“廣播小說”的播講藝術(shù)

賈偉 寶雞人民廣播電臺

廣播小說是變文字體裁小說為有聲語言小說的播講創(chuàng)作。語言是創(chuàng)作的唯一工具。它是播講技巧和語言才藝的綜合體現(xiàn)。如同每件藝術(shù)品都有它獨特的訴求一樣，廣播小說創(chuàng)作也是一種訴求，而這種訴求就是其藝術(shù)生命力。廣播小說創(chuàng)作是以特有的藝術(shù)語言體系為媒介以創(chuàng)造作品中人物形象或意境、鮮明表述作品主題為旨意的創(chuàng)作藝術(shù)。

一、標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范的普通話是播講語言的根基

廣播小說不是狹義的指在電臺播出的小說就是廣播小說，它是指符合廣播媒體語言播出要求，由經(jīng)測試合格的專業(yè)播音員、主持人，或經(jīng)過專業(yè)人員審查，評定認(rèn)可的非專業(yè)人員創(chuàng)作播講的小說。字正腔圓，語音規(guī)范，吐字準(zhǔn)確是播講者的基本要求，是根基。聽眾是以播音員的標(biāo)準(zhǔn)來衡量播講者的。播講者不能認(rèn)為是播小說，又不是播新聞，播專題。甚至認(rèn)為是講故事，而對語言上的標(biāo)準(zhǔn)與否就無所謂了。

二、敘述與描述播講技巧

敘述和描寫是小說作品的主體部分。占據(jù)了大量篇幅。敘述和描述的播講，體現(xiàn)播者的總體水品，也確定了一個人的播講風(fēng)格。敘述要遵循自然，平和，莊重的原則，敘述播講，要突出“講”的成分，就如你在生活中給人講一件事情，而不是播一件事情。第二：敘述中要平和。就像生活中給人講一件事情的平直樸素一樣。第三：敘述中要有莊重感。莊重會給聽眾帶來信任感和說服力。敘述中賣弄語氣，張揚個性，油腔滑調(diào)是萬萬不可取的。小說中的描述有別于敘述。有對人物性格形象的描述、有對場景氛圍的描述，有對大自然景致的描述等等，這些描述作者的文筆也華麗起來，像詩歌又似散文。播講中就不能像敘述那樣平和直白，也不能過于莊重，要注意節(jié)奏的變化，注意語氣高低的變化。也就是俗說的，有急有緩，有快有慢，有高有低，如唱歌一樣富有韻律。

三、重音的運用

作為播音員，重音的正確運用是必修之課，一則新聞，重音所加位置的不同，播者對新聞事件所報態(tài)度就不同。播者的導(dǎo)向目的也不同?？梢娭匾舻闹匾院蛧?yán)肅性；重音可以渲染情緒，濃抹意境，又見其藝術(shù)性。是體現(xiàn)你語言才華的一個重要方面。小說里的重音運用要顯得更夸張些，語氣變化也更多，特別是表達(dá)思想，議論觀點，抒發(fā)情懷更要著重的運用。在現(xiàn)實生活中，每個人在表達(dá)意思時都在下意識的使用重音。隨便找出生活中的一句話都可舉例，比如：某人從九寨回來對朋友說：你沒去九寨吧，你是沒見?。【耪瘻系乃媸翘懒?。說者在“你是”上和“太”字上都加了重音，而且是略帶夸張的重音，充分表達(dá)了說者的心里感受，也叫聽者對九寨有“垂涎三尺”之感。

四、表演才藝

小說，特別是長篇小說人物眾多，人物之間發(fā)生的故事，少部分是作者講述，大部分是作者運用人物之間的對話，再現(xiàn)生活場景，完成故事講述的。這對播者是一個挑戰(zhàn)，要從文字的播講者轉(zhuǎn)換轉(zhuǎn)到人物刻畫的表演者上來。在人物的對話上中完全是一個演員的角色。所以說，長書的創(chuàng)作者要具有表演天賦，在人物刻畫表現(xiàn)中忌諱類型化，臉譜化。因為這種人物的刻畫，缺乏鮮明的個性及感染力。小說中的人物除了中心人物，還有為刻畫中心人物而次生的其他人物，這些人物少則十個，八個，多則十幾個甚至更多。這些人物有男有女，有老有少，有正有反，性格迥異，關(guān)系復(fù)雜。怎樣讓聽眾通過你的語言表演，一聽就知道那是張三，這是李四，一個個活生生的人物形象浮現(xiàn)在眼前。要做到這些，需要你的表演才華，這就像一個人在演一部電視劇。要用語言的魅力和表演才華完成眾多的人物的塑造和刻畫。表現(xiàn)一兩個，兩三個人物不難，表現(xiàn)所有的人物難度就大了，這需要表演功力的支撐。

五、聲音塑造

小說里人物眾多，有性別年齡的不同，其反差很大。特別是年齡，用聲音去區(qū)別這些性別和年齡上的差異是必要的。老年男性：聲音靠后減弱舌唇的力度，唇舌的活動遲鈍，氣息欠飽滿，說話節(jié)奏緩慢。老年女性：播講者為女性，可參照老年男性的聲音特點。若播講為男性，則聲音略微靠前，唇舌的的力度較老年男性略強，氣息依然欠飽滿，說話緩慢。表現(xiàn)青，中年男女性都可用自身的聲音本色，用聲音位置的靠前靠后來區(qū)別性別。表現(xiàn)成年男性，女播忌諱故意甕聲甕氣，以求男子氣。表現(xiàn)女性，男播忌諱聲音位置過于靠前，聲音發(fā)嗲。聲音位置的不同，氣息飽滿的不同，說話節(jié)奏的不同只是塑造人物的一個技術(shù)層面，是一種輔助，而真正的要區(qū)別人物性別，年齡，形象的刻畫人物，重要的要是理解人物性格特點，把握人物心理活動，抓準(zhǔn)人物角色特征，用語氣的變化，情緒的變化，以求神似，而達(dá)到聽覺感受上眾多人物的不同。

六、自然、生活

在人物刻畫與塑造中要力求自然生活，摒棄拿腔作調(diào)，賣弄表演的表演風(fēng)格。這一點非常重要。小說里的人物對話很多，有的是一兩句對話，有的則是情節(jié)式的大段對話。播者完全處于人物角色的不斷轉(zhuǎn)換中，是表演者。塑造刻畫人物自然生活，用俗話說，就是聽起來舒服，拿腔作調(diào)，嗲里嗲氣聽起來就別扭。在小說的敘述、描寫、作者的思想、議論、抒情的播講中，我們用的是播音腔，氣息下沉口腔打開，字正腔圓。而在人物的對話中，也就是人物的刻畫中，我們力求越生活越自然越好。有部電視劇叫《懸崖》，觀眾贊譽連連。劇情好是一反面，導(dǎo)演風(fēng)格、演員自然生活的表演是叫好的重要因素。還原真實的生活場景，自然的人物形象塑造，是表演的生命，是魂，是表演的最高境界。要做到對人物生動，生活，自然的刻畫塑造，明晰角色特征，把握人物性格，深析人物心理，較快的進(jìn)入角色，是關(guān)鍵之關(guān)鍵！