從印象主義繪畫(huà)探究暗物質(zhì)繪畫(huà)

伍建平

（長(zhǎng)沙民政職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，湖南長(zhǎng)沙410004）

一、研究背景

自暗物質(zhì)的存在被科學(xué)界肯定以來(lái)，各界都對(duì)暗物質(zhì)展開(kāi)了討論，讓很多以前費(fèi)解的現(xiàn)象都從暗物質(zhì)理論得到了合理的解釋。繪畫(huà)藝術(shù)也出現(xiàn)了暗物質(zhì)繪畫(huà)的研究與討論，并出現(xiàn)了暗物質(zhì)為主題的繪畫(huà)作品展覽。在贊許聲中，更多的是對(duì)暗物質(zhì)繪畫(huà)表示質(zhì)疑。大多數(shù)人認(rèn)為繪畫(huà)藝術(shù)是造型藝術(shù)，是以視覺(jué)感受為前題的藝術(shù)形式，而暗物質(zhì)則是無(wú)法讓人感知到它存在的一種物質(zhì)狀態(tài)。這兩者是相矛盾的，因此認(rèn)為暗物質(zhì)不可能對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生影響，繪畫(huà)也不可能表現(xiàn)暗物質(zhì)。搞清暗物質(zhì)是否對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生影響，甚至是對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)史產(chǎn)生一次轉(zhuǎn)折性的變革，這是本文要研究的目標(biāo)。為了達(dá)到這一目標(biāo)，首先假設(shè)暗物質(zhì)能對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生影響，并能翻開(kāi)繪畫(huà)史上新的一頁(yè)。就必須弄清楚暗物質(zhì)將會(huì)如何產(chǎn)生影響，產(chǎn)生影響后繪畫(huà)將有什么改變，這是本文研究的內(nèi)容，并對(duì)此展開(kāi)討論。

二、暗物質(zhì)在科學(xué)界的定義

暗物質(zhì)（Dark Matter）是一種因存在現(xiàn)有理論無(wú)法解釋的現(xiàn)象而假想出的物質(zhì)，比電子和光子還要小的物質(zhì)，不帶電荷，不與電子發(fā)生干擾，能夠穿越電磁波和引力場(chǎng)，是宇宙的重要組成部分。它們代表了宇宙中96%的物質(zhì)含量，其中人類可見(jiàn)的只占宇宙總物質(zhì)量的5%不到（約4.9%）。暗物質(zhì)就因?yàn)樗澳：?、隱晦”的特點(diǎn)而很難發(fā)現(xiàn)。事實(shí)上，科學(xué)家們也不知道究竟何為暗物質(zhì)。由于暗物質(zhì)既不釋放任何光線，也不反射任何光線，因此最強(qiáng)大的天文望遠(yuǎn)鏡都無(wú)法直接探測(cè)到它[1]。但它的存在已不容質(zhì)疑了，暗物質(zhì)被科學(xué)界承認(rèn)已是不爭(zhēng)的事實(shí)，而當(dāng)曾滌塵先生在繪畫(huà)藝術(shù)界提出了暗物質(zhì)繪畫(huà)理論時(shí)，就象當(dāng)初在科學(xué)界提出暗物質(zhì)一樣，引起了一片波瀾：視覺(jué)藝術(shù)與看不見(jiàn)摸不著的暗物質(zhì)如何可能聯(lián)系起來(lái)？

三、科學(xué)發(fā)現(xiàn)對(duì)藝術(shù)的影響

在西方繪畫(huà)藝術(shù)史上，每一次科學(xué)界的新發(fā)現(xiàn)都有可能引發(fā)視覺(jué)藝術(shù)的變革，而掀開(kāi)繪畫(huà)藝術(shù)史上新的一頁(yè)，其中在藝術(shù)史上最為突出的應(yīng)該是對(duì)光與色的認(rèn)知而引發(fā)西方繪畫(huà)藝術(shù)的變革———印象主義繪畫(huà)形式的產(chǎn)生。暗物質(zhì)的發(fā)現(xiàn)是否也會(huì)象光一樣有新的繪畫(huà)形式或內(nèi)容出現(xiàn)呢？

四、從印象主義繪畫(huà)產(chǎn)生對(duì)比研究暗物質(zhì)繪畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生的可能

1、對(duì)光的關(guān)注產(chǎn)生的印象主義繪畫(huà)

