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    論蕭穎士文學(xué)思想對(duì)韓愈之影響

    2018-03-30 14:17:14陳雅娟
    關(guān)鍵詞:蕭氏李華韓愈

    陳雅娟

    (江蘇理工學(xué)院教育學(xué)院,江蘇 常州 213001)

    今人言及古文運(yùn)動(dòng),總以韓愈、柳宗元為首倡,謂韓愈“文起八代之衰”。而其實(shí)《全唐文·梁肅李翰前集·序》云:“唐有天下幾二百載,而文章三變:初則廣漢陳子昂以風(fēng)雅革浮侈,次則燕國(guó)公張說(shuō)以宏茂廣波瀾,天寶已還,則李員外(華)、蕭功曹(穎士)、賈常侍(至)、獨(dú)孤常州(及)比肩而出,故其道益熾?!雹倨渲校捓钣绊懼顝V,非一言可蔽之。

    蕭穎士是盛唐文儒的代表,博學(xué)多才,而且他首開古文家大規(guī)模聚學(xué)講學(xué)之風(fēng),生徒及同道者眾,形成了勢(shì)力龐大的文學(xué)集團(tuán),以復(fù)興儒學(xué)為己任,宗經(jīng)重道,改駢為散,致力于古文創(chuàng)作。

    臺(tái)灣學(xué)者潘呂棋昌在《蕭穎士研究》中云:“韓愈之文學(xué)思想與穎士實(shí)多契合??加境隽好C之門,肅從獨(dú)孤及游,及受李華之業(yè),華則師于茂挺。故追本溯源,愈亦蕭學(xué)嫡裔也?!雹?/p>

    今試從蕭韓的師承關(guān)系及文學(xué)思想的承繼作一梳理,探討唐代古文運(yùn)動(dòng)之一角。

    一、蕭韓之師承關(guān)系考證

    蕭穎士(717—759),字茂挺,生于潁川(今河南許昌),郡望南蘭陵(今江蘇常州),故李華稱其“蘭陵蕭君”,而穎士于《贈(zèng)韋司業(yè)書》中屢屢自稱“潁川男子蕭穎士”。開元二十三年(735年)與李華同登進(jìn)士。歷金壇尉、桂州參軍。天寶元年(742年)補(bǔ)任秘書正字,當(dāng)時(shí)裴耀卿、席豫、張均、宋遙、韋述等前輩器重其才華,因此名播天下。后奉使括遺書趙、衛(wèi)間,卻因淹久不報(bào),為有司劾免,而客留濮陽(yáng)??途渝ш?yáng)期間,開壇授課,廣收弟子,號(hào)蕭夫子,尹征、王恒等人皆是這一時(shí)期收授的學(xué)生。天寶八載(749年)因得罪李林甫,調(diào)廣陵參軍事。天寶十載(751年)八月,因史官韋述推薦,赴京待制史館。安史亂起,避地襄陽(yáng)。至德元載(756年),入淮南節(jié)度使幕,補(bǔ)揚(yáng)州功曹參軍。乾元初,以先世寄殯嵩條,欲遷祔終事,而客死汝南,享年約四十三四歲,謚號(hào)文行先生。

    李華,字遐叔,趙州贊皇人。開元二十三年(735年)進(jìn)士。蕭、李訂交,約在穎士十五歲左右。李華《寄趙七侍御》詩(shī)曰:“昔日蕭邵游,四人才成童。”李華稱自己師于穎士?!缎聲だ钊A傳》載:“初,華作《含元殿賦》成,以示蕭穎士,穎士曰:‘《景?!分?,《靈光》之下。’華文辭綿麗,少宏杰氣,穎士健爽自肆,時(shí)謂不及穎士,而華自疑過(guò)之。因著《吊古戰(zhàn)場(chǎng)文》,極思研榷,已成,污為故書,雜置梵書之庋。它日,與穎士讀之,稱工,華問(wèn):‘今誰(shuí)可及?’穎士曰:‘君加精思,便能至矣。’華愕然而服。”③可見,李華寫完文章常常請(qǐng)教于穎士。

