音樂元素在視覺藝術(shù)作品中的應(yīng)用方法研究

張瀟瀟

（阜陽師范學(xué)院，安徽 阜陽 236037）

1 引言

音樂，往往引領(lǐng)時(shí)尚先鋒與潮流，代表一系列有聲無聲的時(shí)間組織，并包含不同節(jié)奏、韻律、和聲。很長一段時(shí)間以來，不斷有藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師嘗試將音樂可視化。音樂主要是觸動(dòng)人們的聽覺器官，視覺藝術(shù)主要是觸動(dòng)人們的視覺感官。作為傳遞信息的一門語言，視覺藝術(shù)所表現(xiàn)出來的生動(dòng)形象既包括二維平面空間，又包括三維立體空間，更包括動(dòng)態(tài)的影視視覺藝術(shù)。隨著技術(shù)的發(fā)展，可視性的要求也在提高，其中影視視覺藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展到虛擬技術(shù)階段。音樂元素在視覺藝術(shù)作品中的運(yùn)用屬于新觀念，個(gè)性色彩濃厚，實(shí)驗(yàn)性質(zhì)較強(qiáng)，所創(chuàng)作的作品要兼顧動(dòng)態(tài)聲效高新技術(shù)內(nèi)容與音樂元素的表現(xiàn)與構(gòu)造手法以及作品帶給欣賞者的全新審美意識(shí)形態(tài)。本文力求探究音樂與視覺藝術(shù)作品的相似性，并在此基礎(chǔ)上探討音樂元素在視覺藝術(shù)作品中的應(yīng)用方法。

2 音樂與視覺藝術(shù)作品的相似性

視覺與聽覺聯(lián)系緊密。曾經(jīng)有人這樣比喻：“音樂的韻律就是通過時(shí)間的畫筆勾勒出來的處在不同位置的線條?！边@一比喻深刻反映了音樂中的較為抽象的旋律線條與視覺藝術(shù)中明顯可視化的線條的關(guān)系。正是這種視聽通感建立了視覺藝術(shù)與音樂作品之間的紐帶，往往通過視覺上的刺激就可以形成音樂般的享受。轉(zhuǎn)瞬即逝的視聽形象和內(nèi)在情感通過光線、色彩、音響等較為抽象的表達(dá)方式傳遞出來，這種抽象性、藝術(shù)性，代表了音樂藝術(shù)與視覺藝術(shù)有很多的相似性。

2.1 形式美

什么是形式美？簡言之，形式美就是對人類在創(chuàng)造美感的活動(dòng)過程中，不斷明了各因素的特點(diǎn)，總結(jié)各類形式規(guī)律的抽象概括。我們?nèi)绻麑⒁魳匪囆g(shù)定位為一種最具抽象性的藝術(shù)，視覺藝術(shù)作品在形式美原則指導(dǎo)下的感染力則與音樂難分伯仲。這種感染力往往按照一定規(guī)律、一定比例上下波動(dòng)，這種波動(dòng)呈現(xiàn)出一種階段性，由此形成的形象較為有韻律感。

音樂的基本元素包括節(jié)奏、旋律、和聲、力度、速度等等，最基本的是節(jié)奏和旋律。這與形式美法則具有類似的構(gòu)成要素。節(jié)奏其實(shí)就是音樂中節(jié)拍的不斷變化與重復(fù)，所體現(xiàn)的是同一視覺要素下的重復(fù)所形成的動(dòng)態(tài)感。所謂旋律，就是將音符的起伏有序結(jié)合起來，形成旋律。反映到視覺藝術(shù)上就是以數(shù)比、等比排列的形式處理有序變化的形象，并形成與音樂中類似的有節(jié)奏感的旋律，使視覺藝術(shù)作品充滿生機(jī)活力。

視覺藝術(shù)中較為抽象的形態(tài)在音樂元素的配合下會(huì)表現(xiàn)得更加具有靈活性、深刻性。從二維視覺藝術(shù)作品來看，在形式美原則的指導(dǎo)下，將音樂符號(hào)形態(tài)中的創(chuàng)造性觀念和視覺藝術(shù)構(gòu)圖中的重復(fù)、起伏等設(shè)計(jì)手段結(jié)合起來，會(huì)形成差異化的視覺觀感。對其欣賞產(chǎn)生的心理效應(yīng)往往是由音樂符號(hào)所造成的空間上、疏密上、光影上的心理錯(cuò)覺，并由此形成虛構(gòu)形象。樂譜中的符號(hào)不僅可以用五線譜構(gòu)造，還可以突變?yōu)槊骟w形態(tài)，瞬化為交叉直線、環(huán)線、波浪線結(jié)構(gòu)。欣賞者可以在這種立體交叉的骨架中自由轉(zhuǎn)換視覺角度，感受各式各樣的形象變化，使視覺藝術(shù)作品的美感更具有流暢性。

2.2 色彩

一位著名的音樂學(xué)家曾這樣論述色彩與聲音的關(guān)系，他說色彩是可視化的聲音，聲音是聽覺化的色彩。如同音樂作品一樣，視覺藝術(shù)作品中的各種色彩給人以美的享受。

