我國真人秀節(jié)目的發(fā)展之路

林時(shí)恩 浙江越秀外國語學(xué)院

真人秀一般是指以電視傳媒為介質(zhì)，通過舉辦某一類別的比賽活動，以從多名參賽者中選取最終獲勝者為目的，同時(shí)有著豐富的獎(jiǎng)品，可以獲得廣泛的經(jīng)濟(jì)效益的電視節(jié)目。在我國真人秀節(jié)中，每個(gè)時(shí)間段都有其代表性的真人秀節(jié)目。隨著經(jīng)驗(yàn)的積累，對國外真人秀的借鑒，及本土文化的原創(chuàng)，中國真人秀逐漸走出了一套符合我國社會主義價(jià)值觀的道路。

一、我國真人秀發(fā)展概況

從真人秀節(jié)目的萌芽，到現(xiàn)在的逐漸成熟，可以將其劃分為三個(gè)時(shí)代：1.0“山寨”時(shí)代，主要代表作品有2004年湖南衛(wèi)視《超級女聲》，參加人員的平民化與投放方式的低成本化；2.0引進(jìn)時(shí)代，主要代表作品有2012年浙江衛(wèi)視《中國好聲音》，以新穎的節(jié)目規(guī)則吸引了觀眾的注意力，權(quán)威的音樂人體現(xiàn)了其專業(yè)性；2016年步入網(wǎng)絡(luò)綜藝原創(chuàng)年3.0創(chuàng)新時(shí)代，代表作品有芒果TV《明星大偵探》，中央電視臺《朗讀者》等，網(wǎng)絡(luò)綜藝與電視綜藝已出現(xiàn)融合趨勢，網(wǎng)絡(luò)綜藝與原創(chuàng)綜藝齊頭并舉，尤其是網(wǎng)絡(luò)綜藝的規(guī)?；俣茸屓苏ι?。

二、1.0時(shí)代中的山寨與版權(quán)

在互聯(lián)網(wǎng)全球化的大背景下，文化的交流與碰撞越發(fā)激烈，對于真人秀綜藝的需求，審美越發(fā)挑剔是不爭的事實(shí)，觀眾已不再滿足于國內(nèi)的綜藝，難免與國外綜藝互相比較，其中不乏發(fā)現(xiàn)一些“山寨”的影子。

(一)山寨現(xiàn)象

2004年湖南衛(wèi)視的一檔節(jié)目《超級女聲》這一現(xiàn)象級的節(jié)目在吸引眼球的同時(shí)，一些抄襲的聲音也不絕于耳，對于節(jié)目是否為中國原創(chuàng)，各家說法不一。英國電視節(jié)目制作公司Fremantle Media新聞發(fā)言人透露，他們已對《超級女聲》提起法律訴訟，F(xiàn)remantle Media是世界“Idol”節(jié)目模式(“流行偶像”)的原創(chuàng)者。實(shí)際上，《超級女聲》在節(jié)目模式上與其十分相似，但目前世界上大多數(shù)國家，包括中國在內(nèi)的版權(quán)法里除了專利之外，只保護(hù)作品的完整形式，不保護(hù)作品的思想內(nèi)涵。至于說節(jié)目模板，這只是一種節(jié)目運(yùn)作的理念，是一種構(gòu)想，這在大多數(shù)國家是不作為知識產(chǎn)權(quán)來保護(hù)的?！笔艿街鳈?quán)法保護(hù)的只有文字腳本，舞美設(shè)計(jì)，音樂等構(gòu)成作品的部分[1]。

的確，抄襲現(xiàn)象在法律層面上很難鑒定，無法對其作出任何實(shí)質(zhì)性懲罰。因而也助長了這類行為的發(fā)生，打擊了原創(chuàng)的積極性。贏了收視率，卻輸了人心，也損失了國家形象。國內(nèi)一些觀眾對于抄襲的聲音，也恰恰反映出對當(dāng)下真人秀等綜藝中的真實(shí)性，多樣性，娛樂性的需求。

