簡析紀(jì)錄片中長鏡頭的作用

紀(jì)錄片即記錄型的電視專題報道類節(jié)目，依靠電子采錄設(shè)備與手段，針對政治經(jīng)濟文化類新聞素材，給予相對系統(tǒng)完整的記實報道[1]。它真實客觀的對現(xiàn)實生活給予了記錄，為觀眾報道了實際生活中的真人真事，重點展現(xiàn)生活原生形態(tài)完整過程，排斥客觀人為虛假的新聞性電視節(jié)目形態(tài)。紀(jì)錄片的類型較多(包括歷史紀(jì)錄片、生活紀(jì)錄片、人文地理片、政論紀(jì)錄片等)，但回歸質(zhì)樸、回歸真實是紀(jì)錄片的核心所在。

長鏡頭主要指以比較長的時間(有的甚至長達10min)，對一個場景、一場戲作連續(xù)的拍攝，以形成相對完整的鏡頭段落[2]。概括的說，即在一段持續(xù)時間內(nèi)連續(xù)攝取的，所占膠片較長的鏡頭，如此命名目的即是相對短鏡頭來對稱的。長鏡頭并無絕對標(biāo)準(zhǔn)，是一種相對稍長的單一鏡頭。長鏡頭以自身獨特的形式與內(nèi)涵變成了記實性電視節(jié)目真實感提升的重要手段，備受電視創(chuàng)作者的關(guān)注與重視?？梢哉f，長鏡頭在紀(jì)錄片拍攝中意義重大。而本文則結(jié)合多年工作經(jīng)驗，就長鏡頭在電視紀(jì)錄片中的應(yīng)用價值給出了幾點體會。

一、可再現(xiàn)真實環(huán)境中人的狀態(tài)

就像價值屬于商品的本質(zhì)屬性一樣，真實性也屬于紀(jì)錄片的本質(zhì)屬性，長鏡頭主要通過合理的場景調(diào)度，以不間斷鏡頭對人與事物在某段時間里的運動狀態(tài)給予記錄，目的即是為了遵守空間統(tǒng)一性，也使紀(jì)錄片的完整性與真實性得到提升。以真實性彰顯魅力的紀(jì)錄片更受觀眾歡迎，長鏡頭可以說是增強紀(jì)錄片魅力最得力的表現(xiàn)手法。由于長鏡頭持續(xù)時間相對長，也就使觀眾有充足的時間來體會感悟這種真實，了解所記錄的內(nèi)容，并真正融入其中，進而讓觀眾感受到紀(jì)錄片所播放內(nèi)容的真實性。

例如，在《舌尖上的中國》紀(jì)錄片里，在拍攝講述采蓮師傅采蓮整個過程時就用到了長鏡頭手法，以較長的時間與鏡頭全面細致的將采蓮整個過程拍攝下來，如此讓我們充分體會到采蓮師傅為了采蓮養(yǎng)家糊口而置身淤泥辛勤勞作的不易，想象一下，若拍攝人員此處僅簡單的對采蓮師傅的艱辛作出敘述，僅切入一些較短的鏡頭，將會出現(xiàn)什么樣的結(jié)果呢？毫無疑問會讓這段敘述給觀眾以蒼白無力之感。

二、可再現(xiàn)生活原生態(tài)

長鏡頭有較強的敘事功能，極具說服力。因它主要記錄一種和現(xiàn)實生活更接近的原生態(tài)，所以長鏡頭可將現(xiàn)實生活不可不扣展現(xiàn)出來?，F(xiàn)在我們所看到的紀(jì)錄片，題材多樣，主題大多都記錄了平民的草根生活，若能做到長鏡頭手法的合理使用，進而線性的同步展現(xiàn)百姓真實生活，則比較適宜。但值得深思的是，若一味的使用長鏡頭進行生活瑣事的記錄，必然會出現(xiàn)和先前所見到的內(nèi)容產(chǎn)生雷同，雖紀(jì)錄片的真實性很強，卻缺乏吸引力。那么長鏡頭的利用也就失去了自身的價值與作用，成了為長鏡頭而長鏡頭。若要避免該情況，關(guān)鍵的一點即從熟悉的生活里、環(huán)境里去挖掘閃光點，發(fā)現(xiàn)陌生的東西，達到脫穎而出之效。

