探析影響電視畫(huà)面的剪接因素

張菊英

（山西省侯馬市新聞網(wǎng)絡(luò)中心，山西 侯馬 043000）

電視畫(huà)面是形態(tài)、色彩、影調(diào)等多方面元素的構(gòu)成，通過(guò)將這些元素組合在一起，為人們呈現(xiàn)和諧、有機(jī)的變化，以上是視覺(jué)連續(xù)感覺(jué)的基礎(chǔ)。此外，還可利用這些元素的沖突和強(qiáng)烈對(duì)比，實(shí)現(xiàn)視覺(jué)沖擊力強(qiáng)的視覺(jué)效果，以此呈現(xiàn)畫(huà)面內(nèi)容的感情烈度和情緒。實(shí)現(xiàn)畫(huà)面流暢平滑，應(yīng)控制上述因素的變化幅度；反之，就要擴(kuò)大這些因素的變化幅度。

一、鏡頭匹配原則

所謂“鏡頭匹配原則”，是以兩個(gè)鏡頭畫(huà)面的拼接，實(shí)現(xiàn)和諧、對(duì)應(yīng)的關(guān)系，避免為觀者帶來(lái)疑惑、排斥和抗拒的感受。鏡頭有動(dòng)態(tài)和靜態(tài)之分，在屏幕畫(huà)框中人們觀察事物的運(yùn)動(dòng)方式、運(yùn)動(dòng)方向以及物體位置，使觀者的視覺(jué)中心隨鏡頭的轉(zhuǎn)換而改變。這種視覺(jué)移動(dòng)方式與日常生活人們的肉眼觀看方式不同，因此在視頻剪輯時(shí)需要銜接好各個(gè)景別，按照一定規(guī)律，讓觀者適應(yīng)日常心理感受。匹配原則主要有以下幾個(gè)方面：

（一）位置匹配

首先是位置的匹配，即兩個(gè)鏡頭畫(huà)面主體剪接到一起，確保兩者互相協(xié)調(diào)，實(shí)現(xiàn)視覺(jué)的和諧。位置匹配需要注意以下兩個(gè)方面：第一,畫(huà)面中同一主體或同類物體，在進(jìn)行同視軸變換景別或物體通過(guò)運(yùn)動(dòng)變換景別時(shí)，確保主體始終處于畫(huà)面中大致相同的位置。第二，要極力避免畫(huà)面中互相沖突的元素主體出現(xiàn)，例如人物在講話時(shí)，分別在畫(huà)面中剪接兩個(gè)相反位置方向拍攝的鏡頭，使得畫(huà)面主體空間混亂。

（二）視線匹配

這種剪輯匹配原則，要求畫(huà)面中人物視線方向保持一定的邏輯關(guān)系。例如人物A、B相互對(duì)視，兩人處于正面相對(duì)的方向，這種情況應(yīng)保持人物視線方向一致。假設(shè)人物A是往某一方向看，銜接的下一個(gè)A主觀鏡頭應(yīng)與上一鏡頭保持同一方向，這樣畫(huà)面安排才符合人的視覺(jué)感受。

（三）運(yùn)動(dòng)匹配

通過(guò)運(yùn)動(dòng)匹配，使呈現(xiàn)在屏幕上的畫(huà)面運(yùn)動(dòng)方向和諧。由于屏幕呈現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)方向與實(shí)際拍攝方向不一樣，具有一定的假定性。畫(huà)面中向一個(gè)方向運(yùn)動(dòng)的物體，可能因?yàn)閿z像機(jī)放置位置的不同，展現(xiàn)出來(lái)的運(yùn)動(dòng)形式也不同，呈現(xiàn)物體的平行、垂直以及對(duì)角線運(yùn)動(dòng)的形態(tài)。屏幕方向沒(méi)有東西南北劃分，只有上下左右，呈現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)方向是左右運(yùn)動(dòng)、上下運(yùn)動(dòng)以及斜對(duì)角方向運(yùn)動(dòng)，以及環(huán)形運(yùn)動(dòng)。這些運(yùn)動(dòng)形式的鏡頭通過(guò)組接，表現(xiàn)不同運(yùn)動(dòng)含義。因此在拍攝運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，需要遵循一定的法則，否則帶給觀眾觀看的混亂感，提高識(shí)別運(yùn)動(dòng)的難度。

