“學(xué)詩(shī)尊李杜，點(diǎn)筆動(dòng)云煙”
——論錢孟鈿詩(shī)宗唐賢的旨趣

曹海月

(湘潭大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院，湖南湘潭411105)

關(guān)于錢孟鈿的詩(shī)學(xué)主張，董達(dá)章《錢孟鈿詩(shī)鈔題辭三首》其二云：“五言繼陶謝，樂(lè)府追青蓮。百體悉渾成，三昧多唐賢。”[1]229趙懷玉《崔恭人錢氏權(quán)厝志》記述：“為詩(shī)品詣超雋，力宗唐賢。”[2]可知，錢孟鈿的詩(shī)學(xué)創(chuàng)作師宗唐賢，且主要是學(xué)“李杜”。她自己在《浣青詩(shī)草》卷三詩(shī)《代書三十韻寄弟婦循之》中明確表示：“學(xué)詩(shī)尊李杜，點(diǎn)筆動(dòng)云煙。”[1]273袁枚在《隨園詩(shī)話》中說(shuō)：“其號(hào)浣青者，欲兼浣花、青蓮而一之也?！盵3]錢孟鈿從小喜愛(ài)文學(xué)，詩(shī)多由父母口授，其父親錢維城的詩(shī)學(xué)旨趣是以“李杜”為宗，因此，錢孟鈿詩(shī)學(xué)師宗“李杜”是受其父親的影響。

一、受李白詩(shī)風(fēng)的影響

李白一生主要生活在唐開(kāi)元、天寶年間，他是盛唐時(shí)期的代表詩(shī)人，其思想性格的形成和這個(gè)時(shí)期的社會(huì)環(huán)境有很重要的關(guān)系。唐玄宗開(kāi)元間是唐代最繁榮強(qiáng)盛的時(shí)期，社會(huì)環(huán)境相對(duì)輕松開(kāi)明，持有建功立業(yè)的幻想，極具樂(lè)觀積極進(jìn)取的精神，心胸豁達(dá)、性情豪爽，甚至放蕩不羈，是當(dāng)時(shí)眾多文人的共同特點(diǎn)，而李白就是最為突出的一個(gè)。他理想最高，傲岸不羈的精神最為典型，當(dāng)時(shí)一些詩(shī)人所帶有的飲酒縱樂(lè)、行俠使氣、尋仙訪道等習(xí)性他都具備。從錢孟鈿的《浣青詩(shī)草》及續(xù)草詩(shī)集來(lái)看，李白對(duì)其詩(shī)學(xué)創(chuàng)作的影響主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

(一)樂(lè)府歌行體詩(shī)具有豪放宏闊的氣勢(shì)

王世貞曾這樣評(píng)價(jià)李白：“五言古、選體及七言歌行，太白以氣為主，以自然為宗，以俊逸高暢為貴。”[4]李白的樂(lè)府歌行之所以顯得氣勢(shì)雄貫，主要是因?yàn)樗诒磉_(dá)感情上從來(lái)都是直接的，心中的想法幾乎都是在第一時(shí)間付諸筆端。這一點(diǎn)是錢孟鈿學(xué)習(xí)李白最明顯的地方。錢孟鈿有幾首樂(lè)府歌行，表情達(dá)意非常直接，具有豐富的想象力，使用雄放的意象及帶有感情色彩的字，詩(shī)歌充滿著一股豪邁氣勢(shì)。如《浣青詩(shī)草》卷五《行路難三首》，其一詩(shī)云：

扶蘇城邊朔風(fēng)烈，阿房宮中月如雪。萬(wàn)錢乞葬驪山隈，白刃相看眼流血。出門意何適？驅(qū)車上太行。崔嵬九折坂，回馭心惶惶。高峰巉巖與天接，下視河流百川吸。十年擊劍不得意，空向朱門恥彈鋏。一朝脫穎驚王侯，箭下聊城去如葉。乘車戴笠彼何人？馬上相逢不相揖。車喧闐，馬蝶躞，過(guò)眼浮云鳥飛捷。[1]311

