影視創(chuàng)作中音響的創(chuàng)作空間研究

樊怡 陜西師范大學(xué)

20世紀(jì)70年代前，電影音響主要為具體畫面配上具體聲音，起戲劇化的作用。20世紀(jì)70年代后，隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，創(chuàng)作者運(yùn)用先進(jìn)的音頻設(shè)備制作出許多自然界并不存在的音響用于影視作品，豐富了畫面的環(huán)境感，營(yíng)造了真實(shí)的空間氛圍，使聲音參與到影視創(chuàng)作的敘事中來。

音響有廣義和狹義之分：廣義的音響泛指聲音，囊括廣播、電視、電影、舞臺(tái)劇等的一切聲音形態(tài)。狹義的音響指在影視創(chuàng)作中，除語言、音樂以外，影片中其他聲音的統(tǒng)稱。除此之外還有多種分類：按聲源的類別可分為動(dòng)作音響、自然音響、交通音響、機(jī)械音響等；按創(chuàng)作手法可分為主觀音響、客觀音響等。本文在探討音響的具體表現(xiàn)時(shí)，從環(huán)境音響和動(dòng)效音響兩類入手。環(huán)境音響具有明確的環(huán)境特征，多采用實(shí)錄的方式，是根據(jù)畫面所表現(xiàn)的特定環(huán)境錄制的，包括自然音響、動(dòng)作音響、交通音響、機(jī)械音響等。動(dòng)效音響指的是被攝對(duì)象活動(dòng)產(chǎn)生的各種聲音，是動(dòng)作音響的聽感效果，多采用后期擬音的方式，通過人物主體活動(dòng)產(chǎn)生的音響來加強(qiáng)對(duì)人物形象的塑造。

一、音響在影視創(chuàng)作中的藝術(shù)表現(xiàn)力

有聲電影的出現(xiàn)，并不在于它怎樣發(fā)聲，而在于它利用聲音的表現(xiàn)力給電影帶來了什么。畫面的觀賞價(jià)值需要聲音來增色。所以在電影發(fā)展的進(jìn)程中，需要音響的加入為影片注入動(dòng)力。

(一)表真：現(xiàn)實(shí)環(huán)境的客觀還原

音響表真，在于表現(xiàn)環(huán)境氛圍的真實(shí)。當(dāng)畫面和音樂的配合單一枯燥時(shí)，音響的運(yùn)用可以加強(qiáng)環(huán)境立體感。環(huán)境音響的構(gòu)建對(duì)畫面的表現(xiàn)十分重要，這種音響還可稱為“環(huán)境聲①”，在《電影藝術(shù)詞典》中，環(huán)境聲有明確的解釋：“影片情節(jié)所處的空間環(huán)境內(nèi)存在的具有一切環(huán)境特征的聲音。對(duì)營(yíng)造影片氣氛、烘托情緒、增加影片的真實(shí)感有很大作用”。所處的環(huán)境背景會(huì)形成特有的音響特征，大到城市的人聲鼎沸、川流不息，鄉(xiāng)村的鳥語花香、小橋流水，小到公園里、地鐵上、校園中，都有屬于環(huán)境自身的背景聲。在影視創(chuàng)作中，通過技術(shù)手段把這些特有音響進(jìn)行還原豐盈和再創(chuàng)作，用音響的變化來表現(xiàn)畫面空間的變化，加以表現(xiàn)與畫面的關(guān)系，既是對(duì)現(xiàn)實(shí)空間的再現(xiàn)，又能展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中所缺乏的視聽感受，配合畫面，達(dá)到超出現(xiàn)實(shí)環(huán)境的心理感受和情感體驗(yàn)。

好萊塢大片經(jīng)常采用直升機(jī)的轟鳴聲、戰(zhàn)斗的槍炮聲、人群追逐和慌亂聲等具象音響來增加影片真實(shí)感。這些寫實(shí)的音響效果基于影片的背景，達(dá)到場(chǎng)景再現(xiàn)。影片《泰坦尼克號(hào)》②曾贏得巨額票房，其中高潮部分的音響設(shè)計(jì)十分精彩：在巨輪前行時(shí)意外與冰川相撞，出現(xiàn)劇烈的碰撞聲；人們?cè)跒?zāi)難來臨之際，驚慌失措，逃跑聲、喧鬧聲、驚呼聲此起彼伏；巨輪搖晃前行，船身傾斜，船艙上的物品傾倒跌落發(fā)出巨大聲響；海浪愈演愈烈，海水翻滾著灌入巨輪，最終巨輪沉沒。這一段音響設(shè)計(jì)為觀眾真實(shí)還原了泰坦尼克號(hào)游輪經(jīng)歷的海難，把畫面和聲音結(jié)合起來，使人們身臨其境，感受到了災(zāi)難帶來的悲痛。

(二)表情：具有主觀情緒感染力

恩格斯曾說：“...從當(dāng)前時(shí)代的深處把人類感情中最崇高和最神圣的東西，即最隱深的秘密揭露出來，并且表現(xiàn)在音響中?！雹垡繇懕砬椋谟诒憩F(xiàn)人物的情緒。

