《晉察冀抗戰(zhàn)圖像總集》編撰中的圖像考辨

陳杉杉

晉察冀抗日根據(jù)地是中國共產(chǎn)黨在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期開創(chuàng)的第一個(gè)敵后抗日根據(jù)地，曾被中共中央和毛澤東主席譽(yù)為“敵后模范的抗日根據(jù)地及統(tǒng)一戰(zhàn)線的模范區(qū)”。系統(tǒng)收集、挖掘、整理、修復(fù)、撰著和出版晉察冀抗日根據(jù)地的圖像資料，并進(jìn)行數(shù)字化，具有重要意義。

2017年是盧溝橋事變80周年，也是晉察冀抗日根據(jù)地創(chuàng)立80周年。2016年伊始，上海交通大學(xué)出版社即啟動(dòng)“晉察冀出版工程”，旨在策劃出版一部以晉察冀抗日根據(jù)地為主題的具有總結(jié)性意義的大型歷史圖像作品。在當(dāng)下這個(gè)集體讀圖的時(shí)代，大眾傳播呈現(xiàn)高度視覺化傾向，圖像的影響力、關(guān)注度、敏感度有時(shí)甚至超越文字。我們把叢書中圖像的當(dāng)代意義歸結(jié)為五點(diǎn):國家記憶、抗戰(zhàn)符號(hào)、紅色經(jīng)典、偉大貢獻(xiàn)、精神和力量的象征，并以此貫穿整部圖像集。

一、圖像集定位

在項(xiàng)目策劃之初，上海交通大學(xué)出版社特邀南京藝術(shù)學(xué)院的陳世強(qiáng)教授主持《晉察冀抗戰(zhàn)圖像總集》(以下簡稱《總集》)的編撰工作，陳教授長期從事中國近現(xiàn)代美術(shù)史研究，積累了相當(dāng)數(shù)量的紅色歷史圖像資料，對(duì)“中國紅色繪畫圖史”等近現(xiàn)代紅色美術(shù)專題有深入研究。一開始，我們就與陳教授一起把《總集》的圖像定位于——高、精、全。“高”為價(jià)值水準(zhǔn)，所編圖像具有革命歷史和社科人文價(jià)值，同時(shí)在教育認(rèn)知層面也“富于感染力”；“精”為品質(zhì)訴求，所編入者均為重要而具代表性的圖像，同時(shí)修復(fù)缺損，提高清晰度，盡可能超越以往出版物的圖像質(zhì)量；“全”為編入容量，盡可能集存所發(fā)現(xiàn)的有價(jià)值圖像，也包括鮮見和散佚的重要圖像。

《總集》分為五集:《紀(jì)實(shí)影像·長城烽火》《紀(jì)實(shí)影像·喋血山河》《紀(jì)實(shí)影像·東方既白》《書刊繪畫·戰(zhàn)地圖文》《貨幣郵票·通貨遺影》。圖像集不同于圖史，圖史是以圖助文或圖文互補(bǔ)地述史。圖像集則以事件為中心集結(jié)圖像，通過圖像之間的關(guān)聯(lián)反映事件。所以，編撰本書的關(guān)鍵在于先掌握大量的圖像信息，再從中梳理、篩選，去偽存真，用新的視覺傳達(dá)形式，讓讀者感知中華民族危亡之際中國人民的奮起抵抗，追憶中國人民為世界反侵略戰(zhàn)爭(zhēng)做出的不朽貢獻(xiàn)。

真實(shí)確鑿是歷史圖像的價(jià)值核心。為此，策劃編輯協(xié)助作者，對(duì)歷史圖像進(jìn)行了大量的梳理、考辨和修復(fù)。

二、圖像梳理

自日本侵華以來，抗戰(zhàn)圖像缺乏全面系統(tǒng)的整理。日本戰(zhàn)敗后，其罪證未能及時(shí)搜查追繳，大多被銷毀或藏匿。鉤沉發(fā)掘并盡力完善抗戰(zhàn)圖像資料是具有搶救性質(zhì)的重要事業(yè)，在此對(duì)抗戰(zhàn)圖像的產(chǎn)生源頭和有影響的文本做一簡要梳理。

(一)解放區(qū)與根據(jù)地的出版活動(dòng)