(二)版權(quán)糾紛

近日戛納電視節(jié)中，國際IP保護(hù)協(xié)會FRAPA再次點(diǎn)名批評《偶像練習(xí)生》節(jié)目組抄襲，不僅在舞臺設(shè)置，編舞，篩選方式，分鏡等操作上，連服裝，甚至是選手人物設(shè)定都有明顯的復(fù)制痕跡，抄襲相似度為88分(滿分100)，并稱該檔節(jié)目抄襲相似度刷爆世界記錄，成為史上抄襲之最，并對此表示震驚和惋惜。韓國原版《Produce101》制作公司CJ的代表黃先生也在電視節(jié)上公開指責(zé)愛奇藝網(wǎng)站，并表示不止一次抄襲韓國的重點(diǎn)IP，稱中國也有很多尊重IP的公司，希望不要因一些少數(shù)公司而拉低中國在國際的品牌形象。

抄得到是模式，抄不到的是內(nèi)面的細(xì)節(jié)。并非強(qiáng)模式就帶來高收視，觀眾不會對粗制濫造埋單，韓國制作方善于挖掘事件背后的感情所在，節(jié)目中更吸引人的是其傳遞出積極向上的生活態(tài)度，于細(xì)微處體現(xiàn)出節(jié)目的格局，將節(jié)目從娛樂性與人情味相結(jié)合，互動性與真實(shí)性相輔相成。

三、2.0時(shí)代中的版權(quán)意識

2012年浙江衛(wèi)視從荷蘭引進(jìn)版權(quán)的《中國好聲音》，通過對節(jié)目的本土化改造，填補(bǔ)了國內(nèi)真人秀此類節(jié)目的空白，是國內(nèi)購買版權(quán)并成功實(shí)現(xiàn)本土化的案例，其他各大衛(wèi)視紛紛加快了購買海外節(jié)目版權(quán)的步伐。2013年，被業(yè)界稱為“版權(quán)引進(jìn)年”，例如《我是歌手》(I am a Singer)是中國湖南衛(wèi)視從韓國MBC引進(jìn)推出的歌唱真人秀節(jié)目，《爸爸去哪兒》是從韓國MBC電視臺引進(jìn)的親子戶外真人秀節(jié)目，《我們約會吧》是從是英國一檔由帕迪麥吉尼斯主持的約會節(jié)目(take me out)引進(jìn)。

當(dāng)觀眾對國內(nèi)千篇一律的節(jié)目審美疲勞時(shí)，適時(shí)引進(jìn)海外節(jié)目版權(quán)，的確能夠重新喚起觀眾的觀看興趣。對于節(jié)目制片方來說，購買海外節(jié)目版權(quán)，對于電視臺風(fēng)險(xiǎn)最小，一來，引進(jìn)國外綜藝節(jié)目，所簽訂的實(shí)則是一份“綜藝節(jié)目模式引進(jìn)合同”，其中包括對綜藝節(jié)目一系列的細(xì)節(jié)設(shè)置及例如，文字腳本、后期剪輯、制作流程、節(jié)目大綱、分鏡頭劇本，同時(shí)會對購買方提供技術(shù)咨詢、人員培訓(xùn)等后續(xù)服務(wù)支撐。也就是說引進(jìn)的不僅是節(jié)目模式，還有“綜藝節(jié)目的制作劇本”。有了這一套流程，完整的真人秀節(jié)目才能夠展現(xiàn)在我們眼前。二來，這類節(jié)目在海外已有相當(dāng)大知名度，具有客觀的受眾群體，對于起步較晚的我國綜藝來說，受眾接受度較高，依靠廣告及贊助來盈利的制作方來說，收視率有可預(yù)見性，從而保證了后續(xù)收益資金。而自主創(chuàng)作一欄節(jié)目，對于節(jié)目風(fēng)險(xiǎn)及可能遇到的困難不可控，花費(fèi)時(shí)間長不說，其效果未必能如人意。