其實(shí)對(duì)光與色的表現(xiàn)并不是從印象主義開(kāi)始，早在之前，繪畫(huà)自16世紀(jì)威尼斯畫(huà)派起就關(guān)注光和色彩的描繪，尤其是提香，爾后經(jīng)魯本斯、委拉斯開(kāi)茲、倫勃朗、哈爾斯和維米爾，在他們的作品中都閃耀著迷人的色彩[2]。之后英國(guó)著名水彩畫(huà)家透納、法國(guó)畫(huà)家?guī)鞝栘惖淖髌范汲錆M了陽(yáng)光，更是印象派前身巴比松畫(huà)派畫(huà)家直接走出了畫(huà)室。這些畫(huà)家或畫(huà)派的研究成果都為印象主義繪畫(huà)的產(chǎn)生打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。也由此可以看出印象主義繪畫(huà)的產(chǎn)生也并不是一代畫(huà)家的研究成果或行為，只是到了莫奈等藝術(shù)家在他們與傳統(tǒng)學(xué)院派繪畫(huà)對(duì)抗中找到了突破。

2、在色與光的追求中印象主義繪畫(huà)曾被人稱這為笑話

即使這么多藝術(shù)家為印象主義繪畫(huà)的誕生做了大量的鋪墊，但印象主義作品出現(xiàn)在受眾面前時(shí)，因思維與審美的貫性并沒(méi)有受到大家的認(rèn)同。1863年，學(xué)院派畫(huà)家拒絕在叫做“沙龍”的官方展覽會(huì)上展出馬奈的作品。他們跟著就進(jìn)行煽動(dòng)，慫恿當(dāng)局在叫作“落選者沙龍”[Salon of the Rejected]的特別展覽會(huì)上展出所有遭到評(píng)判團(tuán)擯棄的作品。公眾到那個(gè)展覽會(huì)去，主要是為了嘲笑那些不肯服從上級(jí)裁決的、誤入歧途的可憐新手[3]。1874年一群年輕的畫(huà)家在巴黎卡皮西納大道的一所公寓里舉辦了第一屆印象派畫(huà)展，有31位印象派畫(huà)家參展。作品一經(jīng)展出就受到了當(dāng)時(shí)受眾與權(quán)威的嘲諷，稱他們是印象派。沒(méi)想到這個(gè)嘲諷還真成為了這群藝術(shù)家的一個(gè)團(tuán)體名稱。他們欣然接受一些雜志的諷刺文章作家封給他們帶著嘲笑味道的稱號(hào)——“印象派”，印象派也就在這嘲諷中進(jìn)入了美術(shù)史，并為美術(shù)史翻開(kāi)了新的一頁(yè)。

3、與印象派相似的歷史是暗物質(zhì)繪畫(huà)的希望

對(duì)暗物質(zhì)的追求是否有如印象主義對(duì)光的追求一樣翻開(kāi)藝術(shù)史上新的一頁(yè)呢？印象派—一個(gè)當(dāng)時(shí)美術(shù)界的笑話成為了美術(shù)史上的分水嶺。繪畫(huà)不再是那種油膩細(xì)致的表面圖，肌理、筆觸成為了新的審美內(nèi)容，情感也融入了繪畫(huà)作品。繪畫(huà)藝術(shù)不再是機(jī)械的客觀圖像呈現(xiàn)。這為照相機(jī)發(fā)明而帶繪畫(huà)藝術(shù)的恐慌找到了新的出路，原來(lái)繪畫(huà)可以表現(xiàn)出更多的內(nèi)涵。歷史總是那么相似，也許今天，很多人也認(rèn)為暗物質(zhì)繪畫(huà)也是一個(gè)笑話，是一件不可以思議的事。但也因歷史的相似為我們找到了希望，暗物質(zhì)繪畫(huà)也會(huì)成為打破繪畫(huà)現(xiàn)有圖式的突破口，形成現(xiàn)代繪畫(huà)與未來(lái)繪畫(huà)分水嶺的可能。為此，許多敏銳的藝術(shù)家也開(kāi)始了暗物質(zhì)繪畫(huà)之旅。

4、與暗物質(zhì)相關(guān)的繪畫(huà)藝術(shù)活動(dòng)——暗流涌動(dòng)