音響作為輔助性的外界因素，把日常生活中的普通聲音依據(jù)作品的意義進(jìn)行設(shè)計(jì)處理，從而刺激觀眾的情緒，引起觀眾的心理轉(zhuǎn)變。蘇聯(lián)現(xiàn)代家津琴柯曾說：“聯(lián)覺出現(xiàn)在各種不同的感覺中，其中最常見的是視聽聯(lián)覺，亦即在聲音刺激物的作用下，主體所產(chǎn)生的視覺形象?！碑?dāng)畫面和音響緊密結(jié)合時(shí)，兩者展現(xiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)力能推動(dòng)作品的劇情發(fā)展。故事片以人物性格為主，用具體聲音襯托人物品質(zhì)；懸疑片和恐怖片多采用敲門聲、腳步聲等來反襯環(huán)境的緊張；戰(zhàn)爭(zhēng)片和災(zāi)難片一類題材較注重背景展現(xiàn)，用嘈雜聲體現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)和災(zāi)難的激烈，反映出戰(zhàn)亂背景下的人心惶惶。音響的主觀處理是最能渲染人物情緒的方式，為了表現(xiàn)人物會(huì)根據(jù)其具體經(jīng)歷，用具象音響深入他們的內(nèi)心世界，展現(xiàn)人物在事件下的心理狀態(tài)。

斯比爾伯格導(dǎo)演的《侏羅紀(jì)公園》④曾在1994年獲得第66屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳音響。影片在表現(xiàn)飼養(yǎng)員用牛喂恐龍時(shí)，用牛的慘叫聲、恐龍的吼叫聲、人的驚叫聲等音響取代了直接拍攝恐龍吃牛的鏡頭。這種情緒化的音響直接刺激觀眾的情緒反應(yīng)，間接影響觀眾觀影的心理狀態(tài)，產(chǎn)生巨大的情緒感染力。

(三)表意：創(chuàng)造意境，是“心靈的折射”

在影視創(chuàng)作中，聲音存在的根本意義是為了明確故事發(fā)生的地域，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，但聲音的作用不僅限于表層，不同的聲音配合畫面，可以有隱喻、象征、暗示等深層意義。將劇本里的戲劇變化賦予聲音元素，可以揭露畫面的另一面，暗示主人公隱藏的情緒、事件的微妙轉(zhuǎn)變以及潛意識(shí)等心理反應(yīng)。

創(chuàng)作者運(yùn)用意象性的音響，可以超越畫框的視覺范圍，為影片構(gòu)建一個(gè)具有聽覺意象的哲理空間，起到表征的作用。斯皮爾伯格導(dǎo)演的另一部影片《辛德勒的名單》⑤獲得了第66屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳音效的提名，講述的是在二戰(zhàn)期間德國(guó)企業(yè)家辛德勒為了保護(hù)千名猶太人免遭法西斯殺害不惜傾家蕩產(chǎn)的故事。影片開頭營(yíng)造出壓抑氛圍，上千猶太人成行成列，依次排隊(duì)向打字員報(bào)上姓名。在這里創(chuàng)作者將打字員敲打名字的聲音放大，反襯出德國(guó)侵略者在面對(duì)這些無辜猶太人的生命時(shí)，表現(xiàn)出的冷漠無情和慘無人道，敲擊名字的聲音就代表著一個(gè)又一個(gè)活生生的人命，創(chuàng)作者賦予的象征意義，暗含了深層次的寓意。

二、音響創(chuàng)作的途徑分析

音響代表了一部影片的聲音環(huán)境，在創(chuàng)作中起著很重要的作用。除本身的基礎(chǔ)功能外，能運(yùn)用音響去交代環(huán)境、塑造人物、加強(qiáng)敘事的途徑還有很多。音響是一種藝術(shù)表現(xiàn)手段，真實(shí)的人在特定環(huán)境下活動(dòng)時(shí)，需要音響效果來配合輔助畫面。在探究中發(fā)現(xiàn)，人物日常所用的生活用品、穿戴的服飾、所處的典型環(huán)境等，都可進(jìn)行表真、表情或表意的音響設(shè)計(jì)，創(chuàng)作者可以通過增加或減少這些元素來創(chuàng)造出具體的音響效果，為影片增添創(chuàng)作的角度和空間。

(一)道具

電影中的道具一般是指和電影場(chǎng)景、劇情和人物相關(guān)聯(lián)的一切物件的總稱。通常力求真實(shí)而選用生活中的日常用具來描述環(huán)境。

在創(chuàng)作中運(yùn)用特定道具的音響效果，直接由音響敘述交代事件。特定道具的出現(xiàn)對(duì)影片具有特殊意義，影片《爸爸的晚餐》⑥中金毛犬佩戴的鈴鐺，這里的鈴鐺作為該片的特定道具，在金毛犬運(yùn)動(dòng)時(shí)發(fā)出明顯的聲音，創(chuàng)作者利用這個(gè)道具進(jìn)行了音響設(shè)計(jì)。影片片尾處父親離世，金毛犬在公路上朝著回家的方向用力地奔跑著，在這里放大了鈴鐺的音響效果，同時(shí)伴隨著金毛犬的腳步聲和細(xì)微的喘息聲，聲音節(jié)奏性明確，暗示了影片劇情的發(fā)展方向。鈴鐺聲的出現(xiàn)為原本的畫面環(huán)境做了補(bǔ)充強(qiáng)調(diào)，從側(cè)面渲染了人物的思想感情，增強(qiáng)了畫面的節(jié)奏性和表現(xiàn)力，更加深入人心。所以說特定道具作為一種創(chuàng)作途徑，能夠有效地創(chuàng)造出豐富的音響效果，拓展了影片的創(chuàng)作空間。