這是一首篇幅短小的七言樂(lè)府詩(shī)。第1至4句，為下文奠定了陰郁慘淡的氛圍。第5至6句，作者在看到慘淡景象之后心情變得沉重起來(lái)，于是決定乘車上太行山。第7至10句，寫太行山地勢(shì)險(xiǎn)峻，曲折至極。這些險(xiǎn)阻，好像人生中的各種艱辛與磨難。第11至12句，抒發(fā)了一個(gè)有志之士久久無(wú)法獲騁的苦悶與彷徨之情。第13至16句，敘述了終有一日得以重用之后的驕傲與自信。與上文局勢(shì)形成強(qiáng)烈的反差，即由失意走向得意。在馬上遇見(jiàn)志同道合之士，也無(wú)須彎腰問(wèn)候，表現(xiàn)了一身傲骨。第17至19句，感嘆人世間的功名利祿如過(guò)眼煙云。全詩(shī)語(yǔ)言雄渾有力，語(yǔ)意的轉(zhuǎn)折揭示了詩(shī)人感情的激蕩起伏與細(xì)微復(fù)雜的變化，反映了詩(shī)人內(nèi)心的苦悶失意，同時(shí)又突出表現(xiàn)了詩(shī)人的頑強(qiáng)、自信和對(duì)理想的追求，展示了力圖從失望中尋求希望的強(qiáng)大精神力量。這首詩(shī)，體現(xiàn)了詩(shī)人內(nèi)心積蓄著深厚、強(qiáng)烈的感情，一遇外界契機(jī)觸動(dòng)，發(fā)而為詩(shī)，如山洪暴發(fā)，噴涌而出，一氣直下。作者雖為女性，其性情卻不乏男子的直率豪情。錢孟鈿這類詩(shī)的風(fēng)格有學(xué)李白的痕跡。李白個(gè)性豪放率真，其筆下詩(shī)歌的抒情方式也往往是直率奔進(jìn)的。如其詩(shī)歌《將進(jìn)酒》《蜀道難》《答王十二寒夜獨(dú)酌有懷》《宣州謝朓樓餞別校書叔云》等。

錢孟鈿的七言歌行體，寫得遒勁有力，感情豪放熱烈。如《浣青詩(shī)草》卷三《放歌行》：

黃河西來(lái)入渭濱，一洗明月無(wú)纖塵。天空遠(yuǎn)籟落清影，眾星歷歷羅秋旻。荊山良玉不得售，淡然去之若浮云。黃鵠一舉可萬(wàn)里，芙蓉不羨桃李春。豐城劍氣颯秋雨，魚目混珠徒爾許。丈夫磊落凌風(fēng)霜，富貴于我亦泥土。滄浪之水清且漣，乘舟直向天邊去。[1]281

全詩(shī)語(yǔ)言奔放，透露出萬(wàn)丈豪情。首先，作者描寫了天地間遼闊壯觀的自然景象。其次，用一系列典故傳說(shuō)甚至用夸張的手法來(lái)馳騁自己心中的詩(shī)情，重在表現(xiàn)萬(wàn)事萬(wàn)物皆有志向。最后，詩(shī)末尾4句流露出淡泊灑脫的心境，將功名利祿視為泥土。這是一種達(dá)觀的心態(tài)，更是一種淡蕩之豪情。詩(shī)歌從積極入世的儒家情懷轉(zhuǎn)向與世無(wú)爭(zhēng)的隱士情愫，情感起伏較大，氣勢(shì)暢達(dá)。此類詩(shī)歌，還有《燕燕吟》《北風(fēng)行》等。顯然，這種豪放飄逸的文風(fēng)與李白的豪放詩(shī)歌有吻合之跡。為了酣暢淋漓地抒情寫意，李白常用七言歌行體來(lái)縱橫馳騁自己奔放熱烈的思想感情，塑造雄偉壯闊的藝術(shù)形象。如其詩(shī)歌《江上吟》《北風(fēng)行》《將進(jìn)酒》《夢(mèng)游天姥吟留別》等。此外，當(dāng)詩(shī)人的感情達(dá)到高潮時(shí)，其詩(shī)歌往往脫去筆墨蹊徑，不受常規(guī)限制，將七言與雜言合用，以增強(qiáng)詩(shī)歌的氣場(chǎng)，讓語(yǔ)言具有錯(cuò)綜變化之美。如其詩(shī)歌《行路難三首》《蜀道難》《江夏贈(zèng)韋南陵冰》《遠(yuǎn)別離》等。錢孟鈿作品中亦可見(jiàn)這類詩(shī)歌，如《浣青詩(shī)草》卷三《放歌行》：

