片攝影的消亡與數(shù)字?jǐn)z像機(jī)的出現(xiàn)，各式各樣便于大眾掌握的影像，從DV到手機(jī)多功能的實(shí)現(xiàn)，都給影視教學(xué)造成了很大的便利，也同時(shí)帶來很大的沖擊。微電影的產(chǎn)生就是其典型的發(fā)展。各個(gè)學(xué)校的學(xué)生在微電影創(chuàng)作上自主地掌握相關(guān)的拍攝，技術(shù)已經(jīng)不成為以往那么嚴(yán)守專業(yè)規(guī)則的限制。盡管目前看來主流專業(yè)的大影像的創(chuàng)作，依然和微電影的學(xué)生創(chuàng)作有比較大的差異。但實(shí)際上，無論在教學(xué)的過程之中還是教學(xué)的培養(yǎng)上，以及教學(xué)的實(shí)踐與學(xué)生創(chuàng)作的作品呈現(xiàn)，DV創(chuàng)作的微電影越來越風(fēng)起云涌，并且成為了解影視、深入探索影視的重要基礎(chǔ)。融微電影和數(shù)字技術(shù)，包括傳播途徑和接受的途徑，以及人們認(rèn)知都引向的新的認(rèn)識(shí)層面。為此學(xué)科研究和學(xué)科發(fā)展也相應(yīng)改變。還有，近年對(duì)于網(wǎng)絡(luò)和網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)、網(wǎng)絡(luò)影像的研究，使得影視藝術(shù)和傳播又產(chǎn)生了極大的關(guān)聯(lián)關(guān)系。無形中影視藝術(shù)的研究和傳播的研究都有更大的融合。無論從國家社科基金藝術(shù)學(xué)科的課題、國家新聞出版廣電總局的課題、國家社科基金的課題，一直到各省區(qū)的社科研究課題，網(wǎng)絡(luò)數(shù)字藝術(shù)的研究都日漸成為一大門類。一些學(xué)者也專力于此類的研究，并且產(chǎn)生了促發(fā)影視專業(yè)發(fā)展的新方向。網(wǎng)絡(luò)影像、網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)和網(wǎng)絡(luò)影像的傳播研究已經(jīng)蔚為大觀。一些研究機(jī)構(gòu)學(xué)校對(duì)于影視發(fā)展的拓展，從網(wǎng)絡(luò)入手也成為一個(gè)相對(duì)的共識(shí)，影視研究越來越不能離開網(wǎng)絡(luò)，因?yàn)閺碾娪暗氖燮毕到y(tǒng)、大數(shù)據(jù)的統(tǒng)計(jì)、對(duì)于生產(chǎn)的關(guān)系等都與網(wǎng)絡(luò)相關(guān)，學(xué)科研究對(duì)于影視和網(wǎng)絡(luò)之間關(guān)系的研究，也越來越多樣化和深入。

四、 影視學(xué)科理論研究的關(guān)注問題

截至2017年為止的中國電影電視的學(xué)科發(fā)展，有幾個(gè)方面具有突出的成績。

首先是對(duì)于中國影視歷史的梳理有了更為深入的表現(xiàn)，尤其在中國電影歷史的早期階段的梳理彌補(bǔ)了研究的缺憾。越來越多年輕的研究者深入到歷史史料深處做專題性研究，對(duì)于早期中國電影的形態(tài)、產(chǎn)生的機(jī)構(gòu)、處在的城市所生長發(fā)展的情況、早期電影院的狀況等歷史來由進(jìn)行細(xì)致研究。尤其是早期電影人的發(fā)展和創(chuàng)作的細(xì)枝末節(jié)歷史探討，包括對(duì)于早期重要的制片創(chuàng)作和廠商研究，甚至包括他們家庭的賬戶等等的數(shù)據(jù)分析，為中國電影史跡的搜索開拓了新鮮的領(lǐng)域。對(duì)于中國電影歷史書寫的典型環(huán)節(jié)研究中，比如中國第一部電影《定軍山》有無懷疑和考證思考分析，論辯雙方都很理性的來探究，究竟《定軍山》有還是沒有，否定是否有足夠的證據(jù)等等的探索，激發(fā)起人們對(duì)于歷史研究的深度認(rèn)識(shí)。同樣也包括對(duì)于香港第一部電影到底是《莊子試妻》還是《偷燒鴨》的爭議辯駁，引發(fā)了包括對(duì)于研究方法的辨析，都具有創(chuàng)新性的意義。對(duì)于抗戰(zhàn)電影這一過去研究和認(rèn)知都很少領(lǐng)域的拓展，越來越越重視大后方電影的研究，以及人們?cè)囂街鴮?duì)于滿映電影的性質(zhì)等等研究，都激起研究的波瀾，也有不少新的研究成果。此外對(duì)于20世紀(jì)30年代現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的認(rèn)知，對(duì)于所謂左翼電影和新興電影名稱的改變，對(duì)于30年代軟硬電影之間的論爭的分析，也都有許多新鮮的成果。