如中央電視臺的一部紀(jì)錄片《遠去的水鄉(xiāng)》，主要記錄了江南一水鄉(xiāng)在土地開發(fā)背景下村民生活與觀念的轉(zhuǎn)變。其中有一段展現(xiàn)村民祭祀活動的習(xí)俗，村民們均背靠大樹，嘴里念念有詞，祈禱來年有好收成。村民們陸續(xù)進畫與出畫，表情不同，訴求各一。而此處則通過長鏡頭拍攝的方式，為觀眾展現(xiàn)了樸素平實的時間與空間。同時，不間斷長盡頭的表現(xiàn)厚度又凸顯了村民們對即將遠去的村莊的留念之感，將村民們就傳統(tǒng)和現(xiàn)代究竟應(yīng)如何取舍的矛盾心理一覽無遺的展現(xiàn)出來，這又展現(xiàn)了長鏡頭的多義性與美學(xué)特征，使紀(jì)錄片更有吸引力，更具真實性。

三、可交代特定的環(huán)境

電視記錄片里，人物、動物的活動或事件走向發(fā)展和特定自然環(huán)境與社會環(huán)境密切相連，因而詳細全面的展現(xiàn)真實背景環(huán)境，目的是使觀眾更輕松的掌握事件的來龍去脈。如巖合光昭在《貓步走世界》拍攝時用到了長鏡頭，通過長時間進行貓咪行蹤跟蹤的長鏡頭，將貓咪所處環(huán)境的功用、貓咪生存空間淋漓盡致的展現(xiàn)出來，使觀眾對世界各地貓咪生存的不同環(huán)境更加了解，這種模仿人類視角的跟蹤鏡頭使這部紀(jì)錄片的真實性大大提升，而搖晃不定的跟蹤鏡頭恰好凸顯了巖合光昭的獨特審美理念。

四、可刻畫人物復(fù)雜情感變化

電視紀(jì)錄片里，抒情和記實間是相互滲透關(guān)系，而非矛盾關(guān)系。當(dāng)長鏡頭在近距離拍攝時，任務(wù)特征局部被放大，作為焦點給予突出強調(diào)，使藝術(shù)效果更強，也將不經(jīng)意間無法觀察到的復(fù)雜心理活動變化過程清楚的表達給觀眾。

例如，《舌尖上的中國》第二季第二集《腳步》里，女孩久久的坐于窗邊凝視遠方，期盼父母早日歸家，而父母歸家一段時間團聚后又不得不再去廣東務(wù)工。母親走后，女孩仍舊趴于窗上凝視遠方，而和先前相比，她的心情出現(xiàn)了變化。此處母親歸家與離去兩個時段女孩在窗前凝視的過程都用到了長鏡頭，記錄了女孩兩種截然不同的心理變化，將女孩內(nèi)心生動的情感世界展現(xiàn)在觀眾視野，使紀(jì)錄片更有感染力，也保障了真實性。通過這兩個沒有任何作假的長鏡頭，使感受感受到了留守兒童期盼父母歸家團圓，以及對父母深深的思念之情，而這即是真實的力量。

總之，紀(jì)錄片的魅力在于內(nèi)容的本色自然，所以怎樣烘托真實氛圍屬于需要解決的首要課題。長鏡頭作為一種特殊拍攝手法，將其應(yīng)用于紀(jì)錄片中可保障空間、時間的完整性與協(xié)調(diào)性，使內(nèi)容可信度得到提高，更有說服力與感染力。在一些以記實性為主的新聞片與電視紀(jì)錄片里，長鏡頭的合理使用對真實性的提升更有利，更能展現(xiàn)其價值與使命。

參考文獻：

[1]齊燕敏，王金輝.關(guān)于長鏡頭的幾點思考[J].新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2013(04)：82-85.

[2]顏純鈞.長鏡頭美學(xué)新論[J].東南學(xué)術(shù)，2013(02)：210-217.