（四）運(yùn)動(dòng)軸線和人物關(guān)系

人之所以從任一角度觀察某一運(yùn)動(dòng)物體，卻沒(méi)有覺(jué)得方向感混亂，主要有以下幾個(gè)原因：①具有視覺(jué)參照物，并以此判定運(yùn)動(dòng)的總方向。②對(duì)于運(yùn)動(dòng)的物體有預(yù)判心理，如向前拋出一個(gè)物體，肉眼會(huì)意識(shí)到視點(diǎn)變化，對(duì)于運(yùn)動(dòng)方向有了提前的判斷，心理上做好準(zhǔn)備。但是這種物體運(yùn)動(dòng)的判斷并沒(méi)有隨著攝像機(jī)拍攝，延伸至電視屏幕中。

攝像機(jī)所處位置的不同，表現(xiàn)出的物體運(yùn)動(dòng)方向也不同，呈現(xiàn)完全相反的運(yùn)動(dòng)方向。在實(shí)際攝像中有一條運(yùn)動(dòng)軸線，它并非實(shí)體存在，而是為了方便拍攝，保證拍攝方向正確虛擬的一條“線”。運(yùn)動(dòng)軸線影響屏幕上畫(huà)面主體的方向以及位置，它貫穿于運(yùn)動(dòng)物體以及畫(huà)面運(yùn)動(dòng)，也叫“人物關(guān)系線”。

軸線，在拍攝時(shí)是很重要的，它決定了只能在這條線的同一側(cè)面進(jìn)行拍攝，越過(guò)這條線拍攝，運(yùn)動(dòng)方向就會(huì)相反。在剪輯時(shí)，這條線同樣是重要的，它要為觀眾提供物體運(yùn)動(dòng)的正確方向。

所以在視頻剪輯時(shí)，首先要明確其總軸線，以此確保各鏡頭運(yùn)動(dòng)方向一致，避免某一鏡頭運(yùn)動(dòng)方向相反犯下“跳軸”錯(cuò)誤。呈現(xiàn)在畫(huà)面上，即甲鏡頭中人物在屏幕上從左向右運(yùn)動(dòng)（攝像頭這時(shí)處于人物右側(cè)位置），乙鏡頭中人物在屏幕上從右向左運(yùn)動(dòng)（攝像頭處于人物左側(cè)位置），帶給觀眾理解上的混亂。

（五）避免軸線混亂的常用方法

剪輯師要能正確地把握軸線和校正拍攝時(shí)的跳軸錯(cuò)誤。有以下幾種改變軸線的方法：①即在兩個(gè)運(yùn)動(dòng)方向相反的鏡頭之中插入一個(gè)運(yùn)動(dòng)物體轉(zhuǎn)彎的鏡頭，如人物轉(zhuǎn)身。通過(guò)這樣的方法使觀眾對(duì)運(yùn)動(dòng)方向轉(zhuǎn)變產(chǎn)生心理過(guò)渡。②在越軸鏡頭中間插入一個(gè)中心運(yùn)動(dòng)鏡頭，由此減弱運(yùn)動(dòng)沖突感。③以人物的視線幫助觀眾理清運(yùn)動(dòng)邏輯關(guān)系，如人物A在車(chē)上看到的景物從左至右劃過(guò)，人物B在車(chē)外看到車(chē)輛從右至左開(kāi)過(guò)。④在相反運(yùn)動(dòng)鏡頭之間，插入一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，以此削弱相反方向運(yùn)動(dòng)的沖突感。⑤通過(guò)景別變換交代視點(diǎn)方向，例如第一個(gè)鏡頭是從左到右的方向，景別為中景；第二個(gè)鏡頭變換景別為大全景，待運(yùn)動(dòng)方向轉(zhuǎn)變后，再切換到第一個(gè)鏡頭的景別。

二、畫(huà)面景別變化

景別主要有遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)集中，它們之間的差別在于呈現(xiàn)在畫(huà)面中的視域范圍，依次由大到小。不同景別能夠?yàn)橛^眾呈現(xiàn)不同性質(zhì)的信息，或者希望觀眾關(guān)注某一信息，同時(shí)通過(guò)景別切換給觀者不同的視覺(jué)感受。景別的變換銜接是剪輯工作需要特別注意的問(wèn)題。

當(dāng)一個(gè)鏡頭進(jìn)入敘事后，它發(fā)揮著兩大作用：第一，介紹功能，將畫(huà)面中信息傳達(dá)給觀眾；第二，營(yíng)造情緒，通過(guò)快、慢運(yùn)動(dòng)鏡頭，充分調(diào)動(dòng)觀眾的情緒反應(yīng)。

