多媒體在影視后期制作中的運(yùn)用研究

影視后期制作技術(shù)是一項依據(jù)科技的發(fā)展而依存的學(xué)科，在影視后期制作技術(shù)的發(fā)展中，時代性、審美性都相當(dāng)重要，而多媒體信息傳輸與應(yīng)用為影視創(chuàng)作者提供更加便捷的創(chuàng)作空間，極大的活躍了影視行業(yè)的創(chuàng)作。現(xiàn)階段的影視作品后期制作通過多媒體技術(shù)的應(yīng)用以及相應(yīng)的動畫技術(shù)以及數(shù)字幀合相應(yīng)技術(shù)的加入，給影視后期制作人員提供更加便捷的工作方式，極大的提高了影視后期制作的工作效率以及制作質(zhì)量。為了進(jìn)一步引導(dǎo)我國多媒體技術(shù)的創(chuàng)新，全面把握影視后期制作中多媒體技術(shù)實(shí)踐要點(diǎn)，就顯得尤為重要。下文筆者將對影視制作中多媒體技術(shù)應(yīng)用進(jìn)行進(jìn)一步分析。

一、立體化影視畫面處理

影視制作中多媒體技術(shù)的應(yīng)用，將傳統(tǒng)的二維畫面處理技術(shù)轉(zhuǎn)換為三維畫面影視處理。依托計算機(jī)技術(shù)為核心的視覺處理技術(shù)，能夠?yàn)橛耙曌髌分谱魈峁└迂S富的畫面形式，將人們想象中的畫面變成真實(shí)可見的影視場景。

一方面，影視制作者可以通過新型多媒體技術(shù)進(jìn)行3D、4D畫面再創(chuàng)造，直接的畫面合成處理形象，可以使圖像效果更加逼真。操作人員進(jìn)行畫面后期修改時，直接在原始畫面上修改即可，省略了后期處理多次復(fù)制粘貼的步驟，使影視圖像處理的效果更好。例如：我們在影視作品作品中的“天宮”、“地獄”等畫面，就是通過多媒體主體背景合成得到的。

另一方面，多媒體技術(shù)進(jìn)行影視畫面處理，可以將多個影視畫面合并在統(tǒng)一處理空間內(nèi)，操作人員進(jìn)行影視畫面亮度、色彩等要素進(jìn)行調(diào)配時，只需要選擇畫面所處的軌道，就能夠直接進(jìn)行畫面切換，無需重新進(jìn)行畫面導(dǎo)入與導(dǎo)出，影視后期制作的畫面靈活性增加。例如：某視頻畫面包括5張背景圖，15個人物形象，應(yīng)用多媒體技術(shù)進(jìn)行視頻后期制作時，操作人員分別將影視作品處理分為20個軌道，操作人員直接將各個畫面放置于同一視覺界框內(nèi)進(jìn)行畫面色彩、人物表情的對比調(diào)整。

二、綜合性影視剪輯

綜合性影視剪切技術(shù)，也是多媒體技術(shù)在現(xiàn)代影視制作中應(yīng)用的重要體現(xiàn)。多媒體技術(shù)下的綜合性影視處理方式，將打破傳統(tǒng)影視處理中資源固定的剪輯方式，實(shí)現(xiàn)影視資源的隨意性拖動、處理，不僅簡化了影視剪輯的操作步驟，同時也能夠可以實(shí)現(xiàn)影視作品處理自然性變化。例如：影視作品中畫面可以進(jìn)行畫面長度、位置的隨意拖動，將可編程影像與非編程方式有機(jī)融合在一起。

三、突破思維定式的影視編輯

突破思維定式的影視編輯，將影視作品編輯方式變?yōu)榫€性影視資源處理方式。一方面，影視作品中聲音形式可以進(jìn)行后期編輯合成。例如：我們在影視作品中能夠聽到同一個人物兩種聲音，就是應(yīng)用多媒體線性處理技術(shù)，將原聲音中的音高、音色調(diào)高或者降低，得到另一種新的聲音，也就出現(xiàn)了影視作品聲音上的相似性區(qū)別變化。另一方面，影視制作中多媒體編輯形式能夠突破傳統(tǒng)思維定式，將聲音與畫面切割開來處理，將原畫面導(dǎo)入到多媒體處理軟件中后，多媒體程序自動實(shí)行圖像、音頻分離，編輯人員可以直接實(shí)行單項操作，按照需求進(jìn)行某一部分增加或者刪減，使影視作品的編輯操作隨意性更大。

例如某段視頻時長10分鐘，處理人員想保留第5分鐘以后的視頻和前5分鐘的音頻，并將合成后的影視畫面以畫外音的形式呈現(xiàn)出來。首先，操作人員應(yīng)用多媒體軟件分別對視頻中的畫面和音頻進(jìn)行剪輯；其次，將剩余部分分別拖拽在同一關(guān)鍵幀下，設(shè)定畫面播放速率提前音頻0.3-0.5S，在畫面中補(bǔ)充底部字幕；最后，將處理后的視頻文件重新放置在視頻軌道和音頻軌道中，設(shè)定同時播放即可。

四、多視角影視出版

影視作品處理中出版方式多視角性分析，也是現(xiàn)代多媒體技術(shù)在影視制作中融合的重要體現(xiàn)。傳統(tǒng)的影視作品制作方式僅有一種輸出形式，無論影視后期處理采用哪一種方式進(jìn)行影像加工，最后出版都只能擁有一種形式，因此，不少影視作品在后期出版轉(zhuǎn)換中容易出現(xiàn)版本限制，處理后的影視技術(shù)無法播放或者影視剪輯內(nèi)容受損，對影視制作的后期播放效果產(chǎn)生了影響。而多媒體處理技術(shù)主要采用數(shù)字化信息實(shí)行影視信息記錄，再次進(jìn)行影視作品導(dǎo)出、播放時，處理后的影視資料都能夠進(jìn)行播放格式自我調(diào)整。同時，數(shù)字化多媒體影視制作畫面的存儲記憶方式為數(shù)字編碼，因此，影視作品制作處理后不存在畫面受損模糊的情況，從而提高了現(xiàn)代影視作品的清晰度。

綜觀我國影視制作中多媒體技術(shù)當(dāng)前發(fā)展水平，實(shí)現(xiàn)了技術(shù)的綜合突破，同時多媒體技術(shù)的融合發(fā)展依舊處于動態(tài)發(fā)展?fàn)顟B(tài)，基于以上對我國現(xiàn)代影視作品中多媒體技術(shù)應(yīng)用要點(diǎn)的綜合探究，我國影視技術(shù)新技術(shù)將實(shí)現(xiàn)新技術(shù)的創(chuàng)新引導(dǎo)，例如：畫面背景智能化合成、多角度立體視覺播放效果等更加廣闊的多媒體技術(shù)在影視制作中的綜合拓展。在此基礎(chǔ)上，影視制作中多媒體技術(shù)的探究，使得影視制作中立體性畫面處理技術(shù)、三維性語音、視頻、文字剪輯方式、以及數(shù)字化記憶存儲成為現(xiàn)代影視后期制作的主要技術(shù)發(fā)展形式。這將對促進(jìn)我國影視制作領(lǐng)域技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展有重大影響。

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