當(dāng)對這類操作習(xí)以為常，一味地依賴海外版權(quán)的引進(jìn)，卻不加創(chuàng)新，這種典型的拿來主義，非但不會加強(qiáng)本土創(chuàng)新意識，勢必造成原創(chuàng)文化缺失。如果不對這類行為加以約束，那么本土節(jié)目發(fā)展便岌岌可危。另一方面不斷的引進(jìn)海外版權(quán)，費(fèi)用在市場需求情況下，版權(quán)方要價(jià)水漲船高，處于對收視率的依賴不得不對高昂的版權(quán)費(fèi)低頭。而過高的版權(quán)最終導(dǎo)致的還是整個(gè)電視行業(yè)結(jié)構(gòu)畸形化的生長，不利于自主創(chuàng)新。如果放任這種抄襲之風(fēng)，就會導(dǎo)致我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的遺失。國民通過這些抄襲的真人秀節(jié)目，只會被迫的接受別國的文化，而忽略本國的傳統(tǒng)文化。一味的“拿來主義”對于我國真人秀節(jié)目發(fā)展來說，并非長久之計(jì)。加大對于原創(chuàng)節(jié)目的發(fā)展刻不容緩。

四、3.0時(shí)代中的創(chuàng)新

(一)政策引導(dǎo)

當(dāng)前國家已經(jīng)意識到，發(fā)展國家軟實(shí)力，文化產(chǎn)業(yè)中自主創(chuàng)新的重要性，國家廣播電視總局下發(fā)《關(guān)于大力推動廣播電視節(jié)目自主創(chuàng)新工作的通知》，要求大力推動廣播電視節(jié)目自主創(chuàng)新，提高晚間時(shí)段自主原創(chuàng)節(jié)目播出比重，同一檔真人秀節(jié)目，原則上一年內(nèi)只播出一季。這一舉措的實(shí)施，從政府層面上遏制住這一勢頭，也不得不讓節(jié)目制作方破解當(dāng)前節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象，倒逼節(jié)目制作方發(fā)散思維，努力創(chuàng)新，把精力放在對于原創(chuàng)節(jié)目的開發(fā)，以及如何傳播中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

(二)模式創(chuàng)新

《國家寶藏》是由中央電視臺、央視紀(jì)錄國際傳媒有限公司承制的文博探索節(jié)目，由張國立擔(dān)任001號講解員，李晨、王凱、梁家輝、王剛、段奕宏、劉濤等擔(dān)任國寶守護(hù)人，其中的明星效應(yīng)也推動了節(jié)目的傳播。節(jié)目融合應(yīng)用紀(jì)錄片和綜藝兩種創(chuàng)作手法，記錄式綜藝新形態(tài)，以文化的內(nèi)核、綜藝的外殼、紀(jì)錄的氣質(zhì)，創(chuàng)造一種全新的表達(dá)，令人耳目一新。在對文物的呈現(xiàn)上，通過對歷史的調(diào)研，合理的猜想，將國寶的前世今生，活靈活現(xiàn)的演繹出來，具有濃厚人文精神與家國情懷，不僅深深契合了我國悠久的文化歷史，在欣賞文物的同時(shí)，了解文物背后的家國情懷。讓世界了解中國文化的博大精深，源遠(yuǎn)流長，展示中國的文化自信。