當(dāng)今科學(xué)界對(duì)暗物質(zhì)的發(fā)現(xiàn)同科象當(dāng)年科學(xué)界發(fā)現(xiàn)光譜一樣引發(fā)了藝術(shù)界的關(guān)注，并引起了有膽識(shí)和具有藝術(shù)敏銳力的藝術(shù)家把暗物質(zhì)引入到繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)的探索之中。如：2012年4月30日由策展人：梁克剛、張海濤元策劃在典美術(shù)館（北京市朝陽(yáng)區(qū)望京利澤西園112號(hào)）暗物質(zhì)——當(dāng)代藝術(shù)的異類表述展；2013年10月31日在中捷當(dāng)代美術(shù)館二層暗物質(zhì)II——當(dāng)代藝術(shù)的異類表述；2015年5月17日,曾滌塵先生在第20屆春季廣州國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)高峰論壇發(fā)表他的最新美學(xué)研究成果一一論暗物質(zhì)與繪畫(huà)；2015年9月25日在長(zhǎng)沙舉辦了《暗的境界——曾滌塵暗物質(zhì)水彩畫(huà)展》；2015年9月27日下午，西安半坡國(guó)際藝術(shù)街區(qū)A01空間舉辦了當(dāng)代藝術(shù)展《暗物質(zhì)試驗(yàn)場(chǎng)上集》，其中，曾滌塵先生（曾滌塵：湖南油畫(huà)家、水彩畫(huà)家，對(duì)暗物質(zhì)與繪畫(huà)有著深入的探索）對(duì)暗物質(zhì)的敏銳感受就象當(dāng)年的莫奈對(duì)光與色的感受一樣，他把對(duì)暗物質(zhì)感受直接用繪畫(huà)的方式表達(dá)出來(lái)，并且把這種感受發(fā)現(xiàn)成為他獨(dú)特的繪畫(huà)理論。但也就象當(dāng)初世人對(duì)待莫奈等印象主義畫(huà)家一樣，當(dāng)今的繪畫(huà)藝術(shù)界同樣對(duì)曾滌塵先生的繪畫(huà)理論充滿質(zhì)疑。暗物質(zhì)是一種因存在現(xiàn)有理論無(wú)法解釋的現(xiàn)象而假想出的物質(zhì)。或者說(shuō)暗物質(zhì)是一種比電子和光子還要小的物質(zhì)，不帶電荷，不與電子發(fā)生干擾，能夠穿越電磁波和引力場(chǎng)的物質(zhì)。這樣的一種物質(zhì)我們?nèi)绾卧诶L畫(huà)表現(xiàn)中表達(dá)出來(lái)呢，繪畫(huà)中將如何突破現(xiàn)有的審美習(xí)慣呢？

五、從印象主義繪畫(huà)發(fā)展對(duì)比研究暗物質(zhì)以何種方式影響繪畫(huà)藝術(shù)形成新的繪畫(huà)藝術(shù)形式

1、把暗物質(zhì)當(dāng)作概念引入繪畫(huà)藝術(shù)之中

暗物質(zhì)有一個(gè)重要的特征，它不是指某一種物質(zhì)或能量，它是一個(gè)泛指，最初甚至是一種假想，但它又的確是一種真實(shí)的存在。只是這種存在并沒(méi)有被人認(rèn)知到，甚至通過(guò)儀器設(shè)備也還不知道它們是什么，怎么構(gòu)成。一旦認(rèn)知了，則將改變它們的暗屬性。暗物質(zhì)存在于人類已知的物質(zhì)之外，人們知道它的存在，但不知道它是什么，它的構(gòu)成也和人類已知的物質(zhì)不同[4]。因此，如果認(rèn)知了，那它也就走向了另一個(gè)屬性的物質(zhì)———明物質(zhì)。這樣看來(lái)，暗物質(zhì)可以說(shuō)是一概念，是一個(gè)值得去探知的概念。由此看來(lái)，如果把它引入到繪畫(huà)藝術(shù)中來(lái)，藝術(shù)家所要做的事并不是要去表現(xiàn)它，而是探求它對(duì)藝術(shù)的一種影響，或者是幫助藝術(shù)家去解釋繪畫(huà)藝術(shù)中難以讓人認(rèn)知的一些現(xiàn)象。

2、光色并不是印象主義的終極目標(biāo)