1.延安刊物

1935年1l月25日,《紅色中華》在瓦窯堡復(fù)刊。中共中央駐地由瓦窯堡遷到保安(今延安市志丹縣)的當(dāng)天，油印的《紅色中華》285期也在保安出版。1942年5月，著名攝影家鄭景康作為攝影界唯一代表出席延安文藝座談會(huì)，并在延安創(chuàng)建新聞攝影社。1938年至1939年，八路軍總政治部先后在延安創(chuàng)辦了《前線畫報(bào)》《八路軍軍政雜志》等機(jī)關(guān)刊物。

2.《晉察冀畫報(bào)》

敵后根據(jù)地物資嚴(yán)重匱乏，為了鼓舞士氣、擴(kuò)大影響，以晉察冀為基礎(chǔ)逐漸拓展的解放區(qū)努力構(gòu)建出版事業(yè)，其中《晉察冀畫報(bào)》是第一個(gè)以圖片為主的大型新聞攝影畫報(bào)，于最艱難的1942年傳奇般地創(chuàng)辦起來，對(duì)戰(zhàn)勝頑敵、奪取勝利發(fā)揮了重要影響，也促進(jìn)了解放區(qū)的新聞攝影和畫報(bào)事業(yè)。

(二)正面戰(zhàn)場(chǎng)中的圖像

以下所列圖像來源，大多為各地有代表性的畫報(bào)圖集，所刊登的圖片比較豐富，《總集》從中選取了反映晉察冀抗日情況的圖像。

1.戰(zhàn)地?cái)z影家

七七事變后，一批熱血攝影家投身前線，代表人物有方大增、卓世杰等。20世紀(jì)30年代后期，出現(xiàn)了一批以上海各種畫報(bào)為刊發(fā)窗口的攝影家，其中最有影響的是電影攝影師出身的王小亭?？箲?zhàn)初期，大量延安與晉東南八路軍的影像，是由上海的沈逸千、俞創(chuàng)碩、顧延鵬三位青年美術(shù)家采訪拍攝的。

2.雜志畫報(bào)

20世紀(jì)30年代初期，以攝影為主的新聞通訊社已達(dá)數(shù)十家之多，如《日本侵略東北真相畫刊》《淞滬抗日畫史》等。1935年出版的《中國現(xiàn)象——九一八以后的中國畫史》為《良友》雜志歷年登載圖像匯總后的選集。之后僅三四個(gè)月內(nèi)，出版了20多種報(bào)道戰(zhàn)事進(jìn)程的畫報(bào)，如《戰(zhàn)事畫刊》《鐵血畫報(bào)》等。此外，各地的抗戰(zhàn)畫報(bào)也陸續(xù)創(chuàng)刊，如武漢《戰(zhàn)斗畫報(bào)》、廣州《廣東畫報(bào)》等。太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)前，“孤島”時(shí)期的上海新聞出版界堅(jiān)持斗爭(zhēng)，更名繼續(xù)出刊的有《中國畫報(bào)》《大美畫報(bào)》等11種。

3.圖書

1932年10月上海文華美術(shù)圖書公司出版的《淞滬御日血戰(zhàn)大畫史》，全部取材于戰(zhàn)爭(zhēng)的第一手資料；1933年12月編印的《東北巨變血淚大畫史》為專史性質(zhì)的東北事變?nèi)涗?；英國駐華記者田伯烈于1938年編著的《日軍在中國的暴行》，根據(jù)安全區(qū)國際委員會(huì)及其成員的文書、通訊、個(gè)人日記、信函和他本人的親見親聞編成；抗戰(zhàn)勝利后，曹聚仁、舒宗僑編著的《中國抗戰(zhàn)畫史》和傅潤華主編的《抗戰(zhàn)建國大畫史》，為最早全面反映抗戰(zhàn)的大型攝影圖冊(cè)。

4.外籍人士保存的影像和膠片

南京安全區(qū)國際委員會(huì)主席約翰·拉貝，在其所撰《拉貝日記》中真切記錄了親身經(jīng)歷的南京大屠殺這段歷史。南京淪陷前后，美籍傳教士約翰·馬吉用16毫米攝影機(jī)冒著極大危險(xiǎn)攝制了唯一反映南京大屠殺的動(dòng)態(tài)畫面。南京安全區(qū)總干事喬治·費(fèi)奇拍攝保存的南京大屠殺影像，作為日軍暴行的重要罪證備受重視，因其重要的影響力而被稱為“費(fèi)奇照片”。此外，還有福斯特、辛德貝格等其他南京安全區(qū)管理人士和西方記者、僑民拍攝保存的一批影像與影片。

