媒介融合下的電視紀(jì)錄片敘事方法分析

在現(xiàn)階段，媒體和媒介的傳遞的速度和形式展現(xiàn)出多種多樣的形式。在過去的舊式媒體和新式媒體之間存在著一定的合作，在這種環(huán)境下媒體和接收者之間的溝通不斷加劇。紀(jì)錄片的本質(zhì)就是讓人們對于其身邊發(fā)生的事進(jìn)行關(guān)注，去留心歲月留下的痕跡，留神發(fā)生在自身周圍的變化。由此可見，紀(jì)錄片只要用來記錄真實、主要針對人來記述的，微觀的敘述更加貼近記錄的實質(zhì)。新媒體誕生以后媒介傳遞速度會變得更快，傳統(tǒng)的老式的說教式的故事已經(jīng)不能夠抓住觀眾的眼球，在媒體內(nèi)部經(jīng)常有一些因為科技的推動而產(chǎn)生的推動新的傳輸平臺和交流溝通，這就是媒介融合。電視是一種傳統(tǒng)的宣傳媒介。在媒介融合的環(huán)境下也產(chǎn)生了一些變動，還有一定的規(guī)律?，F(xiàn)在的媒體環(huán)境下對電視紀(jì)錄片的寫作進(jìn)行探討，研究哪一種方式更加受到大眾的歡迎。

一、敘事角度逐漸微觀

在紀(jì)錄片發(fā)展伊始，敘事的方式占據(jù)了主要的地位，通常都是對文物、自熱環(huán)境或者人文現(xiàn)象的記錄，敘事的角度會因為敘事的效果而有所不同。這些紀(jì)錄片主要表現(xiàn)的事宏大的故事場面，但是在這樣的環(huán)境下會導(dǎo)致民族和國家有太多的意見，忽視了人們自身的情感，沒有研究和分析人性[1]。一部成功進(jìn)行敘事的作品通常會在多種角度進(jìn)行轉(zhuǎn)化交替，進(jìn)而補(bǔ)充角度上帶來的不足之處。紀(jì)錄片在這種情形下會與觀眾拉開距離，不會與觀眾有較多的共鳴。電視紀(jì)錄片發(fā)展到現(xiàn)在，逐漸從微觀敘事再到關(guān)注小事、普通人和細(xì)微之處，在微觀的層面表達(dá)整個主旨。

從紀(jì)錄片的本質(zhì)出發(fā)，就是讓人們更加關(guān)注周圍發(fā)生的故事，時間帶來的影響，對自身所起到的變化。通過敘事視角的改變進(jìn)而帶來影像的調(diào)度與變化、時空的轉(zhuǎn)換與推移，從而體現(xiàn)出敘事策略的多樣性、獨(dú)特性，更加符合紀(jì)錄的本質(zhì)。從微觀敘事出現(xiàn)，能夠以小見大，讓人們感同身受。新媒體出現(xiàn)后，媒介的傳播速度更快更多，敘事視角的恰當(dāng)使用能增強(qiáng)電視作品的感染力和藝術(shù)效果，起到了引人入勝之效。

二、敘事方法多種多樣

電視紀(jì)錄片的敘事方法是正常順序記述、倒著敘述訪談和解釋、情景再現(xiàn)等。這些敘事模式在電視藝術(shù)敘事文本中常常互相影響。因此，在同一文本中有許多敘事模式。不同的敘事結(jié)構(gòu)給接受者帶來不同的感受。例如，倒敘屬于逆時針敘事的文學(xué)建構(gòu)。歷史題材紀(jì)錄片常?；貞洝＠?，一部紀(jì)錄片通常從今天的一些政治、經(jīng)濟(jì)和文化事件開始，在揭開歷史宏大敘事的場景之前層層剝離。這樣的情節(jié)設(shè)計，一方面可以看到一個特定歷史事件的關(guān)注價值，另一方面通過具體的敘事模式從久遠(yuǎn)的記憶中恢復(fù)歷史事件，展示歷史與文學(xué)結(jié)合帶來的美妙絕倫。也有電視紀(jì)錄片，有場景再現(xiàn)的廣泛運(yùn)用等特點(diǎn)。電視劇的敘事形式通常擴(kuò)展了文學(xué)和戲劇等藝術(shù)形式中的敘述模式。通常會在敘事的方法上表現(xiàn)的比較親民，讓電視的敘述方式能夠更好的與現(xiàn)代的生活相呼應(yīng)，讓觀眾能夠產(chǎn)生畫面感產(chǎn)生思維上的碰撞，和電視作品之間聯(lián)系更加的緊密。

三、語言精煉表達(dá)新穎

電視紀(jì)錄片就像是影像語言，需要用簡明的語言來解釋，不太需要較長的考慮時間，在時間的推移下，新媒體有較快的傳播速度，可以在瞬時間將大量的碎片化信息傳達(dá)出去，但是在何種形式與過去的紀(jì)錄片相比有較大的差別，在一些比較小的方面，在單獨(dú)瀏覽的過程中也許就沒有辦法產(chǎn)生更加深刻的影響，但是通過紀(jì)錄片的表現(xiàn)，這些碎片化的情形可以從更完整和更加放大化的表現(xiàn)，在實際應(yīng)用的角度，更個性的表現(xiàn)各種形式的記錄篇，以方便吸引更多的觀眾的關(guān)注。電視紀(jì)錄片想要在媒介融合的環(huán)境下得到更長遠(yuǎn)的進(jìn)步，要豐富自己的內(nèi)容和更新形式，努力做到迎合受眾的喜好，在敘述方式和語言上要有自己的特點(diǎn)，更加通俗易懂，從而表現(xiàn)出媒介融合的特征，讓觀眾更加理解紀(jì)錄片講述的內(nèi)容。

四、結(jié)束語

信息技術(shù)的發(fā)展加快了生活的節(jié)奏，媒介的融合的誕生讓更多的行業(yè)對自己的形式進(jìn)行了適應(yīng)性調(diào)整。紀(jì)錄片的歷史已久，出現(xiàn)的時間較長也比較能夠讓人思考其中的內(nèi)容。通常紀(jì)錄片往往會從上帝視角看問題，在客觀角度敘述事物，從一個宏觀而又龐大的基調(diào)中敘述，讓觀眾產(chǎn)生距離感，不太容易被內(nèi)容所吸引。傳統(tǒng)的紀(jì)錄片形式不再能夠適應(yīng)時代的發(fā)展。在這樣的環(huán)境下，紀(jì)錄片要展開形式的更新，對內(nèi)容進(jìn)行提煉并且縮短時長，簡化結(jié)構(gòu)，讓紀(jì)錄片的旁白更加具有特性。觀眾在短短的時間內(nèi)對內(nèi)容進(jìn)行記錄會讓這個紀(jì)錄片彰顯出它存在的意義。在創(chuàng)作紀(jì)錄片的時候不僅要以時間發(fā)展為主線還要重視紀(jì)錄片的真正目的，這是一種比較有難度的活動，需要多方的共同努力才能實現(xiàn)紀(jì)錄片的創(chuàng)新和發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]田維剛，張仕誠.媒介融合背景下電視紀(jì)錄片的敘事策略[J].東南傳播，2017，01：1-3.

[2]何思瑤.淺析媒介融合下電視寫作的美學(xué)價值[J].新聞研究導(dǎo)刊，2015，10：262-263.

[3]許越.媒介融合背景下電視寫作的四個層面[J].西部廣播電視，2015，06：72.

[4]劉瀏，丁曉原.媒介文化與“非虛構(gòu)”寫作[J].文藝評論，2015，07：55-61.