《精神病患者》思想內(nèi)涵與精神文化

（武漢大學，湖北 武漢 430071）

作為二十世紀最偉大的懸念大師，希區(qū)柯克的電影曲折離奇，結(jié)局總是出人意料。其中這部《精神病患者》就是他的驚悚懸疑片的代表作之一，這部電影的電影細節(jié)令人細思極恐，讓我們警醒自己的行為，也提醒著我們要時刻保持警惕。

一、電影的具體細節(jié)介紹

（一）故事情節(jié)

電影一開始，講述了女主人公瑪麗安為了與自己的男友山姆過上屬于自己所謂的幸福生活，竟公開地私吞公款，帶著這筆錢逃跑了。在路上，她遇到了警察的巡查，心虛的她沒有和警察多說幾句話就開著車向前駛?cè)ィ钱斔l(fā)現(xiàn)警察始終跟著她時，她立馬換了車甩掉了警察。

晚上她來到了一家旅館，這時候男主人公貝茨出現(xiàn)了，他對瑪麗安一見鐘情，在成功約她共進晚餐后，他回到自己房間中。這時，瑪麗安聽到了貝茨與他母親爭吵的聲音，于是在晚上他們的晚餐并不愉快，特別是當瑪麗安提到貝茨的母親時，貝茨的臉色立馬改變了。晚餐結(jié)束后，當瑪麗安沐浴時，沖進來一位老婦人，瑪麗安倒在了血泊之中，后面趕過來的貝茨為了掩蓋事實，清理了現(xiàn)場。

瑪麗安的姐姐發(fā)現(xiàn)妹妹失蹤后，與其男友山姆找了一位私家偵探蓋茨，蓋茨通過多方調(diào)查后，來到了旅館，在經(jīng)過一番詢問后，對旅館進行了搜索，但是他也在樓道里，被一位手持利刃的老婦人給殺害了。當瑪麗安的姐姐和山姆發(fā)現(xiàn)私家偵探遲遲沒有傳來消息時，他們倆就前往了旅館，兩人注意到了這家旅館的異樣，他們分工非常明確，由山姆拖住貝茨，瑪麗安的姐姐在旅館中尋找其妹妹和私家偵探的消息，當她來到一個小房間時，發(fā)現(xiàn)有一位老婦人坐在座椅上，但是當鏡頭給到老婦人的正面時，不驚讓人一陣，居然是一具干枯的木乃伊。此時，在她后面出現(xiàn)了一位手持利刃的老婦人，回過頭一看，原來是貝茨裝扮成這個模樣，當他向瑪麗安的姐姐行兇時，還好山姆及時趕到，阻止了他。事后，心理醫(yī)生說明了貝茨是一位精神病患者，有嚴重的人格分裂癥，他因為自己父親去世，傷心至極，又不愿看到自己的母親再次結(jié)婚，于是殘忍殺害了自己的母親和其男友。從此他就患上了嚴重的人格分裂癥，瑪麗安和私家偵探都是他偽裝成老婦人殺害的，這個故事結(jié)局出人意料，讓人意想不到。

（二）電影鏡頭的獨特運用

在電影中，瑪麗安帶著現(xiàn)金回家的時候，導演用了十多個鏡頭，特別是在瑪麗安收拾行李時，給了床上的錢四個特寫，不僅給出了金錢的誘惑力，還展現(xiàn)了得到錢后的那種逼人的壓迫感，還有她回頭看錢的鏡頭，表明了她得錢后的復雜心理。在旅館中，當貝茨偷看瑪麗安換衣服的時候，鏡頭對貝茨的眼睛來了個特寫，充分展現(xiàn)了影片的驚悚感和邪惡感，讓人驚魂未定。還有一個鏡頭就是私家偵探蓋茨被刺殺的時候，這時候只看見了一位手持利刃的老婦人形象，同時希區(qū)柯克又采用了俯拍的方法，讓觀眾無法看清兇手的樣子，并且更加刺激觀眾的好奇心，這種鏡頭方法讓觀眾身臨其境，既神秘又令人驚悚。

二、電影的思想內(nèi)涵與精神文化

其實，在我們觀看一部電影的時候，已經(jīng)習慣性的去跟隨，從心理上認同主人公，然而這部電影很好地利用了這一點，但是又很奇妙地打破了這一點。從而展現(xiàn)了這部電影隱藏的思想文化內(nèi)涵和精神。

這部電影的男主人公就是貝茨，但是觀眾卻不再跟隨他的理念，他所展現(xiàn)的思想其實是一種“俄狄浦斯”情節(jié)（俗稱“戀母”情節(jié)），貝茨在他的父親去世之后，他只能和母親相依為命，母親對他的好，讓他產(chǎn)生了過分的依賴和占有，所以，當貝茨發(fā)現(xiàn)自己的母親有了情人之后，為了將這份愛占為己有和讓母親成為自己的精神支柱，所以在他無法消除自己內(nèi)心的憂慮和失落的情況下，他殘忍地殺害了自己的母親和她的情人。