咸陽(yáng)二月啼早鴉，東風(fēng)吹開(kāi)楊柳花。明眸皓齒費(fèi)白日，清樽象管酣流霞。人生百年貴適意，焉能低眉俯首徒咨嗟。明珠尺璧，雨暗塵蒙；會(huì)須拂拭，光與月同。魚日復(fù)累累，燕石笑瓊玖。不見(jiàn)若耶人，安知無(wú)鹽丑？只須擊缶歌皇華，豈有初衣羨芻狗。鳳鳥虛傳尺素書，浮云富貴吾何有。歲月如轉(zhuǎn)轂，去者鳥過(guò)目。蓬萊幾揚(yáng)塵，麻姑鬢改綠。尊前何必涕沾衣，處處天涯鶯自啼。且擲黃金賒月色，東風(fēng)昨夜到關(guān)西。[1]273

該詩(shī)首先描寫了二月咸陽(yáng)之地的美景，認(rèn)為適合飲酒作詩(shī)。其次，展開(kāi)議論，認(rèn)為“人生百年貴適意，焉能低眉俯首徒咨嗟”。接著，使用了一系列典故來(lái)論證追求富貴利祿不僅傷神，而且還浪費(fèi)時(shí)間。最后，又將話題轉(zhuǎn)向開(kāi)頭句渲染的美景和飲酒的場(chǎng)景，認(rèn)為人生太短暫，不如及時(shí)行樂(lè)。全詩(shī)語(yǔ)言具有豪邁大氣與陽(yáng)剛之風(fēng)。此類詩(shī)，還有《通天臺(tái)銅人歌》《燕燕吟》《北風(fēng)行》《擬鞠歌行》《響泉硯歌為竹初叔父作》《擬懷仙曲》等。

(二)古體詩(shī)詩(shī)風(fēng)剛勁豪邁

如《浣青詩(shī)草》卷六《五丁關(guān)》，這是一首五言紀(jì)游古詩(shī)。詩(shī)曰：

侵曉渡寬川，晨光散林簏。野竹媚幽姿，山花麗空谷。崎嶇上急坂，曲徑馬蹄跼。白盤歷巔頂，十步九旋縮。怪石蹲類虎，紛拏勢(shì)相撲。長(zhǎng)松裂云根，群峰抱日足。浮煙凈列岫，亂雪噴飛瀑。頓忘塵世情，但覺(jué)天一握。偉哉五丁力，辟此西南軸。恃險(xiǎn)徒爾為，躍馬壯巴蜀。[1]328