(三)日本的戰(zhàn)事寫真

日本戰(zhàn)前戰(zhàn)后都十分重視圖像收集，用以鼓動(dòng)民眾、激勵(lì)民心，藉此建立起全民參戰(zhàn)的欺騙性視覺機(jī)制。

1.戰(zhàn)事寫真帖

1937年前出版的有《旅順陷落寫真帖》《沿線寫真帖》《陸海軍國防大寫真帖》等，1937年后出版的有《上海戰(zhàn)線寫真帖》《支那事變圣戰(zhàn)寫真史》等。

2.戰(zhàn)史圖集

日本東京大阪朝日新聞社于1937年12月始陸續(xù)出版6冊(cè)精裝圖集《支那事變寫真全輯》，1942年7月又出版續(xù)集《大東亞戰(zhàn)爭(zhēng)寫真全輯》等。

3.“不許可”寫真

七七事變后，日軍加強(qiáng)了本已很嚴(yán)格的新聞審查制度，陸軍省、海軍省和情報(bào)局制定了極其嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)對(duì)新聞?wù)掌M(jìn)行審查。會(huì)觸發(fā)厭戰(zhàn)情緒的照片，均被蓋上了“不許可”印章，嚴(yán)禁對(duì)外發(fā)表。每日新聞社在1977年和1998年分別以《不許可寫真史》為書名，將這些照片集結(jié)成冊(cè)出版，使這些重要史料重見天日。

(四)港臺(tái)及海外圖像文獻(xiàn)

港臺(tái)與海外的抗戰(zhàn)文獻(xiàn)中，有一部分是以圖像為主的，如臺(tái)灣1969年出版的《八年抗戰(zhàn)大畫史》、1987年出版的《鐵證如山》、1997年3月出版的《日軍在華暴行·南京大屠殺》等。香港歐亞文化事業(yè)公司1969年出版的《中國抗戰(zhàn)畫史》，香港中國現(xiàn)代史研究社1969年出版的《中國抗戰(zhàn)畫史》，等等。

美籍華裔女作家張純?nèi)?1968—2004)以檔案與口述為基礎(chǔ)寫成一部卓越的歷史著作《南京浩劫:被遺忘的大屠殺》(The Rape of Nanking: the Forgotten ltolocaust of World War II)，1997年12月以英文版面世。1996年，張純?nèi)缭诎亓滞ㄟ^德國教師協(xié)會(huì)找到拉貝先生的外孫女賴因哈特夫人，發(fā)現(xiàn)了塵封59年之久的《拉貝日記》，以及拉貝收藏的128張南京大屠殺照片，終使屠城血證公之于世。

三、圖像考辨

對(duì)圖像進(jìn)行考辨，首先要有能力發(fā)現(xiàn)疑似謬誤的圖像，編輯應(yīng)對(duì)書稿所涉及的領(lǐng)域有相應(yīng)的知識(shí)儲(chǔ)備和敏感性，才能在海量信息中找出問題。既不能盲目地提出質(zhì)疑，徒增工作量，更不能含糊而過，以其昏昏，使人昭昭。在對(duì)《總集》圖像進(jìn)行梳理和審稿的過程中均發(fā)現(xiàn)，以往有些抗戰(zhàn)專集或書刊插圖，存在主觀臆斷、以訛傳訛，這是極其輕率而不負(fù)責(zé)任的。歷史研究最重要的方法是“博采”與“辨?zhèn)巍?，我們編輯團(tuán)隊(duì)與作者一起，查閱了大量的文獻(xiàn)資料，做了大量的比對(duì)、分析工作，擁有了充足的證據(jù)后，對(duì)多幅圖片做出了新的認(rèn)定和糾正?，F(xiàn)舉幾例以說明。

(一)影像信息的誤傳

1.《毛澤東1945年在延安》

《毛澤東1945年在延安》是中國攝影史上堪稱經(jīng)典的作品，給當(dāng)時(shí)的中國人民以極大的精神鼓舞。作者鄭景康是中國革命新聞攝影事業(yè)的開創(chuàng)者之一，有著崇高的美學(xué)追求。然而，隨著時(shí)間推移，該影像的作者、時(shí)間、地點(diǎn)等信息，卻眾說紛紜。

1993年為紀(jì)念毛澤東誕辰100周年出版的《毛澤東在延安》大型畫冊(cè)，打開首頁即是此圖，未署名，編后記稱:“本畫集中的大部分照片為著名攝影家吳印咸同志所拍攝”。中國革命博物館編《紀(jì)念毛澤東》，刊載此圖時(shí)的圖注為“毛澤東在延安”。2015年為紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年出版的《最前線:中國共產(chǎn)黨抗戰(zhàn)圖像志》大型畫冊(cè)，刊載此圖的圖注為“1944年，毛澤東在延安，鄭景康”。