    獨(dú)孤及(725—777),字至之,河南洛陽(yáng)人。天寶十三載(754年)舉洞曉玄經(jīng)科進(jìn)士。獨(dú)孤及為李華的入門弟子。獨(dú)孤及《檢校尚書吏部員外郎趙郡李公中集序》文末自言:“常游公之藩也久,故錄其述作之,所以然著于篇?!雹堋缎绿茣だ钊A傳》亦云:“華愛(ài)獎(jiǎng)士類,名隨以重,若獨(dú)孤及、韓云卿、韓會(huì)、李紓、柳識(shí)、崔佑甫、皇甫冉、謝良弼、朱巨川,后至執(zhí)政顯官?!雹菘梢?,獨(dú)孤及與蕭穎士、李華一樣,喜鑒拔后進(jìn),如梁肅、高參、崔元翰、陳京、唐次、齊抗皆師事之。

    蕭存(739—800),字成性,穎士之子。與韓會(huì)、崔造等人交游友善,亦很賞識(shí)韓愈。韓愈詩(shī)中有《游西林寺題蕭二兄郎中舊堂》,可推知韓愈以兄事蕭存。

    梁肅(753—793),字敬之,一字寬中。安定(今甘肅涇川)人。肅師從李華、獨(dú)孤及。

    李棲筠(719—776),字貞一。李華叔父。其既為李華叔父,想必與蕭穎士亦有一定的交往。李棲筠還喜拔擢后進(jìn),其任浙西都團(tuán)練觀察使時(shí),奏授蕭存為蘇州常熟縣主簿。

    韓云卿(生卒年不詳),韓愈從父。韓云卿與韓會(huì)俱受蕭、李之賞識(shí),并與蕭、李的弟子們相友善。

    韓會(huì)(738—780),韓愈長(zhǎng)兄。大歷初,他與趙贊、崔造等人均受到李棲筠的薦拔。韓會(huì)交游廣泛,與其叔韓云卿受蕭、李賞識(shí),并與蕭、李的弟子們相友善,更與梁肅一起“變體為古文章”。

    韓愈(768—824),字退之,河陽(yáng)(今河南孟州)人。自幼父母雙亡,由大哥韓會(huì)撫育成長(zhǎng)。愈年少時(shí)得蕭存知賞。唐趙璘《因話錄》卷三記載:“韓文公少時(shí),常受蕭金部知賞。及自袁州入為國(guó)子祭酒,途徑江州,因游廬山。過(guò)金部山居,訪知諸子凋謝,唯二女在,因賦詩(shī)曰:‘中郎有女能傳業(yè),伯道無(wú)兒可主家。今日匡山過(guò)舊隱,空將衰淚對(duì)煙霞?!舭倏V以經(jīng)贍其家?!雹奁鋾r(shí)距蕭存去世已經(jīng)21年,韓愈還能專程尋訪故人之后,可見生前情誼之深。

    由此可見,通過(guò)各種錯(cuò)綜復(fù)雜的同門、師生、朋友及親屬等關(guān)系,蕭穎士與韓愈有著事實(shí)上的師承關(guān)系,蕭氏對(duì)韓愈日后推動(dòng)古文運(yùn)動(dòng)有著較深的影響。

    二、蕭穎士對(duì)韓愈古文思想之影響

    蕭穎士、李華、獨(dú)孤及、蕭存、梁肅等人的復(fù)古文學(xué)觀通過(guò)師承的延續(xù),對(duì)韓愈的古文思想產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。筆者試從韓愈古文思想的幾個(gè)方面來(lái)探討蕭氏對(duì)他的影響。

    (一)文以載道

    在蕭穎士、韓愈眼里,“道”即孔孟之道,是對(duì)儒家傳統(tǒng)文化的思想繼承。韓愈直接繼承了蕭穎士明道的復(fù)古思想。

    蕭穎士尊儒宗經(jīng),以“文以明道”統(tǒng)攝自己的文學(xué)思想體系。他力求文章“垂沮勸之益”“潤(rùn)色鴻業(yè)”(《贈(zèng)韋司業(yè)書》),即要求文學(xué)要有助教化,注重功利,規(guī)諫時(shí)弊,擔(dān)起應(yīng)有的社會(huì)責(zé)任,起到美刺現(xiàn)實(shí)的政教作用。他一向以儒家倫理道德作為自己文學(xué)創(chuàng)作的核心,其在《贈(zèng)韋司業(yè)書》中曰:“丈夫生遇升平時(shí),自為文儒士,縱不能公卿生取,助人主視聽,致俗雍熙,遺名竹帛;尚應(yīng)優(yōu)游道術(shù),以名教為己任,著一家之言,垂沮勸之益,此其道也。”⑦