詩(shī)的前面14句描寫了五丁關(guān)地區(qū)各種雄偉壯觀的景象。其中，第1至4句詩(shī)中的“渡”“散”“媚”“麗”，都是動(dòng)詞，使詩(shī)讀起來(lái)朗朗上口，具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感。第5至8句，寫五丁關(guān)地勢(shì)極為崎嶇，狹窄不平，突出了險(xiǎn)峻與陡峭的特點(diǎn)。第9、10句，使用了比喻修辭格，將怪石的樣子比作虎，突出了石頭之“怪”?！凹姃倓?shì)相撲”，體現(xiàn)了怪石之多之密。第11、12句，使用了夸張手法，“長(zhǎng)松裂云根”主要凸顯了松樹之堅(jiān)韌不拔?！叭悍灞兆恪?，突出了山峰面積之廣闊與密集。第13、14句，描寫煙霧繚繞于排列的山峰中，構(gòu)成一幅橫向的畫面；雪與瀑布融為一體，構(gòu)成一幅縱向的畫面。景物錯(cuò)雜相交，橫縱相交，頗有一種絕妙的意境。第15、16句，抒發(fā)了作者向往之情。顯然，作者已被五丁關(guān)的美景所吸引并陶醉其中無(wú)法自拔，于是便有“頓忘塵世情”之感?！暗X(jué)天一握”，從側(cè)面力顯五丁關(guān)之雄偉。第17、18句，“五丁”是傳說(shuō)中天為秦蜀王生五丁力士，其可以獻(xiàn)山。作者使用神話傳說(shuō)，為五丁關(guān)增添了一層神秘感。第19、20句，“恃險(xiǎn)徒爾為，躍馬壯巴蜀”，是作者再一次的感嘆，感嘆五丁關(guān)的雄偉與奇險(xiǎn)。全詩(shī)描寫的景物處處奇險(xiǎn)壯觀，處處令人驚心動(dòng)魄。詩(shī)歌的語(yǔ)言遒勁有力，氣勢(shì)雄渾豪邁。當(dāng)現(xiàn)實(shí)生活中的事物不足以表現(xiàn)她所追求的境界和情感時(shí)，她更多地從神話和傳說(shuō)中汲取素材。她不屑于對(duì)客觀事物作具體細(xì)致的描寫，而是擅長(zhǎng)借助豐富的想象、奇特的比喻和大膽的夸張等表現(xiàn)手法來(lái)宣泄情感、凸顯形象，取得一種特殊的藝術(shù)美感。

諸如此類的詩(shī)，如五言古詩(shī)《曉度鳳嶺》《始皇?！贰豆乓鈨墒住贰稊M古詩(shī)三首》，七言古詩(shī)《述舊書懷漫成長(zhǎng)句二十二韻即送虛庵表兄入都》《春雪用東坡聚星堂韻》等。這種塑造形象的方式顯然是承接李白的詩(shī)歌風(fēng)格。

(三)七言絕句具有明麗、自然、清新的特點(diǎn)

如《浣青詩(shī)草》卷六《柳枝詞和韻四首》，這是4首七言絕句詠柳詩(shī)。詩(shī)短小精悍，具有明麗輕快、清新飄逸之風(fēng)格。4首詩(shī)，并沒(méi)有提到“柳”字，卻處處在詠柳，詠柳之中又寄寓作者無(wú)限的情思。即春天來(lái)臨，柳樹發(fā)新枝，描寫了一片青色活力的景象，同時(shí)給漂泊他鄉(xiāng)的旅客以惆悵之感。這惆悵源于思念故鄉(xiāng)與感傷別離之苦，這便是詠物抒情。這首詩(shī)寫新柳，其實(shí)是在抒發(fā)遠(yuǎn)離他鄉(xiāng)之客心中積郁的舊愁。全文語(yǔ)雖淺，情感卻較深厚，意韻無(wú)窮，氣勢(shì)暢達(dá)。詩(shī)曰：

渭城風(fēng)物又經(jīng)春，嫩綠初齊客思新。記向大堤和雨折，泥他青眼盼行人。

花未飛綿葉剪藍(lán)，風(fēng)吹無(wú)力起眠三。舊游最有難忘處，一路依依近漢南。

折贈(zèng)誰(shuí)家悵別難，藏鴉時(shí)節(jié)絮初殘。何當(dāng)系艇揚(yáng)州郭，一種青青雨后看。

綠遍江潭客未歸，輕陰漠漠拂簾衣。那堪煙雨催春去，深巷人家燕子飛。[1]323-324

此類詩(shī)，還有如《舟次寄懷二絕句》《寄呈竹初叔父》《寄序東魯思兩兄》等。錢孟鈿的這類詩(shī)多少受了李白詩(shī)作的影響。眾所周知，李白與王昌齡的七言絕句都被譽(yù)為唐代詩(shī)歌中的精品，具有語(yǔ)短情深、韻味醇厚、音節(jié)和諧、一氣呵成的特點(diǎn)。無(wú)論抒情寫景，都擅長(zhǎng)運(yùn)用明快自然的語(yǔ)言，氣勢(shì)洶涌的情思，在短小的篇幅內(nèi)營(yíng)造清新飄逸雋永的風(fēng)格。如《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》《贈(zèng)汪倫》《望廬山瀑布》《早發(fā)白帝城》等。