鄭景康1977年5月3日回憶:“1944年，美軍觀察組到延安后，毛主席活動(dòng)較多，我照了毛主席一張相，后來做了標(biāo)準(zhǔn)相，直用到進(jìn)城?！盵1]這是后來將時(shí)間誤注為1944年的“依據(jù)”，然而，鄭說的是“1944年，美軍觀察組到延安后”，并非說拍攝標(biāo)準(zhǔn)像的具體時(shí)間。繼考鄭景康生平和攝影年表等相關(guān)史料后，確定此照是毛澤東和即將代理延安炮兵學(xué)校校長的朱瑞在延河邊談話時(shí)所攝，這段史實(shí)在朱瑞的年表傳記中也得到佐證。[2]

《毛澤東1945年在延安》拍攝的準(zhǔn)確時(shí)間是1945年6月。中共七大結(jié)束不久，毛澤東約見朱瑞并親切交談，該影像就是在這次談話中抓拍的。畫面中毛澤東在正面、朱瑞在側(cè)，人物的服飾與延安同時(shí)期照片一致。

2.《毛澤東1936年在陜北保安》

《毛澤東1936年在陜北保安》是一件傳播廣泛的攝影作品，為美國記者埃德加·斯諾1936年7月中旬?dāng)z于保安。但一些刊物在刊載該圖時(shí)，拍攝地有“陜北”或“瓦窯堡”等不同注釋，拍攝時(shí)間就出現(xiàn)更多的不同。如紀(jì)念毛澤東同志誕辰100周年畫冊(cè)《毛澤東在延安》“毛澤東和國際友人”篇刊載此圖的圖注為:“1936年6月10日，毛澤東在保安會(huì)見美國記者埃德加·斯諾。這是會(huì)見期間斯諾為毛澤東拍攝的照片?！盵3]又如紀(jì)念毛澤東同志誕辰100周年畫冊(cè)《景仰》“風(fēng)采篇”刊載此圖的圖注為:“1935，毛澤東在陜北。”[4]

1936年6月21日，中共中央機(jī)關(guān)離開瓦窯堡，經(jīng)安塞縣境，7月3日進(jìn)駐保安。斯諾1936年6月從北平出發(fā)，經(jīng)西安赴陜甘寧邊區(qū)進(jìn)行采訪。7月11日，斯諾經(jīng)周恩來安排抵達(dá)保安會(huì)見毛澤東。[5]7月中旬某日，在黃華等人陪同下，斯諾見到了毛澤東，新聞?dòng)浾叩穆殬I(yè)本能讓他迅速做出反應(yīng)，敏捷地舉起掛在胸前的照相機(jī)，要求給毛澤東拍照，發(fā)現(xiàn)毛澤東沒有戴軍帽，斯諾把自己所戴的新軍帽摘下遞給毛澤東。[6]1960年馬海德在北京與斯諾回憶1936年情景時(shí)說:“……是有這件事。當(dāng)時(shí)你在拍照，你要求他戴帽子，他沒有。只有你那頂帽子像個(gè)軍帽。這就是毛澤東一幅最好的照片的由來。”[7]當(dāng)時(shí)毛澤東戴上有紅星帽徽的紅軍軍帽，斯諾立即拍下以后在世界范圍廣為傳播的毛澤東形象。

(二)混用作者的署名

沙飛的作品在中國攝影史上有重要地位，也是敵后抗戰(zhàn)圖像中最為重要的部分，大量反映八路軍英勇身姿的經(jīng)典作品均出自他手。

《八路軍戰(zhàn)斗在古長城》最早發(fā)表于《晉察冀畫報(bào)》1943年9月第4期，注釋為:“轉(zhuǎn)戰(zhàn)在喜峰口外的晉察冀八路軍”，署名“孔望”。沙飛的作品會(huì)用“孔望”等筆名發(fā)表，意為鏡頭，寓意小中見大，《晉察冀畫報(bào)》上常署此名。1974年人民美術(shù)出版社出版《革命戰(zhàn)爭(zhēng)攝影作品選集》，刊載沙飛作品時(shí)仍用“孔望”，應(yīng)當(dāng)是那個(gè)年代尚不能澄清沙飛的歷史，編者只能以此應(yīng)對(duì)。然而后人不明就里，常用此署名的作品與沙飛署名的作品并列，甚至未能將以“孔望”署名的作品列入沙飛作品集中。這就產(chǎn)生了因?yàn)闅v史刊物上的筆名使以后刊載出現(xiàn)署名誤用的情況。