    此外,蕭氏還要求作家要有高尚的道德修養(yǎng)。在《贈(zèng)韋司業(yè)書》中批評(píng)當(dāng)時(shí)文人“雅操大缺,內(nèi)不能自強(qiáng)于己,外有以求譽(yù)于時(shí),籧篨阘茸,人望口氣,謂其高位必以援登,芳聲要以用致”⑧。在《江有歸舟序》又言:“先師孝悌謹(jǐn)信,泛愛(ài)親仁,余力學(xué)文之訓(xùn),爾其志之。”⑨即要求作者修身養(yǎng)性,培養(yǎng)浩然之氣,這對(duì)韓愈提出“無(wú)望其速成,無(wú)誘于勢(shì)利;養(yǎng)其根而俟其實(shí),加其膏而希其光;根之茂者其實(shí)遂,膏之沃者其光曄。仁義之人,其言藹如也”⑩“夫所謂文者,必有諸其中,是故君子慎其實(shí)。實(shí)之美惡,其發(fā)也不掩。本深而末茂,形大而聲宏,行峻而言厲,心醇而氣和。昭晰者無(wú)疑,優(yōu)游者有余”都有很大啟發(fā)。

    韓愈在《爭(zhēng)臣論》中首次提出了“文以明道”的觀點(diǎn):“修其辭以明道?!表n愈和蕭穎士一樣,把文學(xué)當(dāng)作明道的工具,帶有強(qiáng)烈的功利性。他明確指出,“己之道,乃夫子、孟軻、揚(yáng)雄所傳之道也……”,又言“明先王之道以道之”,他是在闡述“道”之源。然而,韓愈并不僅僅將儒家之道作為寫作的根本,而是著重反映中唐時(shí)期的社會(huì)要求和現(xiàn)實(shí)需要?!对馈酚葹槠鞄悯r明地表達(dá)了他的觀點(diǎn):“是故君者,出令者也;臣者,行君之令而致之民者也;民者,出粟米麻絲,作器皿,通貨財(cái),以事其上者也。君不出令,則失其所以為君;臣不行君之令而致之民,則失其所以為臣;民不出粟米麻絲,作器皿,通貨財(cái),以事其上,則誅。”此處韓愈所講的“道”,已經(jīng)超越了傳統(tǒng)意義的儒道,還注意到了文學(xué)創(chuàng)作具體寫作活動(dòng)中的“為文而道”“文以載道”的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作精神,這當(dāng)然是比蕭氏更進(jìn)一層了。

    (二)不平則鳴

    韓愈的“不平則鳴”說(shuō)最早見于《送孟東野序》一文,其云:“大凡物不得其平則鳴。草木之無(wú)聲,風(fēng)撓之鳴。水之無(wú)聲,風(fēng)蕩之鳴?!鹗疅o(wú)聲,或擊之鳴。人之于言也亦然。有不得已者而后言,其歌也有思,其哭也有懷。凡出于口而為聲者,其皆有弗平者乎?”具體地說(shuō),韓愈所指之“不平”,一方面指作者在創(chuàng)作之時(shí)心態(tài)上的不平,是鳴其不幸之逆境,另一方面是強(qiáng)調(diào)作者的憂國(guó)憂民情懷,應(yīng)得志時(shí)“鳴國(guó)之盛”,失意時(shí)則“鳴生之夕”。