二、受杜甫詩(shī)風(fēng)的影響

杜甫作為一個(gè)盛唐文化哺育出來(lái)的詩(shī)人，在早期也曾昂揚(yáng)奮發(fā)，懷抱遠(yuǎn)大理想，對(duì)自己的前途樂(lè)觀自信。但由于時(shí)代巨變和個(gè)人生活經(jīng)歷坎坷曲折，他的創(chuàng)作逐漸傾向于對(duì)國(guó)事民生的關(guān)注，即由高歌個(gè)人理想的“小我”情思上升到面向社會(huì)及廣大人民的“大我”情懷。從錢孟鈿《浣青詩(shī)草》及續(xù)草詩(shī)集中可以看到杜甫詩(shī)歌對(duì)其詩(shī)學(xué)創(chuàng)作的影響。

(一)創(chuàng)作了大量日常生活題材的詩(shī)歌

在杜甫看來(lái)，無(wú)論什么事都可以成為作詩(shī)的題材，可以說(shuō)，在中國(guó)詩(shī)歌史上，杜甫奠定了描寫日常生活的詩(shī)歌的基礎(chǔ)。他寫日常生活情趣的詩(shī)歌可以分為兩大類：第一，吟詠與親友間的情誼，這類詩(shī)歌寫得最富人情味。如《春日憶李白》《冬日有懷李白》《夢(mèng)李白二首》《不見(jiàn)》，表現(xiàn)對(duì)好友李白的極度想念?！睹┪轂榍镲L(fēng)所破歌》流露出受饑寒漂泊之苦的情思，等等?？傊鸥@些表現(xiàn)夫妻、父子、親朋好友、鄰里等之間的人間真情的詩(shī)，充分表露了他豐富的內(nèi)心情感，讓我們感受到了一個(gè)有血有肉的普通人的內(nèi)心活動(dòng)。錢孟鈿也創(chuàng)作了不少描寫親朋好友的詩(shī)作。如《寄懷陳宮允夫人》《懷若芬妹》《送外子》《送聲之弟還京師》《月夜寄懷聲之》《憶弟》《寄懷弟婦莊循之代簡(jiǎn)》《送外子入簾戲贈(zèng)》《人日寄懷諸弟》《送素溪姊南歸》等。第二，記敘日常瑣屑小事。如其詩(shī)歌《信行遠(yuǎn)修水筒》《催宗文樹雞柵》《驅(qū)豎子摘蒼耳》《種萵苣》《春夜喜雨》等。這些詩(shī)歌在表達(dá)詩(shī)人對(duì)生活的方方面面都饒有興致、無(wú)比熱愛(ài)的同時(shí)，往往又蘊(yùn)涵了更深一層的意義。錢孟鈿也將眾多生活小事納入詩(shī)歌題材，如《將抵武林作》《上巳雨》《積雨》《寒食日雪》《臥疾》《舟中食瓜》《舟中聞笛》《江行遇大霧》《頻日為索逋所苦作此解嘲二首》等。

(二)詩(shī)歌承繼了沉郁頓挫的風(fēng)格

如《浣青詩(shī)草》卷二《秋思》，這是一首七言律詩(shī)。詩(shī)曰：

銀河耿耿入秋清，天末高風(fēng)隔鳳城。復(fù)有寒花延暮景，更勞新月照孤檠。思親淚共猿聲落，病客魂驚霜杵鳴。江上鱸魚遲遠(yuǎn)夢(mèng)，故園松竹若為情。[1]263