在中國電影類型研究中，過去傳統(tǒng)的借鑒好萊塢的電影類型來簡單套用，甚至以為全部電影創(chuàng)作的原理只有符合類型原則，才能創(chuàng)作出中國電影的認(rèn)知的觀念受到了質(zhì)疑。一方面人們對(duì)于好萊塢電影的類型，以及各國的不同類型，以及中國電影的類型的得失的研究，都有新鮮的認(rèn)識(shí)。另一方面，人們對(duì)于中國電影是不是要以西方電影的類型來作為規(guī)則指導(dǎo)和創(chuàng)作提出疑問。事實(shí)上，換一個(gè)國度，文化傳統(tǒng)的差異會(huì)導(dǎo)致對(duì)類型的遵守產(chǎn)生比較大的區(qū)別。也許商業(yè)上借鑒必須有類型，是因?yàn)轭愋褪菍?duì)既有的商業(yè)電影在現(xiàn)實(shí)中的實(shí)現(xiàn)的一種肯定，同時(shí)也是對(duì)于遵守一定的規(guī)則來把握電影的敘事的走向研究的框架。但是，類型套用到不同國度，除了文化差異之外，敘事和觀眾心理接受的差別也必然是有差異甚至差別很大。因此，類型未必是放之四海而皆準(zhǔn)的全部法理。同時(shí)，創(chuàng)造自己的類型研究，適應(yīng)中國文化和中國敘事接受，以及中國人接受的心理，都成為新的認(rèn)識(shí)。2016年中國較大動(dòng)靜是不同單位邀請(qǐng)好萊塢重要的電影人來內(nèi)地講學(xué)，他們對(duì)于編劇理論的重視也更加具有廣泛的影響。應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，成功的創(chuàng)作類型分析既包括類型理論，更重要的是包括對(duì)生活的認(rèn)知和藝術(shù)表達(dá)手法的把握，以及如何使得敘事形成自身的文脈和邏輯，好萊塢的諸位編劇大家所帶來的經(jīng)驗(yàn)，給予青年的讀者和觀眾很大的影響，也給中國的評(píng)論界理論界帶來很大的沖擊。認(rèn)識(shí)到劇作觀念的工業(yè)化認(rèn)知和續(xù)作理論的缺乏，以及編劇缺少規(guī)范，是影響和制約中國電影創(chuàng)作，乃至于中國電影學(xué)科發(fā)展的關(guān)鍵性問題。但是如何找到中國電影的編劇和敘事的脈絡(luò)，卻又成為人們理論上升華思考的方向：不能沒有一定的編劇法則，編劇訓(xùn)練需要一種新的思維，也是由此判斷創(chuàng)作文脈合理與否重要的方面；同時(shí)，創(chuàng)作又未必是一統(tǒng)規(guī)則，某種規(guī)則的總結(jié)是不是一定適應(yīng)所有的類型的創(chuàng)作是一個(gè)疑問，藝術(shù)的創(chuàng)作不見得是固化的承襲，有規(guī)則的制約也需要?jiǎng)?chuàng)新的探索也成為學(xué)科發(fā)展中論證的辨析對(duì)象。類型理論牽扯到編劇理論，史論透視創(chuàng)作需要超越陳俗創(chuàng)作的藝術(shù)創(chuàng)造認(rèn)識(shí)，是人們開始掂量的話題，在這一方面2016年有了長足的進(jìn)步，其典型表現(xiàn)就是對(duì)于中國青春片爛俗套路的敘述方法的批評(píng)。這一批評(píng)的基礎(chǔ)上又導(dǎo)致人們對(duì)于電影創(chuàng)作敘事理論更深入的了解。

