“對比手法”在電視新聞創(chuàng)作中的妙用
——電視新聞專題《老井離橫嶺三十里》采寫解析

“對比手法”，是文學(xué)創(chuàng)作中常用的一種表現(xiàn)手法。同樣，在新聞創(chuàng)作中，它不僅常用，而且用好還會有奇效。

2014年在10月20日揭曉的第二十四屆“中國新聞獎”名單中，由本人參與主創(chuàng)的電視新聞專題《老井離橫嶺三十里》獲得“中國新聞獎”二等獎。這件作品之所以能取得成功關(guān)鍵在于表現(xiàn)手法上的成功，正是因?yàn)檎髌吩诮Y(jié)構(gòu)、人物選擇、故事選擇、解說詞、人物語言、思想意識、鏡頭語言等多方面都有“對比手法”的運(yùn)用，才使得作品令人信服，發(fā)人深省。

那么，這件作品為什么會如此大量運(yùn)用“對比手法”的呢？事實(shí)上，這件作品的產(chǎn)生首先得益于記者對于選題的敏感。我們在山西省左權(quán)縣拍攝其它新聞時(shí)，無意中發(fā)現(xiàn)兩個(gè)特別的相距只有三十里的小山村。一個(gè)是電影《老井》的拍攝地老井村，一個(gè)是小說《小二黑結(jié)婚》的原型地橫嶺村，兩村有相同的文化背景、相同的生態(tài)地貌和產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)，但卻呈現(xiàn)出不同的發(fā)展趨勢。

熟悉寫作手法的人都知道：對比，是把具有明顯差異、矛盾和對立的雙方安排在一起，進(jìn)行對照比較的表現(xiàn)手法?！皩Ρ仁址ā笔前褜α⒌囊馑蓟蚴挛铩⒒虬咽挛锏膬蓚€(gè)方面放在一起作比較，讓讀者在比較中分清好壞、辨別是非。寫作中的“對比手法”，就是把事物、現(xiàn)象和過程中矛盾的雙方，安置在一定條件下，使之集中在一個(gè)完整的藝術(shù)統(tǒng)一體中，形成相輔相成的比照和呼應(yīng)關(guān)系。于是，如果運(yùn)用“對比手法”來構(gòu)架創(chuàng)作這件新聞作品，更能充分顯示這兩個(gè)村莊命運(yùn)現(xiàn)狀的差異，突出他們迥異的特征，強(qiáng)化作品的藝術(shù)效果和感染力。

那么，到底《老井離橫嶺三十里》這篇新聞專題是如何運(yùn)用“對比手法”的呢？

首先，作品在結(jié)構(gòu)上運(yùn)用了“對比手法”：

作品的導(dǎo)語與結(jié)束語是以“記者手記”的方式表現(xiàn)的，作品的內(nèi)容共有三大部分構(gòu)成，每一部分里都運(yùn)用了“對比手法”。

第一部分是以兩個(gè)村莊在當(dāng)年的一場春雪導(dǎo)致核桃絕收后村民們的反應(yīng)做對比的。老井村的村民們認(rèn)為核桃遭災(zāi)絕收，政府應(yīng)該幫忙；橫嶺村的村民卻都沒閑著，他們開始走市場，全村入股開發(fā)旅游，在家門口掙錢。一樣的天災(zāi)，村民們卻是不同的反應(yīng)和命運(yùn)。而這不同反應(yīng)的背景及原因也有對比，老井村在張藝謀主演的電影《老井》，后獲得了幫助，人均接受援助3萬多元，村里基礎(chǔ)條件遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于方圓幾十里的村莊，靠政府的幫扶生活像種子般在老井人的心中生根發(fā)芽。1964年《小二黑結(jié)婚》拍成電影搬上熒幕。盡管這個(gè)愛情故事家喻戶曉，可作為原型地的橫嶺村卻被遺忘了。在橫嶺人眼中30里外的老井就是個(gè)令人羨慕的地方。直到2006年，國家對人均年收入在2300元以下的偏僻自然村實(shí)行移民搬遷，橫嶺村這次移了民，從此，橫嶺、老井兩個(gè)村的命運(yùn)發(fā)生了戲劇性的改變。