當(dāng)我們?cè)俅畏_(kāi)印象主義繪畫(huà)史時(shí)也發(fā)現(xiàn)了這個(gè)問(wèn)題，早期的印象主義也并沒(méi)有過(guò)多地受到科學(xué)的光色束縛，在繪畫(huà)中也只是合理地用到了光與色的形成原理，使畫(huà)面的色彩變得異常漂亮，如莫奈、畢莎蘿、馬奈、德加等畫(huà)家；到新印象主義后，這些畫(huà)家更為執(zhí)著地追求科學(xué)的成果，把科學(xué)對(duì)光與色的認(rèn)知直接應(yīng)用到繪畫(huà)上，把色彩都分解成為原色的色點(diǎn)并置在畫(huà)面上，通過(guò)空間和視覺(jué)成像原理，使色彩混合起來(lái)，試圖還原客觀真實(shí)的色與光的關(guān)系而陷入了機(jī)械唯物主義和自然主義的巢廄，畫(huà)面從形的真實(shí)反映變成了色的真實(shí)反映，忽略了繪畫(huà)除了表現(xiàn)客觀外，更需要表現(xiàn)精神與情感這一終極目標(biāo)。客觀形象與色彩只是繪畫(huà)藝術(shù)的一種載體，形和色都是構(gòu)成繪畫(huà)語(yǔ)言的元素，如果沒(méi)有了情感與精神的繪畫(huà)，其實(shí)就象一個(gè)人沒(méi)有了靈魂，沒(méi)有了靈魂也就失去了人的生命意義。后印象主義的代表人物充分認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，他們認(rèn)為繪畫(huà)不能僅僅像印象主義那樣去模仿客觀世界，而應(yīng)該更多地表現(xiàn)畫(huà)家對(duì)客觀事物的主觀感受[5]。他們除了從西方科學(xué)吸取營(yíng)養(yǎng)外，更是學(xué)習(xí)東方繪畫(huà)與藝術(shù)，在東方文化藝術(shù)中找到了藝術(shù)的本源。后印象主義完全拋棄了自然主義的態(tài)度，動(dòng)搖了西方繪畫(huà)中以模仿為職能的根基，將繪畫(huà)引向一個(gè)更新奇、更加滲透著強(qiáng)烈情感的主觀世界，為20世紀(jì)西方現(xiàn)代諸美術(shù)流派提供了可資借鑒的范式[6]。從此由后印象主義的代表人物：塞尚、凡高、高更翻開(kāi)了西方現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)的一頁(yè)。塞尚發(fā)展出了立體主義繪畫(huà)；凡高為后印象主義打下了基礎(chǔ)；高更則為野獸主提供了思路。由此看來(lái)，沒(méi)有死扣科學(xué)成果，但靈活應(yīng)用了科學(xué)成果的后印象主義不僅為世人留下了偉大的藝術(shù)作品，更是為藝術(shù)的發(fā)展打開(kāi)了新的出路。

3、暗物質(zhì)在繪畫(huà)藝術(shù)中的客觀呈現(xiàn)也并不是暗物質(zhì)繪畫(huà)的目標(biāo)

暗物質(zhì)的存在是肯定的，甚至也可以感知到它的存在，但卻不能讓人知道它的具體形態(tài)。因此在探索它與繪畫(huà)的關(guān)系時(shí)，藝術(shù)并不需要象科學(xué)家一樣去對(duì)待它，也并不需要把它在繪畫(huà)藝術(shù)中表現(xiàn)出來(lái)。從暗物質(zhì)的概念也可以看出，已知的是明的，是可以理解的；暗的是未知的，只能是一種感受的存在，因此可以理解為明的是理性的，暗的是感性的。繪畫(huà)藝術(shù)是視覺(jué)藝術(shù)沒(méi)有錯(cuò)，是表現(xiàn)可視元素形與色的藝術(shù)，但其實(shí)這并不是藝術(shù)家的終極目標(biāo)。做為繪畫(huà)藝術(shù)來(lái)說(shuō)，形和色都只是繪畫(huà)表達(dá)的元素，是繪畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言構(gòu)成的基本單位，它是繪畫(huà)藝術(shù)中明物質(zhì)的屬性。而繪畫(huà)藝術(shù)所要表達(dá)的其實(shí)就是藝術(shù)家對(duì)世界的一種感受，是一種情感或者說(shuō)是一種精神性的東西，這種東西其實(shí)也是一種客觀存在，但這種存在無(wú)法用一種已知的物質(zhì)形態(tài)去表達(dá)，因此，它是暗物質(zhì)。它在畫(huà)面中的具體體現(xiàn)形式可能是客觀已知形、色通過(guò)不同的組合、比例、筆觸等方式呈現(xiàn)出來(lái)，而觸動(dòng)受眾與藝術(shù)家共鳴，達(dá)成一種以藝術(shù)為橋梁的對(duì)話方式，是藝術(shù)家應(yīng)用藝術(shù)的方式組織處理形色后使觀眾產(chǎn)生了形色之外的感覺(jué)、情感波動(dòng)、情緒變化，使其內(nèi)心受到振動(dòng)而讓其思想受到影響。此時(shí)我們可以理解為，形色其實(shí)是一種載體。當(dāng)藝術(shù)家以某種形式組合時(shí)，它能吸納相應(yīng)的暗物質(zhì)，就象電磁波，當(dāng)我們把它調(diào)到某一頻率時(shí)，相應(yīng)頻率的接收器就可以收到相應(yīng)的信號(hào)并能把它編譯出來(lái)。藝術(shù)家對(duì)形色的不同處理方式也就相當(dāng)于應(yīng)用明物質(zhì)的形色進(jìn)行調(diào)頻處理，使其處于某種頻道，當(dāng)觀眾處于相應(yīng)頻道時(shí)就能感受到藝術(shù)作品所傳遞的某種信息。無(wú)線電是依靠我們已知的明能量或明物質(zhì)電磁波來(lái)傳遞，而傳遞藝術(shù)信息的物質(zhì)，我們現(xiàn)在也無(wú)法說(shuō)清是一種什么樣的物質(zhì)或能量，那么它就具備了暗物質(zhì)或暗能量的特征。而且這種暗物質(zhì)是能與人的大腦皮層進(jìn)行通訊，通過(guò)這種通訊也就使藝術(shù)家與觀眾得到了溝通。如果我們把形色刮離出來(lái)，其實(shí)并不能感染人，打動(dòng)人，因?yàn)樗慕M合不具備有吸納相應(yīng)暗物質(zhì)的能力，或者它吸納的暗物質(zhì)或暗能量所構(gòu)成的頻率不能被觀眾接收，也就傳遞不了相應(yīng)的信息使觀眾感動(dòng)。由此來(lái)看，在繪畫(huà)藝術(shù)中，暗物質(zhì)并不是要把暗物質(zhì)表現(xiàn)出來(lái)，并不是去畫(huà)暗物質(zhì)，而是應(yīng)用暗物質(zhì)的概念，去表現(xiàn)繪畫(huà)藝術(shù)最本源的東西。雖然暗物質(zhì)是客觀的存在，但繪畫(huà)并不只是客觀簡(jiǎn)單地再現(xiàn)，因此發(fā)現(xiàn)了暗物質(zhì)不是要畫(huà)家去表現(xiàn)暗物質(zhì)，而是在繪畫(huà)中要帶著暗物質(zhì)的概念去表達(dá)藝術(shù)家的精神內(nèi)涵。暗物質(zhì)因無(wú)形而具萬(wàn)形，是藝術(shù)家溝通受眾的重要橋梁。