改變了單一性的產(chǎn)業(yè)研究的偏頗。在中國電影的學(xué)科建設(shè)中，產(chǎn)業(yè)學(xué)科的認(rèn)識(shí)慢慢成為氣候，曾經(jīng)一段時(shí)間理論家都多以產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)的多少作為研究的出發(fā)點(diǎn)和重要的依據(jù)，這固然形成了從形而上的研究向具象的研究拓展的好局面，但是產(chǎn)業(yè)研究的深入，卻未必適宜電影創(chuàng)作的本質(zhì)，一種局限于商業(yè)市場的獲取標(biāo)準(zhǔn)顯然有其局限性。人們?cè)絹碓秸J(rèn)識(shí)到必須要有對(duì)于產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)的分析和判斷作為基礎(chǔ)，但是電影理論研究卻又必須超出而高于產(chǎn)業(yè)的理性分析，這才是理論應(yīng)該有的氣度。所以從必要的轉(zhuǎn)向產(chǎn)業(yè)研究的數(shù)據(jù)佐證認(rèn)同，到透過數(shù)據(jù)或者用大數(shù)據(jù)來深入分析電影產(chǎn)業(yè)的理論認(rèn)知，和更為回歸電影人本藝術(shù)與社會(huì)現(xiàn)象的認(rèn)知，就成為這一年這一領(lǐng)域進(jìn)展的重要方面。對(duì)于電影產(chǎn)業(yè)的認(rèn)知也更多會(huì)折射到理論研究和業(yè)界的緊密聯(lián)系上。這幾年中國電影產(chǎn)業(yè)研究的書籍，與年度的電影產(chǎn)業(yè)年鑒，以及各個(gè)機(jī)構(gòu)多本電影藝術(shù)學(xué)年鑒的出現(xiàn)，正是呈現(xiàn)出中國電影全面認(rèn)知的面貌。顯然，電影研究需要豐富性，沒有產(chǎn)業(yè)年度的全面認(rèn)知，沒有對(duì)數(shù)據(jù)的展開和評(píng)判，電影理論的認(rèn)知就容易脫離開現(xiàn)實(shí)；但僅僅是限于產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)的運(yùn)用，沒有對(duì)于電影的本質(zhì)性的藝術(shù)生產(chǎn)的認(rèn)知，也同樣是不健全。所以，這幾年并存的電影產(chǎn)業(yè)年鑒與電影藝術(shù)年鑒的出現(xiàn)，證明研究者在全面理解電影的認(rèn)知上有了更豐富的體現(xiàn)。

再有，對(duì)于中國電影避不開的話題是對(duì)于好萊塢的創(chuàng)作的認(rèn)知，也開始日漸深入。過去對(duì)于好萊塢研究，更多地是從模仿學(xué)習(xí)入手，到后來將之作為競爭對(duì)手和吸納合作的對(duì)象，一直到現(xiàn)在，好萊塢的許多經(jīng)驗(yàn)借鑒，由好萊塢擴(kuò)展國內(nèi)市場的現(xiàn)實(shí)對(duì)策，以及在向外拓展世界市場的認(rèn)知，也慢慢有了新的共識(shí)。電影學(xué)科研究中，人們看到好萊塢創(chuàng)作有它自身非常突出的成就，無論從產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)、文化的構(gòu)成、傳播形態(tài)、還有技術(shù)上的優(yōu)勢，都是值得學(xué)習(xí)和肯定的。因此，中國電影似乎成為世界上最大規(guī)模的借鑒學(xué)習(xí)，并且與好萊塢同舞臺(tái)競爭的一個(gè)大場域。這里的對(duì)應(yīng)恰好是好萊塢把中國電影當(dāng)成重要的世界市場。美國電影的不斷擴(kuò)展數(shù)量，是在中國電影內(nèi)地獲得成就才能證明最大的收益相關(guān)聯(lián)。同樣，中國電影對(duì)好萊塢的借鑒也是全面性進(jìn)行。由此已經(jīng)形成學(xué)習(xí)和借鑒好萊塢，即使為了作為對(duì)手要防止好萊塢對(duì)于中國電影的全面侵襲，也要合作好以提升中國電影的水平。事實(shí)上，在理論上認(rèn)知和學(xué)習(xí)好萊塢，包括借鑒香港、日本、韓國電影的經(jīng)驗(yàn)來確定市場主動(dòng)權(quán)，已經(jīng)取得了許多的成績。但同時(shí)人們也發(fā)現(xiàn)中國電影有很大的包容性，借鑒學(xué)習(xí)之后，自身的創(chuàng)造和某種程度的超越，也成為中國電影出色的特點(diǎn)。在對(duì)好萊塢這個(gè)對(duì)象的學(xué)習(xí)研究中，理論界也越來越深刻認(rèn)識(shí)到其自有長短處。跨越了國度的好萊塢，它的長短處更需要的辨別。因此，在學(xué)習(xí)好萊塢創(chuàng)作的過程中要從技術(shù)上和類型上，從近年續(xù)集片的不斷拓展上，包括對(duì)于他的魔幻、玄幻片得到年輕人歡迎因素上，認(rèn)真地研究和學(xué)習(xí)，并且影響著中國電影的創(chuàng)作，成績顯著?？梢哉f學(xué)科研究的這一路徑，即借助好萊塢的學(xué)習(xí)與合作，中國電影在世界電影商業(yè)的幾乎同一個(gè)水平線上。隨之，理論界也更多的深入認(rèn)識(shí)好萊塢創(chuàng)作的內(nèi)涵，它本身的對(duì)人情感和對(duì)年輕人內(nèi)心的抓取方面，值得中國電影更為關(guān)注。目前中國電影理論界更突出了一個(gè)觀念：好萊塢是一個(gè)龐大帝國，國家意識(shí)形態(tài)、政治經(jīng)濟(jì)軍事實(shí)力等整體聚合投射在一個(gè)對(duì)外輸出的文化產(chǎn)品上。因此中國也應(yīng)該在自身的更悠遠(yuǎn)的歷史文化的積淀上，中國人現(xiàn)有的情感的表現(xiàn)上，慢慢確立好技術(shù)基礎(chǔ)上的文化的積淀，和文化的心脈深度表現(xiàn)，由此樹立中國電影文化的自信。