詩(shī)的前4句，描寫了異鄉(xiāng)秋天夜晚的景象。其中，“更勞新月照孤檠”，渲染了蕭颯的氛圍。后4句漸漸流露出作者的思鄉(xiāng)之情。此時(shí)，錢孟鈿在陜西，剛剛離開(kāi)故鄉(xiāng)開(kāi)始隨夫宦游的生活，身旁沒(méi)有太多的親人，有的只是孤獨(dú)冷清。再加上長(zhǎng)途跋涉之后身體帶病，內(nèi)心感到十分落寞，自然而然會(huì)生發(fā)濃烈的思?xì)w思親情愫。詩(shī)歌中借鱸魚與松竹，進(jìn)一步寄托自己愁悶的情緒，讓情感得以順利地升華。全詩(shī)的語(yǔ)言剛健遒勁，音調(diào)也鏗鏘有力。詩(shī)歌中的“共”“驚”“落”“鳴”幾個(gè)字，不僅煉聲，而且煉意。句式的安排抑揚(yáng)緩急，頓挫有致。詩(shī)歌的意境跌宕開(kāi)合，深沉的思想情感及雄厚有勁的節(jié)奏聲韻，充分表現(xiàn)出沉郁頓挫的藝術(shù)感染力，讓人讀起來(lái)有無(wú)盡的意味。

諸如此類的詩(shī)歌還可見(jiàn)《次三叔父留別詩(shī)韻卻寄二首》《客夜》《上巳雨》《白桃花已落寄慨二首》《重九寄曼亭得遲字》等。錢孟鈿此風(fēng)格的詩(shī)歌明顯受杜甫詩(shī)作的影響。杜詩(shī)中常見(jiàn)的風(fēng)格就是沉郁頓挫，如《登高》《秋興八首》《白帝》《江漢》《閣夜》等。但作為一代大家，杜甫詩(shī)歌風(fēng)格并不偏執(zhí)一隅，而是百花齊放種類繁多。杜詩(shī)中有剛勁豪邁的詩(shī)歌，如《望岳·岱宗夫如何》《畫鷹》《房兵曹胡馬》《前出塞》等，還有清新明快平易的詩(shī)歌，如《江畔獨(dú)步尋花七絕句》《江村》《絕句二首》《為農(nóng)》等。

(三)熱衷于創(chuàng)作詠物題材的詩(shī)歌

杜甫詩(shī)歌中還有許多詠物題材的詩(shī)歌，如《蒹葭》《苦竹》《病柏》《枯柟》《花鴨》《梔子》《水檻》《鷗》《猿》《黃魚》等。這對(duì)錢孟鈿的詩(shī)學(xué)創(chuàng)作有一定的啟發(fā)，其《浣青詩(shī)草》及續(xù)草詩(shī)集中也有不少創(chuàng)作詠物題材的詩(shī)歌。如《早桂》《秋海棠》《水仙》《芙蓉》《水檻》等。

另外，值得一提的是，從錢孟鈿詩(shī)鈔中可以明顯看到其在隨夫宦游后的心境比前期多了一些憂愁郁悶，其詩(shī)歌也更多地籠罩了一層哀愁苦悶的情愫，如《北風(fēng)行》：“長(zhǎng)年瑟縮形如猱，狂呼轉(zhuǎn)舵甥嘈嘈，已泊荻港心猶忉?！盵1]368《重九寄曼亭得遲字》：“三年寥落對(duì)清卮，薄宦如萍任所之。露氣漸凋林下葉，霜風(fēng)暗度鬢間絲?！盵1]356《又作》：“每逢令節(jié)增惆悵，老去情懷只自知。”[1]368等等。錢孟鈿隨夫宦游了30余年，飽受漂泊別離之苦，故越發(fā)覺(jué)得杜甫的詩(shī)歌有韻味。她在《浣青詩(shī)草》卷八中《題曼亭萬(wàn)回詩(shī)卷五首》其四云：“莫嘆飄零同子美，聊從江上借閑身?！盵1]348在《浣青續(xù)草》一卷之《泊舟作》中曰：“高吟杜老句，此日始知美?！盵1]368她覺(jué)得自己是在感受杜甫當(dāng)年種種漂泊離愁之苦，能從杜詩(shī)中尋找一定的心靈慰藉。