(三)情感共鳴

《朗讀者》將詩詞原有的文化底蘊(yùn)，經(jīng)過朗讀者的情感輸出，故事的分享，加上觀眾對于詩詞的理解，充分調(diào)動起觀眾的文化共情。作家曹文軒說，“我們在流動不止的世俗生活中，已經(jīng)很少再有莊重的體驗(yàn)。一切看上去都是可笑的，一切都是可以加以戲弄的。中國文學(xué)應(yīng)該引領(lǐng)國民走向雅致，走向風(fēng)度，走向修養(yǎng)與智慧。在當(dāng)下信息爆炸的社會，碎片化，快餐化的狀態(tài)?！背錆M儀式感的朗讀者，帶給大家的是對于文化的敬重。讓觀眾在紛繁的社會中，于朗讀者尋一處精神的港灣。對于學(xué)生來講，朗讀者的出現(xiàn)，可以豐富當(dāng)代學(xué)生的寫作素養(yǎng)。[3]線下，朗讀亭的設(shè)置，在與觀眾的互動及情感抒發(fā)上，提供了一個(gè)很好的平臺。節(jié)目中的開場白及卷首語，充滿著對人性的溫暖，帶領(lǐng)觀眾去感悟，體會詩詞中的韻味，重拾心中的美好。

(四)社會影響

這類具有中國特色的原創(chuàng)節(jié)目，也在今年四月的戛納電影節(jié)引起廣泛關(guān)注，為全球電影市場注入了新鮮的血液，法國赫夫·休伯特電視制作公司發(fā)來郵件，詢問《朗讀者》是否有出售節(jié)目模式的意向，并在郵件中大贊《朗讀者》。赫夫·休伯特電視制作公司表示，《朗讀者》是他們近年來看到的最讓人眼前一亮、最令人興奮的文化類節(jié)目，他們想購買《朗讀者》的節(jié)目模式，在法國以及比利時(shí)、瑞士等法語區(qū)播出，他們有信心該節(jié)目會在歐洲掀起一陣?yán)首x的風(fēng)潮。如果雙方合作順利，在不久的將來，觀眾就可以看到海外版的《朗讀者》了[2]。國外制作公司對《朗讀者》的看好，將是一次真正意義上的中國節(jié)目模式的對外輸出，體現(xiàn)了文化“走出去”的重要意義，同時(shí)也給中國的綜藝節(jié)目特別是文化類節(jié)目打開了一扇窗戶。

正是有了類似《中國詩詞大會》和《朗讀者》等優(yōu)秀的原創(chuàng)真人秀節(jié)目，在國內(nèi)流行著模仿或抄襲的真人秀的同時(shí)，砥礪前行，為國內(nèi)真人秀起到了一個(gè)良好的榜樣作用。于傳統(tǒng)文化精華中汲取創(chuàng)意和靈感，將中國的傳統(tǒng)文化和真人秀結(jié)合，用一種公眾普遍接受的方式傳遞思想，通過節(jié)目，學(xué)習(xí)中國上下五千年的文學(xué)知識，提高公眾的文學(xué)素養(yǎng)。上至黃發(fā)，下至垂髫，都可以參與到節(jié)目中去，背誦我國古代文學(xué)經(jīng)典，了解上下五千年的故事，通過詩句，與古人“面對面”。同時(shí)這些原創(chuàng)真人秀節(jié)目作為一個(gè)優(yōu)秀的代表向國外輸出中國文化，讓更多的外國人了解來自東方的優(yōu)秀文化，這在提倡“一帶一路”的當(dāng)下，響應(yīng)國家號召，為世界各國人民的交流做出一個(gè)良好的貢獻(xiàn)。

五、結(jié)語

通過對我國真人秀節(jié)目發(fā)展之路脈絡(luò)的梳理，經(jīng)過對節(jié)目模式的引進(jìn)，本土化改造，自主創(chuàng)新等方式，漸漸形成了一套屬于我國的節(jié)目模式，產(chǎn)生了一些優(yōu)秀的本土真人秀節(jié)目，在保持娛樂性的同時(shí)，寓教于樂，弘揚(yáng)了中國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，為我國的文化輸出做出了重要貢獻(xiàn)。而如何契合社會價(jià)值觀，又能體現(xiàn)內(nèi)在文化，保持對節(jié)目的原創(chuàng)及創(chuàng)新意識，都是我國今后節(jié)目制作應(yīng)關(guān)注的課題。在日新月異的新媒體環(huán)境下，真人秀節(jié)目一定會迎來下一個(gè)標(biāo)志性時(shí)代!