在我們中國的古話中，有這樣一句話“可恨之人必有可憐之處”，貝茨也是缺乏在成長道路上應有的父愛，才導致了他性格的扭曲。從貝茨的外表上看，他是一個文質(zhì)彬彬的紳士，但是我們又不難看出，從他與瑪麗安的對話之中可以看出來，他的一些羞澀的小動作，以及當他們談到貝茨的母親時，貝茨的過激反應，都可以看出來貝茨其實還是一個內(nèi)心尚不成熟的“孩子”。他的內(nèi)心極其孤獨，哥特式建筑體現(xiàn)了一種陰森、生活壓抑的氣氛，因為他母親的殘酷與苛求，導致他從小就沒有朋友，孤獨已久的他渴望與人交流，這才導致了他另外一種人格的出現(xiàn)，當他看到瑪麗安的時候，他熱情的主動邀請她共進晚餐，但是卻因為談及到了他的母親，而讓這次的晚餐變了樣，可見貝茨還是非常喜愛他的母親的。

從貝茨身上可以告訴我們，過分占有和成長道路上缺少的父愛，以及生活的孤獨與壓抑會改變一個人的性格，其實他早已把他自己的母親當作最好的朋友，在母親死亡后，他仍然保留他母親的尸身，并且賦予她另外一種靈魂，記得電影中貝茨說過“愛好是用來消磨時間的，而不是充實自己的”，可見他當時的生活多么的陰暗、壓抑。

再者，就是貝茨“窺探”瑪麗安的場景，其實貝茨的這種純粹的“偷看”，是一種包含著各種欲望的“凝視”，可是，誰又不是帶著對瑪麗安的目光包含著欲望，只不過作者希區(qū)柯克把他用這樣的一個電影人物表現(xiàn)出來而已，這里其實也表明了女人的嫉妒心理的一個層面，這才引出了貝茨身上他“母親”的這種扭曲的人格，也為后來瑪麗安的死埋下了伏筆。

最后，我們再來看看瑪麗安的這個人物形象能帶給我們怎么樣的一個思想和精神層面。首先，這部電影一出來就用瑪麗安這個在大家眼中幾乎是“女神”的形象來吸引大家，說明當時的電影怎么才能有更多的觀眾，那就是用他們喜歡的視角去設計人物特點，這部影片就很好地利用女性的特點吸引了男性觀眾們的熱情追捧。瑪麗安這個形象，代表的是一種追求自己意愿的形象，但是導演希區(qū)柯克卻厭惡這種女人，在設定上先是讓瑪麗安以一個偷情的形象出現(xiàn)，以此來激發(fā)觀眾們的憤慨，而后又用偷偷私吞公款這個設定，來加深觀眾心目中對瑪麗安這個角色的厭惡。這種細膩的手法，深深地吸引了觀眾的眼球。

三、關于導演希區(qū)柯克和對他的評價

本部電影的導演希區(qū)柯克出生于英國倫敦，在他小時候因為調(diào)皮被抓進了警察局，所以從此他就對警察產(chǎn)生了終身恐懼癥，這可能為他創(chuàng)作如此吸引觀眾的電影作品奠定了基礎。他在倫敦大學念過書，并發(fā)表了自己的短篇小說《麻醉劑》，在1920，他正式進入電影界，他的第一部電影《第十三號》在1922年年底發(fā)布，之后在1939年前往美國好萊塢發(fā)展。

希區(qū)柯克是好萊塢電影史上最偉大的電影制作者之一，是特寫鏡頭和話音調(diào)制的頂尖人物，他的懸疑驚悚片電影不像現(xiàn)在的電影，用耀眼的各種特效來增加恐怖的氣氛，而是用一些很普通的畫面以及一些很細微的地方、一些特定的視角讓觀眾融入到當時的環(huán)境之中去，來對觀眾的心理上給予沖擊，讓他們感到恐怖。

關于對電影制作人希區(qū)柯克的評價，有人把他和卓別林相提并論，因為他們都極易利用人們的心理活動。除此之外，希區(qū)柯克還知道過于急切的恐懼和驚悚不能達到觀眾想要的效果，想要抓住觀眾的緊張感，必須得松弛有度，例如，想要讓觀眾感受到恐怖，他會先給觀眾們創(chuàng)造一種輕松歡快的氣氛，但是他會在中間部分給觀眾進行暗示，讓觀眾改變對本影片的性質(zhì)地位的看法，最后，他就會在結(jié)局來一個大反轉(zhuǎn)，給觀眾們一個意想不到的結(jié)局，就像本影片《精神病患者》，有誰會在女主人公被害時，就懷疑兇手其實就是貝茨，再加上希區(qū)柯克善于用畫外音，就是用一些很奇妙的音效來反映人物的復雜心理。

其實，希區(qū)柯克是一個小胖子，他也曾減肥，但是迅速反彈了，于是他懷著這股氣，投入更多的精力在電影制作上，還因為他的名字是希區(qū)柯克，姓名的后半段富含了不好的意義，所以他都是要求別人叫他希區(qū)，可見他也算是一個對自己的形象非常在乎的人。

小時候的希區(qū)柯克是一個內(nèi)斂害羞的小男孩，這點與本電影中的主人公貝茨很像，這也可以反映出希區(qū)柯克其實也很反感自己變成貝茨這樣的人。

四、結(jié)語

在他的影視作品中，很多時候都能夠看到現(xiàn)實生活中的一些人或事的影子，這點也影響了后來的一大批導演。這部《精神病患者》也有些他自己的思想內(nèi)涵和精神文化。