第二部分是以兩個(gè)村莊的兩位老人在天災(zāi)后的命運(yùn)做對比的。63歲的趙三旦是老井村最勤快的老人，一年辛苦種地弄不下幾個(gè)錢，為了女兒的嫁妝冒險(xiǎn)采藥或打些松殼，依舊過著土地里討生活的日子。同樣是60多歲的老人，橫嶺村侯二明的日子就過得穩(wěn)定舒心。他家核桃絕收，但對生活影響不大，原因是自己在農(nóng)莊打工，有了固定的工資。

第三部分是以兩個(gè)村莊的百姓生活現(xiàn)狀和對發(fā)展意識之間做對比的。老井也曾有機(jī)會走上市場，開發(fā)主體是當(dāng)?shù)卣_發(fā)老井的旅游。但老井人習(xí)慣了等、靠、要，認(rèn)為自己的命運(yùn)是政府的事，想要發(fā)展的內(nèi)生動力不足，導(dǎo)致老井人廝守著老井，廝守著村莊，不知道富裕的日子什么時(shí)候來到。而相對于老井村的無奈和迷惘，橫嶺村的村民在新村里正熱熱鬧鬧舉行著婚禮，橫嶺村的新郎娶的是老井村的新娘，這是幾十年來，橫嶺村第一次娶上了老井村的媳婦。

這三部分的對比手法的運(yùn)用，使得作品結(jié)構(gòu)清晰明了，有了對比后的每一組人物、故事、命運(yùn)、人物意識、思想等方面反差更為明顯，使得刻畫直達(dá)人心，令人印象深刻。

其次，作品在文字語言上運(yùn)用了“對比手法”：

面對天災(zāi)，兩個(gè)村的村民在表達(dá)上是這樣的：

a.老井村村民：“你說這老百姓幾乎就是靠這核桃生活了，這就是無法生活了，你說 政府不應(yīng)該照顧我們一些?！?/p>

b.橫嶺村村民：“這是干啥呢？埋核桃樹，冷呢，不埋住冬天就凍死了，埋住它，明年春天一刨開就活了，就出芽了啦?！?/p>

這是思想意識的對比，一方等、靠、要，另一方對未來充滿了希望。

老井村村民在橫嶺村嫁姑娘時(shí)，參觀了橫嶺村走市場、引投資的工程項(xiàng)目后，發(fā)出這樣的感慨：

老井村村民：“這個(gè)水池有200方？我們那建個(gè)水池不用說200方，就是150方，全年也夠了。這不我才給你說，老井比他這強(qiáng)多了山石土石強(qiáng)得多，但咱那就搞不成這個(gè)樣，這中間的原因從哪找見突破口呢？

這是能力的對比，一句話道出了不甘。

再比如人物狀態(tài)，兩個(gè)村的村民表現(xiàn)是這樣的：

解說：立冬剛過，太行山的夜已寒氣逼人。今年春天的一場凍雪，村里的幾千棵核桃樹絕收了，也絕了老井人一年里最大的一塊收入，他們的心比這山里的夜還要冷。

解說：過了大雪節(jié)氣，橫嶺村迎來移民新村的第一場婚禮。村民大部分已經(jīng)搬出了相伴多年的大山，在新村落戶。嶄新的小院里灑滿冬日的陽光。

同樣的節(jié)氣，通過對比比的當(dāng)然不是天氣，而是人心冷暖的對比。

還有，作品在鏡頭中運(yùn)用了對比：

老井的鏡頭總是蒼涼而孤寂，橫嶺的鏡頭卻總是熱鬧而充滿活力。

通過大量運(yùn)用“對比手法”，讓人感覺作品脈絡(luò)清晰且環(huán)環(huán)相扣，在矛盾中達(dá)到了完美統(tǒng)一，甚至引導(dǎo)電視觀眾和作品中的人物共同找到了發(fā)展的答案：“30里是老井離橫嶺的地理距離，那么兩個(gè)村觀念的距離、發(fā)展的距離、夢想與未來的距離又離多遠(yuǎn)呢？老井和橫嶺就是市場資源配置中的現(xiàn)實(shí)版本，看來在致富這個(gè)問題上找市場遠(yuǎn)比找政府頂事的多”。

總之，用好“對比手法”，會使我們的新聞作品主題明確、主體突出、故事鮮活合理、細(xì)節(jié)生動準(zhǔn)確。寫作的手法多種多樣，但是如果我們拿到一個(gè)作品能合理、準(zhǔn)確地使用這些手法，就會讓我們的作品充滿感染力和張力，扎實(shí)且有力量，就能成就一個(gè)成功的新聞作品。