    而這樣一種創(chuàng)作方法,在蕭穎士的文章中亦鮮明地彰顯。蕭氏的各類文章,廣泛揭露了朝政的黑暗、奸佞的當(dāng)?shù)?、世風(fēng)的沉淪。他的《登宜城故城賦》抒發(fā)了“宇縣乖刺,關(guān)河阻遏;去枌榆兮地表,離骨肉兮天末”的酸辛之情,描述了安史之亂給國(guó)家、人民造成的悲慘狀況和巨大破壞?!皣?guó)家不幸詩(shī)家幸”,動(dòng)蕩的時(shí)代使得蕭氏創(chuàng)作了大量“不平則鳴”的作品。

    蕭氏雖然沒(méi)有直接提出“不平則鳴”的創(chuàng)作理論,但他的作品卻將之處處體現(xiàn)出來(lái)。到了韓愈時(shí)期,這一創(chuàng)作理論被明確提出并加以貫徹。

    《師說(shuō)》一文,韓愈表面上說(shuō)寫作《師說(shuō)》的目的是為贊揚(yáng)李蟠能行古道,勇于從師,但究其根本,作者是在“抗顏為師”,借此來(lái)宣發(fā)自己的不平。《進(jìn)學(xué)解》中韓愈更以國(guó)子先生的身份,借各種讀書人的口,將自己懷才不遇的“不平”娓娓述來(lái)。而《柳子厚墓志銘》一文,韓愈通過(guò)高度贊揚(yáng)柳宗元的文才政績(jī),進(jìn)一步為柳宗元遭際的不平而鳴:“子厚斥不久,窮不極,雖有出于人,其文學(xué)辭章,必不能自力,以致必傳于后,如今無(wú)疑也。”在《張中丞傳后敘》中,又針對(duì)“小人之好議論,不樂(lè)成人之美”的社會(huì)現(xiàn)象,發(fā)出了“巡、遠(yuǎn)之所成就,如此卓卓,猶不得免,其他則又何說(shuō)”的不平之說(shuō)。

    (三)務(wù)去陳言

    蕭穎士為文主張“禮盡一言,語(yǔ)無(wú)重出”(劉知幾《史通》卷二二《體篇》),“于是圣明之筆削、褒貶之文廢矣。后進(jìn)因循,學(xué)猶不及,竟增泛博,彌敦簡(jiǎn)要,其迷固久,非可一二言也?!?《贈(zèng)韋司業(yè)書》)其駢文創(chuàng)作偏多,但他一改駢文的綺靡和巧事雕飾,往往言辭簡(jiǎn)約,寥寥數(shù)筆,境界全出。但蕭氏的這種簡(jiǎn)約、創(chuàng)新常常因簡(jiǎn)要而顯得文采不足,直到韓愈等才逐漸避免了這種通病,古文才進(jìn)一步顯示了它的優(yōu)勢(shì)和魅力。

    韓愈的“務(wù)去陳言”指的是學(xué)習(xí)古人的寫作態(tài)度。韓愈所言“師其意,不師其辭”意為作者在創(chuàng)作中不蹈襲前人,要丟棄古人寫作上的糟粕,汲取其精華。同時(shí),在寫作語(yǔ)言上他反對(duì)剽竊,不能模擬,要力求個(gè)性化、創(chuàng)新化。

    韓愈的“務(wù)去陳言”是寫作創(chuàng)新精神的具體體現(xiàn),它主要指語(yǔ)言藝術(shù)的新變。他主張“詞必己出”“文從字順”,要用經(jīng)過(guò)自己加工、提煉的新穎語(yǔ)言來(lái)表達(dá)具體的思想內(nèi)容。

    (四)氣盛宜宣

    蕭穎士一生雖然沒(méi)有擔(dān)任高官,地位也不顯赫,但他時(shí)刻關(guān)心國(guó)事,憂心民眾,對(duì)百姓的苦難深表同情,對(duì)賢君的仁政很贊賞。他表達(dá)這些情緒的最好的方式就是他創(chuàng)作了一系列文章。如《為從叔鴻臚少卿論旱請(qǐng)掩骼埋胔表》引用大量的儒家經(jīng)典和明君寬仁的典故,對(duì)唐玄宗的勵(lì)精圖治、寬厚仁慈表示由衷的贊嘆;《與崔中書圓書》則對(duì)唐玄宗后期失政以致安史之亂爆發(fā)給百姓造成的苦難痛心疾首;《登故宜城賦》更是直指人民苦難的源頭是唐玄宗的窮兵黷武、驕奢淫逸,表達(dá)自己希望效法諸葛亮為挽回頹局盡心盡力的愿望。蕭穎士雖然沒(méi)有明確提出“氣盛宜宣”的創(chuàng)作主張,但他一直以文儒士自居,他在行文時(shí)嚴(yán)格按照“文儒士”道德修養(yǎng)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)要求自己,因而寫作過(guò)程中重感情的抒發(fā)。