(二)服裝

影視中的服裝指在影視作品中，特定影視作品里的特定演員穿的特定服飾。服裝設(shè)計(jì)以其別致的造型、強(qiáng)烈的色彩作為一種現(xiàn)代化的藝術(shù)，體現(xiàn)了特定的時(shí)代背景，表現(xiàn)了劇情發(fā)展下的人物處境變化，賦予了畫面鏡頭豐富的感染力。

影片中，服裝師根據(jù)具體角色做出的造型設(shè)計(jì)能夠幫助影片刻畫人物形象，體現(xiàn)人物性格特點(diǎn)。為了烘托表現(xiàn)效果，服裝師通常會(huì)使用一些服裝配飾，細(xì)微的配飾帶來的音響效果不容忽視。馮小剛導(dǎo)演的《夜宴》⑦背景發(fā)生在唐朝時(shí)期，講述了一個(gè)女人被欲望摧毀的悲劇。在塑造人物形象時(shí)，創(chuàng)作者賦予了服飾更多的表現(xiàn)力。主人公婉后佩戴著華麗的簪花發(fā)釵和耳飾項(xiàng)鏈，隨著走路的節(jié)奏來回?fù)u擺發(fā)出聲響。在皇帝發(fā)現(xiàn)婉后下毒后質(zhì)問婉后的片段，創(chuàng)作者減弱背景聲，將配飾之間的碰撞加強(qiáng)，配合畫面使影片劇情達(dá)到高潮。這些配飾原本是人物尊貴地位的象征，在片中的特殊背景下，運(yùn)用飾品的效果從側(cè)面體現(xiàn)人物的凌厲冷酷，暗示婉后心底的仇恨，直接影響劇情，呈現(xiàn)出婉后在不同人生階段的性格變化，也為她矛盾的悲劇人生作了鋪墊。

(三)置景

電影置景是指按照電影美工師設(shè)計(jì)的電影布景圖樣和要求，制作拍攝影片所需要的各種環(huán)境的布景。

置景環(huán)節(jié)包含了許多工種，工種之間的目的都是要統(tǒng)一體現(xiàn)影片中的各種典型環(huán)境。把這些環(huán)境具有的音響效果利用起來，是一種間接的情感表達(dá)，推動(dòng)著人物心理的發(fā)展變化。陳可辛導(dǎo)演的《親愛的》⑧是一部“打拐題材”的故事片，片中人物的感情豐富，個(gè)性強(qiáng)烈。影片中創(chuàng)作者在塑造人物形象時(shí)，抓住了幾個(gè)最典型的環(huán)境，把不同的生活環(huán)境用具體的音響效果表現(xiàn)的淋漓盡致，如山村的鳥叫和家畜聲、城市的鬧市區(qū)、建筑工地、律師事務(wù)所和調(diào)解中心的聲音等，不僅塑造出主人公真實(shí)的生活環(huán)境，還配合畫面把人物的身份遭遇、性格心理也表露出來，增強(qiáng)人物形象的真實(shí)度，貼合影片的現(xiàn)實(shí)主義的主題。

三、結(jié)語

大自然的一切聲音作為根本聲源，是聲音創(chuàng)作的本源所在。潛意識(shí)的聽覺更多表現(xiàn)的是內(nèi)心和對(duì)作品中人物形象心理的釋放。電影發(fā)展到今天，電影的敘事已不僅具有敘事性與影響性的意義，還是一門具有聲音性的藝術(shù)。真正融入創(chuàng)作的聲音元素能充分反映創(chuàng)作者的構(gòu)思，幫助各個(gè)場(chǎng)景敘事結(jié)構(gòu)的完成。音響效果的設(shè)計(jì)更是一項(xiàng)細(xì)節(jié)化的任務(wù)，在與畫面匹配的同時(shí)，又要嘗試表達(dá)它的象征意義。

注釋：

①《電影藝術(shù)詞典》，中國(guó)電影出版社，2009年，398頁(yè)

②《泰坦尼克號(hào)》，詹姆斯·卡梅隆，1994，美國(guó)

③《馬恩論藝術(shù)·四》，第416-417頁(yè)

④《侏羅紀(jì)公園》，史蒂文·斯皮爾伯格，1993，美國(guó)

⑤《辛德勒的名單》史蒂文·斯皮爾伯格，1993，美國(guó)

⑥《爸爸的晚餐》，鄭正，2015，中國(guó)重慶

⑦《夜宴》，馮小剛，2006，中國(guó)大陸

⑧《親愛的》，陳可辛，2014，中國(guó)大陸