電視攝像技術(shù)與藝術(shù)的幾點(diǎn)要素的簡(jiǎn)論

隨著我國(guó)電視傳媒的迅速發(fā)展，人們對(duì)電視攝像效果的要求也不斷提高，電視節(jié)目不但要具有一定的紀(jì)實(shí)性，同時(shí)還需滿足大眾的審美。這就要求攝像師對(duì)不同技術(shù)要素和藝術(shù)要素進(jìn)行科學(xué)合理的應(yīng)用，最終為受眾呈現(xiàn)良好的作品。

一、電視攝像的技術(shù)要素

(一)鏡頭穩(wěn)定技術(shù)要素

電視攝像工作人員攝像過(guò)程中，要想保障畫面清晰，必須保障攝像機(jī)的平穩(wěn)，同時(shí)為后續(xù)的鏡頭拼接提供保障。

(二)色彩足夠真實(shí)

色彩的真實(shí)性和色彩的應(yīng)用技術(shù)之間存在一定差別，色彩真實(shí)性主要是指色彩是否可以正確的還原畫面自身的色彩因素[1]。其和兩方面內(nèi)容有關(guān)，一方面是色溫的控制，另外一方面則是白平衡。其中色溫的含義和色彩溫度不是一種概念，其主要指的是光線色彩。例如天氣和光照的不同，會(huì)促使色溫有所不同。而白平衡則是攝像機(jī)對(duì)白色物體的感知程度，攝像機(jī)不是人腦，其對(duì)于環(huán)境帶來(lái)的色溫變化并不會(huì)自動(dòng)調(diào)節(jié)，這種情況下，可能會(huì)導(dǎo)致拍出的畫面出現(xiàn)一定的色差。技術(shù)人員對(duì)色溫進(jìn)行調(diào)節(jié)，便可以還原白色，這一過(guò)程被稱作白平衡的調(diào)整。

(三)合理構(gòu)圖

電視攝像畫面構(gòu)圖，拍攝主體要注意構(gòu)圖點(diǎn)，此后借助構(gòu)圖設(shè)計(jì)以及相應(yīng)配置進(jìn)行處理，通過(guò)這種方式，最大程度的展示主體和陪體之間的關(guān)系，從而促使主體足夠突出，也就是要實(shí)現(xiàn)主次分明，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)構(gòu)圖的合理性。為了實(shí)現(xiàn)構(gòu)圖的合理性，還需對(duì)光、色、線、形、調(diào)之間的造型關(guān)系進(jìn)行科學(xué)調(diào)整，從而獲取完美的形式和攝影所要表達(dá)的一致性。

(四)取景范圍和拍攝角度

所謂取景范圍，主要指的是借助取景器，觀察所選拍攝畫面位置。拍攝角度主要指攝像機(jī)拍攝的視點(diǎn)。取景范圍需規(guī)劃處一個(gè)大致的畫面拍攝范圍，拍攝的角度主要是借助場(chǎng)景以及內(nèi)在表達(dá)變化，通過(guò)攝像師的把控進(jìn)行創(chuàng)作。攝像時(shí)，拍攝角度有水平角度、垂直角度兩種，而取景范圍和拍攝角度兩者相互聯(lián)系，其變化對(duì)觀影者的觀看范圍帶來(lái)直接影響，同時(shí)也給人帶來(lái)新的視覺(jué)感受。

二、電視攝像的藝術(shù)要素

(一)立體性

和照片不同，電視攝像要求具備一定的空間立體性，如果電視畫面的處理不得當(dāng)，可能會(huì)引起電視畫面平面性現(xiàn)象。站在觀影者的角度分析，所看到的畫面如同活動(dòng)的照片。人們對(duì)于空間的反應(yīng)通常需要外界事物的表現(xiàn)，也可能是光、線、面的分割。在這種情況下，對(duì)物體從大到小拍攝，從遠(yuǎn)到近的鏡頭移動(dòng)等方式，均可以促使事物空間立體性得到加強(qiáng)。

(二)時(shí)間性

攝像和拍照之間還存在一個(gè)不同之處就是，攝像可以表達(dá)時(shí)間的變化情況，而電視畫面還可以充分表現(xiàn)出時(shí)間的更迭，通過(guò)電視畫面，能夠?qū)^長(zhǎng)的時(shí)間進(jìn)行壓縮。例如季節(jié)的變化、生命的變化等。