    韓愈明確提出了“氣盛宜宣”的創(chuàng)作原則。韓愈所謂的“氣”,是浩然之氣,他強(qiáng)調(diào)的是作家的仁義道德品質(zhì)和文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)。《答李翊書》云:“氣盛,則言之短長(zhǎng)與聲之高下者皆宜。”韓愈認(rèn)為道德修養(yǎng)深厚的作家,在立言著述時(shí),無(wú)論用詞長(zhǎng)短或聲調(diào)高下,均濃淡得宜?!皻馐⒀砸恕北憩F(xiàn)的是作者的一種內(nèi)在精神氣質(zhì),又是一種人格境界,與孟子的“浩然之氣” 類似。這也是對(duì)傳統(tǒng)的儒家仁義觀的一次實(shí)踐。

    (五)尚奇

    韓愈的“筆補(bǔ)造化”實(shí)際上就是“尚奇說(shuō)”的具體體現(xiàn),即既要有創(chuàng)造性的思想,又要對(duì)物象進(jìn)行主觀合理的敘述。在韓愈的創(chuàng)作中,他一向強(qiáng)調(diào)“幽玄”“雕刻”,遣詞造句要力避流俗,要不因循,要大膽創(chuàng)新。因此韓愈特別推崇奇詭險(xiǎn)怪的“尚奇說(shuō)”,其在《調(diào)張籍》一詩(shī)中說(shuō):“李杜文章在,光焰萬(wàn)丈長(zhǎng)?!彼麑?duì)李杜的推崇,是著眼于李杜的創(chuàng)新、李杜寫作上的奇美之法。

    韓愈推崇李杜,實(shí)際上與他師從梁肅、獨(dú)孤及以及受李華、蕭穎士的影響有關(guān),這是韓愈的學(xué)術(shù)淵源。

    上文提到,蕭穎士宗經(jīng),重政教,然而他同時(shí)亦肯定屈原、宋玉作品的雄壯,枚乘、司馬相如作品的瑰麗,其對(duì)楚辭的文辭絢麗、漢賦的鋪采摛文、魏晉文學(xué)的豐贍超逸,都給予了相當(dāng)?shù)目隙ā?/p>

    (六)尚古

    蕭穎士“以中古易今世”“用三代文章,律度當(dāng)世”,且自稱“仆平生屬文,格不近俗。凡所擬議,必希古人,魏晉以來(lái),未嘗留意”。又曰:“仆有識(shí)以來(lái),寡于嗜好,經(jīng)術(shù)之外,略不嬰心。”蕭穎士批評(píng)枚乘、司馬相如、干寶等人辭賦“不近風(fēng)雅”“有雅頌遺風(fēng)”“有王化根源”,這是從政治的教化功能而論的?!拔簳x以來(lái),未嘗留意”,是針對(duì)六朝駢儷的唯美文風(fēng)而言的,其實(shí)蕭氏本人并不是一概否定六朝駢文。

    但是因?yàn)槭捠线^(guò)分強(qiáng)調(diào)了文章的教化功能,卻忽視了文學(xué)創(chuàng)作自身的藝術(shù)規(guī)律,使得其文過(guò)于質(zhì)樸簡(jiǎn)陋,缺少文采,藝術(shù)表現(xiàn)手法也有所不足。這些弊病韓愈都注意到了,因而韓愈的古文寫作更勝一籌。