六、結(jié)論：暗物質(zhì)繪畫(huà)并不是在繪畫(huà)中客觀呈現(xiàn)暗物質(zhì)

從印象主義、新印象主義、后印象主義在藝術(shù)史上的成果以及其在藝術(shù)史上的意義來(lái)看，科學(xué)的成果會(huì)為藝術(shù)的發(fā)展帶來(lái)新生機(jī)，但是死扣科學(xué)成果必將走入藝術(shù)發(fā)展的死胡同。如果說(shuō)暗物質(zhì)的發(fā)現(xiàn)是繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的次新的契機(jī)，但根據(jù)印象主義的發(fā)展路線及其結(jié)果來(lái)看，暗物質(zhì)繪畫(huà)并不是要表現(xiàn)暗物質(zhì)或都說(shuō)用暗物質(zhì)來(lái)表現(xiàn)明物質(zhì)，但是我們可以把科學(xué)界的暗物質(zhì)概念與繪畫(huà)藝術(shù)所追求的目標(biāo)聯(lián)系起來(lái)，形成新的繪畫(huà)形式。那么暗物質(zhì)如何與繪畫(huà)的結(jié)合成為了暗物質(zhì)繪畫(huà)的一個(gè)重要關(guān)鍵，也將成為繪畫(huà)藝術(shù)研究中的一個(gè)新的命題。

注釋：

[1]百度百科.暗物質(zhì)[EB/OL].https://baike.baidu.com/item/%E6%9A%97%E7%89%A9%E8%B4%A8/8666?fr=aladdin#4_2.

[2]栗壯志.材質(zhì)的光色影像:媒材與印象派繪畫(huà)[J].東北師大學(xué)報(bào)(哲學(xué)),2009,(1):114-117.

[3][英]貢布里希著,范景中,林夕譯.藝術(shù)發(fā)展史：藝術(shù)的故事[M].天津：天津人民美術(shù)出版社，2001.289,293,294.

[4]百度百科.暗物質(zhì)[EB/OL].https://baike.baidu.com/item/%E6%9A%97%E7%89%A9%E8%B4%A8/8666?fr=aladdin#4_2.

[5]吳昱霏.后印象派繪畫(huà)表現(xiàn)形式特征探析[J].現(xiàn)代裝飾:理論,2013,(10):124-125.

[6]張娜.淺談現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)中后印象主義的藝術(shù)思潮[J].科學(xué)時(shí)代,2013,(3).