此外，隨著對(duì)中國電影市場認(rèn)知的深入，倡導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)作的研究意識(shí)也開始深入。中國電影從21世紀(jì)初開始進(jìn)入市場化，已經(jīng)取得很大的成績。從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)到市場規(guī)律把握這一轉(zhuǎn)型，使得中國電影經(jīng)過陣痛之后，全面性的和市場結(jié)合，促使了電影產(chǎn)業(yè)的豐富性發(fā)展。十年來既有一點(diǎn)起伏波折，但中國電影的市場一直在高歌猛進(jìn)。數(shù)據(jù)都證明中國電影取得了很好的成績，成為世界第二大電影市場和第一多的銀幕數(shù)，或遲或早將為世界第一大市場已經(jīng)不是一個(gè)問題。但是在不斷的推動(dòng)市場和容忍市場上，不同議論交鋒也不斷給予警醒提示。學(xué)者研究認(rèn)知到獲取市場其實(shí)是為了擴(kuò)大市場，而更重要的是要超越市場，讓電影的市場為電影文化產(chǎn)品而服務(wù)。這一認(rèn)知越來越得到了學(xué)界的理解。而重要的是對(duì)于中國電影藝術(shù)創(chuàng)作重要性認(rèn)識(shí)問題，也得到了許多理論家的認(rèn)同。中國電影獨(dú)特的現(xiàn)象，是凸顯出持續(xù)有“叫好不叫座”和“叫座不叫好”的矛盾現(xiàn)象，這后面所呈現(xiàn)出來的問題在研究得到更為高度的警覺。不能得到市場歡迎的電影包括了質(zhì)量低劣的魚龍混雜對(duì)象，也包括藝術(shù)創(chuàng)作的精致作品市場失意的現(xiàn)實(shí)。由此研究者有的甚至以“這是一個(gè)最好的時(shí)代，這是一個(gè)最壞的時(shí)代”的狄更斯疑問來表達(dá)，前者是指電影市場的興旺，都認(rèn)為整個(gè)電影的市場無疑最好，但相比而言，電影藝術(shù)卻未必是最好的呈現(xiàn)。這一認(rèn)知也許有情緒化因素，但有利于警覺對(duì)于市場的唯一性的依賴，而加強(qiáng)對(duì)中國電影藝術(shù)創(chuàng)作和中國電影藝術(shù)文化的傳統(tǒng)的研究追求。在這里，關(guān)于中國電影藝術(shù)學(xué)派的呼聲正是一種期盼，而2016年開始實(shí)施全國藝術(shù)電影院線聯(lián)盟的設(shè)立，都是基于此的一種證明。實(shí)際上中國電影出現(xiàn)了一些藝術(shù)上特色鮮明的作品，無論從《鋼的琴》一直到2016年的《路邊野餐》和《長江圖》等等，帶來關(guān)注個(gè)性化藝術(shù)影像的研究。同時(shí)新的一批年輕人也慢慢的以自身的獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作，不顧及市場和商業(yè)的大眾趣味，而是為中國電影留下了一批有特色的影片。在對(duì)于藝術(shù)電影的呼喚和重新認(rèn)知中，技術(shù)上對(duì)于傳統(tǒng)中國老電影的修復(fù)和由此帶來的老電影、優(yōu)秀電影的鑒賞活動(dòng)，也得到了年輕人的關(guān)注。