    韓愈曰:“為文宜師古圣賢人?!鼻疫M(jìn)一步認(rèn)為應(yīng)“師其意不師其辭”。又曰:“非三代兩漢之書不敢觀,非圣人之志不敢存”,“讀書則著文歌頌堯舜之道?!x皆圣人之書,楊墨釋老之學(xué)無(wú)所入于其心。其所著皆約六經(jīng)之旨而成文?!吣甓鴮W(xué)圣人之道以修其身積二十年”。韓愈等人取法漢魏以來(lái)的眾家之長(zhǎng),甚至吸收了駢文的藝術(shù)成就,使得散文創(chuàng)作獲得了更長(zhǎng)足的發(fā)展??梢哉f(shuō),這是韓愈等對(duì)蕭氏古文創(chuàng)作的一大革新,也正因?yàn)槿绱?,韓愈等的古文運(yùn)動(dòng)更上一層樓。

    三、結(jié)語(yǔ)

    縱觀唐以來(lái)的古文運(yùn)動(dòng),蕭穎士與李華這對(duì)亦友亦師的文豪首開古文運(yùn)動(dòng),獨(dú)孤及與蕭存緊隨其后,再加上梁肅殿后,以及他們的同學(xué)、友人和學(xué)生等等,形成了波瀾壯闊的蕭李文學(xué)集團(tuán),開創(chuàng)了“文章中興”的局面。而李棲筠、韓云卿、韓會(huì)等既與蕭氏集團(tuán)有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系,又和韓愈有著萬(wàn)般牽絆的聯(lián)系,再加上韓愈師承梁肅,追本溯源,韓愈亦是蕭氏之嫡傳,故其文學(xué)思想多與蕭氏契合。

    韓愈直接繼承了蕭氏宗經(jīng)、明道的復(fù)古文學(xué)主張,并進(jìn)一步把明道和現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來(lái),同時(shí)批判地接受了蕭氏的駢文觀,摒棄了駢文的流弊,同時(shí)又吸收了駢文的藝術(shù)成就,更好地運(yùn)用到古文創(chuàng)作中去。此外,韓愈比蕭氏更重視作家的儒家道德品行對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的引領(lǐng)作用。而尤為突出的是,韓愈和蕭氏一樣,重視團(tuán)結(jié)同道,提攜后進(jìn),從而形成了一支龐大的古文創(chuàng)作隊(duì)伍,如皇甫湜、李翱、樊宗師等,他們同聲相應(yīng),互相提攜,匯成了古文革新的巨流,取得了古文運(yùn)動(dòng)的勝利。

    注釋:

    ②潘呂棋昌:《蕭穎士研究》,臺(tái)北:文史哲出版社,1983年,第140頁(yè)。

    ③《二十五史》,上海古籍出版社,1986年,第4743頁(yè)。

    ⑤歐陽(yáng)修:《新唐書》,中華書局點(diǎn)校本,1975年,第5776頁(yè)。

    ⑥趙璘:《因話錄》,上海古籍出版社,1979年,第89頁(yè)。

    [1]蕭穎士.蕭茂挺文集[M]//盛宣懷,繆荃孫.常州先哲遺書:第一集第十冊(cè).光緒二十三年(1897年)武進(jìn)盛氏刻本.

    [2]李華.李遐叔文集[M].文淵閣四庫(kù)全書影印本.

    [3]獨(dú)孤及.毗陵集[M].上海:上海古籍出版社,1993.

    [4]趙璘.因話錄[M].上海:上海古籍出版社,1979.

    [5]劉昫.舊唐書[M].北京:中華書局,1975.

    [6]歐陽(yáng)修.新唐書[M].北京:中華書局,1975.

    [7]董誥.全唐文[M].上海:上海古籍出版社,1990.

    [8]彭定求.全唐詩(shī)[M].北京:中華書局,1960.

    [9]羅聯(lián)添.韓愈研究[M].臺(tái)北:學(xué)生書局,1977.

    [10]潘呂棋昌.蕭穎士研究[M].臺(tái)北:文史哲出版社,1983.

    [11]潘呂棋昌.蕭存事跡與交游考述[M]//唐代文化研討會(huì)論文集.臺(tái)北:文史哲出版社,1983.

    [12]屈守元,常思春.韓愈全集校注[M].成都:四川大學(xué)出版社,1996.

    [13]陳冠明.《全唐文》李嶠卷考辨厘正[J].古籍整理研究學(xué)刊,1995(1):23-25.

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