(三)轉(zhuǎn)載時(shí)的張冠李戴

對(duì)圖像中的事件和人物不了解，引用轉(zhuǎn)載時(shí)將圖像錯(cuò)用也常有發(fā)生，如將“塘沽協(xié)定”圖像用于“何梅協(xié)定”。這兩個(gè)協(xié)定僅相隔一個(gè)多月，如不了解這段歷史，不知道這兩個(gè)協(xié)定發(fā)生的歷史情形和簽訂場(chǎng)所的差別，常會(huì)搞錯(cuò)。此外，還有把簽訂“塘沽協(xié)定”的熊斌注釋為何應(yīng)欽的，熊斌與何應(yīng)欽在形象上并不容易混淆，但某些作者和編輯不能辨識(shí)二人。

《中國人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)史錄》第1章“日本擴(kuò)大侵華與中國局部抗戰(zhàn)”刊載一圖(無標(biāo)題)，圖注為:“1935年6月10日，國民政府軍事委員會(huì)北平分會(huì)委員長何應(yīng)欽(前右三)與日本支那駐屯軍司令官梅津美治郎(左一)締結(jié)臭名昭著的‘何梅協(xié)定’”。[8]無獨(dú)有偶，湖北人民出版社2005年5月出版的《1937:一名英國記者實(shí)錄的日軍暴行》附圖中也刊載了此圖，圖注為:“1935年6月10日，國民政府軍事委員會(huì)北平分會(huì)代委員長何應(yīng)欽(前右三)與日本華北駐屯軍司令官梅津美治郎(左一)締結(jié)臭名昭著的《何梅協(xié)定》”。圖注誤用基本一致。

1933年5月31日，中日兩國政府代表在天津塘沽日本陸軍運(yùn)輸派出所簽訂《塘沽停戰(zhàn)協(xié)定》時(shí)留有影像，中方代表熊斌與日方代表岡村寧次等在簽訂后還有合影。在日軍威脅下，7月6日國民政府駐北平代表何應(yīng)欽，以書面形式復(fù)函日本支那駐屯軍司令官梅津美治郎中將，稱:“所提各事項(xiàng)均承諾之?！贝撕贩Q《何梅協(xié)定》。由此可知《何梅協(xié)定》是以函件形式確定的，沒有何應(yīng)欽與梅津美治郎共同簽字的實(shí)景。沒有實(shí)景哪來影像？以上是圖像需要與史實(shí)互證的典型例子。

四、圖像修復(fù)

圖像修復(fù)是在考辨的基礎(chǔ)上進(jìn)行的?！斑€原現(xiàn)場(chǎng)”是修復(fù)歷史圖像的最終目標(biāo)，包括畫面的修復(fù)和畫質(zhì)的提升，使圖像具有接近原作的最大清晰度。歷史圖片由于當(dāng)時(shí)技術(shù)條件和傳播過程原因，大多有不同程度的畫面損壞和信息丟失，畫質(zhì)嚴(yán)重衰減。在還原性制作中，要以多幅接近第一手的原始素材作參照比對(duì)，進(jìn)行找取、復(fù)位、調(diào)整、平衡等，以保證歷史現(xiàn)場(chǎng)的滄桑感和視覺信息量，所以修復(fù)者和編輯往往要具有一定的美術(shù)素養(yǎng)才能駕馭此類重量級(jí)的圖集。必須指出，還原色調(diào)、色彩、精度等是一項(xiàng)嚴(yán)謹(jǐn)而精致的工作，其中滲透著對(duì)歷史、對(duì)讀者的尊重。

五、結(jié)語

《總集》共收錄珍稀歷史圖像8000～9000幅，分章概述文字10余萬字，圖注30余萬字。在編撰過程中，我們深深感到抗戰(zhàn)圖像研究是個(gè)長期而艱巨的工程，全面系統(tǒng)地梳理考辨和準(zhǔn)確闡釋，非一朝一夕可以完成。圖像中的事件成為歷史，圖像中的人物大多離世，某些圖像的產(chǎn)生背景和作者未盡可知，將給后世留下難解之謎。作為編輯，敬畏歷史、尊崇史實(shí)、捍衛(wèi)正義，是理應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任和職責(zé)。