遠(yuǎn)景屬于超常視點(diǎn)的景別，在這個(gè)景別一般不會(huì)突出主體，多為情緒性景別，看不清具體的活動(dòng)狀況。全景是一種介紹性景別，不在視頻中發(fā)揮敘事功能，主要作為敘事之間的緩沖。最基本應(yīng)用為介紹故事發(fā)生的地點(diǎn)、環(huán)境以及事物發(fā)展全貌。中景，主要在畫(huà)面中展現(xiàn)人物動(dòng)作和肢體語(yǔ)言，人物之間的關(guān)系、互動(dòng)和對(duì)話。近景，是一種介紹性景別，用于表達(dá)事物細(xì)部的特征和人物表情，是視頻剪輯中較為常用的景別。特寫(xiě)，這也是一種介紹性景別，它與近景的使用功能相似，但是前者更注重細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，帶有很強(qiáng)的主觀和感性色彩，通常用于制造懸念或渲染氣氛。此外，它還用于糾正鏡頭間的軸線問(wèn)題和拍攝失誤，在這些鏡頭中可以插入一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，使剪輯流暢過(guò)渡。

在視頻剪接時(shí)，景別變化方式?jīng)]有影響的要求和標(biāo)準(zhǔn)，但有一些基本準(zhǔn)則，避免工作時(shí)出現(xiàn)錯(cuò)誤。為了保證敘事的流暢和平穩(wěn)過(guò)渡，要確保景別變化明顯，展現(xiàn)層次變化的規(guī)律。若是相同景別銜接，則會(huì)讓人感到跳躍。情緒剪接，在景別選擇時(shí)要著眼于強(qiáng)度大小，以及情緒類型，若是人物處于積極的狀態(tài)，或是敘事節(jié)奏加快，那么越要加大視覺(jué)感受強(qiáng)度。以同類景別組接，實(shí)現(xiàn)情緒累加的效果。以較大差異的景別互相組接，則呈現(xiàn)強(qiáng)烈的對(duì)比效果，給觀眾以強(qiáng)烈的心理震撼。

三、運(yùn)動(dòng)方式

構(gòu)成畫(huà)面運(yùn)動(dòng)的因素主要有三種：①畫(huà)面中主體的運(yùn)動(dòng)處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，如人物的走動(dòng)、汽車(chē)穿行等；②攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)，不斷推進(jìn)與畫(huà)面主體的距離，實(shí)現(xiàn)視域范圍大小的動(dòng)態(tài)變化；③即攝像機(jī)與畫(huà)面主體不動(dòng)，通過(guò)快速的切換鏡頭，營(yíng)造畫(huà)面的動(dòng)感，鏡頭的單位時(shí)間越短，觀眾感受到更高的變化頻率。

剪接時(shí)，要達(dá)到運(yùn)動(dòng)的連貫，就要正確掌握主體運(yùn)動(dòng)銜接的規(guī)律：①“接動(dòng)作”——基本原則是“動(dòng)接動(dòng)”“靜接靜”；②運(yùn)動(dòng)感——就是畫(huà)面各種運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的動(dòng)惑。為了確保各運(yùn)動(dòng)鏡頭之間的和諧，需要鏡頭之間運(yùn)動(dòng)方向保持一致，使運(yùn)動(dòng)事物趨向流暢，人的視線能夠自然過(guò)渡。鏡頭間運(yùn)動(dòng)的速度要保持一致，盡可能避免畫(huà)面運(yùn)動(dòng)時(shí)快時(shí)慢的情況，減少畫(huà)面帶給觀眾強(qiáng)烈的跳動(dòng)感

一組運(yùn)動(dòng)鏡頭組接，它的主要作用不為描述運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)作，而是表達(dá)這一運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏、韻律，從中某種營(yíng)造情緒。運(yùn)動(dòng)鏡頭的組接主要有三種：①有秩序的運(yùn)動(dòng)，即運(yùn)動(dòng)主體動(dòng)勢(shì)與主體運(yùn)動(dòng)趨向一致，即人的視線能夠隨著這一鏡頭自然過(guò)渡到下一個(gè)鏡頭，給人變化的秩序感。②運(yùn)動(dòng)雜亂，即利用多個(gè)視覺(jué)沖擊力強(qiáng)的鏡頭互相組接，創(chuàng)造內(nèi)在的動(dòng)力線。③鮮明節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)效果，這種鏡頭組接可以是均勻的時(shí)間長(zhǎng)度，也可以是不均勻的，但是鏡頭須保持著一定的切換節(jié)奏，表現(xiàn)明顯的有規(guī)律的視覺(jué)變化。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜合上述，視頻剪接要保證鏡頭銜接流暢，但這并不是主要目的，它只是實(shí)現(xiàn)鏡頭意義連貫的手段。依據(jù)畫(huà)面中的特定內(nèi)容、要求和感受，實(shí)現(xiàn)鏡頭之間思想平穩(wěn)流暢，有意識(shí)地將一系列鏡頭有機(jī)組合，才是電視剪輯的最高境界。