(三)場(chǎng)景感

電視畫面主要是借助直觀立體的畫面形象對(duì)情節(jié)、主題表達(dá)思想等進(jìn)行敘述的。這種情況下，促使畫面更加形象、具體和生動(dòng)[2]。與此同時(shí)，電視畫面能夠相對(duì)準(zhǔn)確并且全面細(xì)致的表現(xiàn)出感情的起伏變化，能夠向人們展示人物的情感變化和環(huán)境變化等，這就能夠使人有一種身臨其境的感覺(jué)。

(四)紀(jì)實(shí)性

電視攝像屬于一種藝術(shù)，藝術(shù)通常情況下，會(huì)高于現(xiàn)實(shí)所發(fā)生的事情，因此其算是一種抽象的表達(dá)類型。但是電視攝像和一般藝術(shù)還存在著不同之處，那就是電視攝像存在較高的紀(jì)實(shí)性，即便存在抽象表達(dá)現(xiàn)實(shí)的電視攝像成果，但是電視攝像同樣承擔(dān)著真實(shí)記錄的作用。而電視攝像還能夠?qū)κ挛锿庠谛蚊策M(jìn)行真實(shí)無(wú)誤的表達(dá)，能夠展示環(huán)境的各個(gè)細(xì)節(jié)，還可以借助光、影、聲等對(duì)人物的內(nèi)心世界進(jìn)行表達(dá)。

三、電視攝像技術(shù)和藝術(shù)的融合

電視攝像不但是一門學(xué)科，同時(shí)也是一門藝術(shù)。我們對(duì)攝像頭技術(shù)進(jìn)行應(yīng)用的同時(shí)，也要注重藝術(shù)方面的因素，這就要求攝像師將攝像技術(shù)和藝術(shù)表現(xiàn)兩者之間相互融合，從而獲取相對(duì)完整生命力的作品[3]。在進(jìn)行視頻攝像過(guò)程中，人們需要將語(yǔ)音、動(dòng)作、圖像相互融合，借助這三者表達(dá)一個(gè)較為完整的情節(jié)或者感情。攝像過(guò)程中，聲音動(dòng)作以及圖像并不是一定要完全同步的，對(duì)此攝像師在對(duì)拍攝技術(shù)進(jìn)行應(yīng)用過(guò)程中，記錄了這些元素之后，需要采用后期藝術(shù)表現(xiàn)方式和技術(shù)手段實(shí)現(xiàn)兩者之間的相互融合。有時(shí)為了能夠表達(dá)一些特定的情感和氣氛，也會(huì)適當(dāng)?shù)纳釛壠渲胁糠衷?，通過(guò)這一方式來(lái)達(dá)到不一樣的效果。也就是說(shuō)，將三者之間進(jìn)行有機(jī)融合，并不是固定的，而是借助攝影師想法進(jìn)行變動(dòng)。

上文已經(jīng)提到，電視攝像存在一定的時(shí)間性和空間性，空間以及時(shí)間兩者的榮黑同樣是一個(gè)關(guān)鍵性環(huán)節(jié)。電視攝像注重拍攝現(xiàn)場(chǎng)的畫面功能，突破了具體的時(shí)間以及空間限制，這種情況下，在進(jìn)行制作過(guò)程中可以將兩者進(jìn)行有機(jī)融合，從而表達(dá)不同時(shí)代和不同時(shí)間的環(huán)境藝術(shù)和社會(huì)生活場(chǎng)景。

四、結(jié)束語(yǔ)

電視攝像不但是一門技術(shù)，同時(shí)也是一門藝術(shù)，攝像師在制作作品的過(guò)程中，要對(duì)技術(shù)要素進(jìn)行科學(xué)合理的應(yīng)用，同時(shí)注重藝術(shù)品位。攝像師在具體創(chuàng)作過(guò)程中，需將攝像技術(shù)和藝術(shù)兩者之間進(jìn)行科學(xué)融合，最終呈現(xiàn)出良好的效果。

參考文獻(xiàn)：

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[3]顧建.探析電視時(shí)政新聞攝像技術(shù)與鏡頭技巧的應(yīng)用[J].傳播力研究，2017，1 (09)：176.