如果從物理學(xué)的視角來看的話，色彩其實(shí)就是一種波動(dòng)，只是不同的色彩波動(dòng)的頻率和性質(zhì)有所差異。近代的物理學(xué)家牛頓通過研究發(fā)現(xiàn)兩個(gè)八度關(guān)系音（即第一泛音、第二泛音）之間的頻率之比為1:2，而光色最低和最高頻率也幾乎是1:2。 因此，牛頓認(rèn)為音樂中的 7 個(gè)音符（1，2，3，4，5，6，7）與光譜中的七色光可以實(shí)現(xiàn)一一對應(yīng)，這就在理論上驗(yàn)證了音樂和色彩所具有的共性。

如果從人的主觀感受來講，暗色調(diào)往往是低明度，亮色調(diào)往往是高明度。確切地說，聲音一般用高低來形容，這里用來形容色彩，正是因?yàn)閮烧咧g有一定的共性。通常認(rèn)為，黑色代表著無聲的反抗，藍(lán)色代表寂寞悲傷的哀嘆，綠色則代表舒緩、和諧的美妙歌聲，紅黃色調(diào)則代表較為激情、明快的音調(diào)。

當(dāng)然，色彩與音樂之間的聯(lián)系源于生活實(shí)踐與藝術(shù)本身的特點(diǎn)。正是這些聯(lián)系，讓創(chuàng)作者和欣賞者可以收獲更豐富的藝術(shù)情懷，也使得視覺藝術(shù)作品在表現(xiàn)手法上更加具有廣泛性。

2.3 視聽通感

通常來講，人的感官并非孤立，而是相互聯(lián)系的，一個(gè)感官發(fā)生作用，另外一個(gè)感官也會(huì)產(chǎn)生反應(yīng)，實(shí)現(xiàn)共鳴。這種狀態(tài)在心理學(xué)中被稱為“通感”。實(shí)際上，在藝術(shù)領(lǐng)域，視覺和聽覺之間的通感最為活躍，因此很多人稱此為“視聽通感”。相關(guān)調(diào)研顯示，視覺的信息吸收率、注意力集中程度、記憶保持力（三天及以上）分別為80%、80%、20%，而聽覺的這一數(shù)據(jù)則是11%、54%、65%。

具體而言，視覺通感在視覺藝術(shù)作品中應(yīng)用的過程是，充分將欣賞者的視覺、聽覺和心理聯(lián)想等觸發(fā)系統(tǒng)調(diào)動(dòng)起來，運(yùn)用不同角度、不同手法全方位詮釋所需要表達(dá)的信息，并使詮釋更加準(zhǔn)確，傳遞更加快速、及時(shí)，最終實(shí)現(xiàn)心理共鳴。

3 音樂視覺化的設(shè)計(jì)方法

音樂視覺化實(shí)際上就是運(yùn)用通感的表現(xiàn)手法，將視覺藝術(shù)音樂化。實(shí)際上，通感包括三種門類，分別是單重通感、多重通感、心理通感。這顯然是按照通感層次的構(gòu)成進(jìn)行分類的，這種分類促成在音樂與視覺藝術(shù)作品的變換過程中平面及影像作品的生成。這里探討的主要是變換過程和方法，因此我們用直接聯(lián)系、形式聯(lián)系、情感聯(lián)系三種變換方式進(jìn)行探討。

3.1 直接聯(lián)系

所謂直接聯(lián)系，就是“聲音——物象”的單一變換。這里我們采用四類不同物體作為基本元素，前三類直接放在音響上面。并利用音響，使音樂引發(fā)物體運(yùn)動(dòng)。這個(gè)運(yùn)動(dòng)過程將幫助后期的多媒體與海報(bào)設(shè)計(jì)制作，使其呈現(xiàn)視聽融合的形態(tài)，讓欣賞者有良好的體驗(yàn)感。

物品一：純凈水。伴隨音響中播放的音樂頻率、分貝等不斷變化，純凈水也會(huì)形成一定的水波線性變化，變化曲線體現(xiàn)了音樂作品中典型的節(jié)奏感和線性感，并可以顯示出線性元素。

物品二：小碎片。這里的小碎片在音樂的作用下雖然難以顯示出較大的跳動(dòng)規(guī)律，因?yàn)樾∷槠^為輕質(zhì)化。但一旦它們?nèi)谌胍魳翻h(huán)境中，就可以盡情抒發(fā)情感，這里可以顯示出無規(guī)律的點(diǎn)元素。

物品三：微小石粒。這里的微小石粒不同于小碎片，它們由于比小碎片要重一些，所以在音樂環(huán)境下可以顯示出較為明顯、有規(guī)律的音樂節(jié)奏感，這里可以顯示出有規(guī)律的點(diǎn)元素。

物品四：人的嘴巴。歌唱是視覺化最為直接的表現(xiàn)方式。因此，嘴唇的運(yùn)動(dòng)可以使視覺化更加貼近藝術(shù)本身，這里可以顯示出面元素。

3.2 形式聯(lián)系

所謂形式聯(lián)系，就是上文所指出的，在變換過程中形式美法則起到主要作用的聯(lián)系。這次過程中，創(chuàng)作者可以依據(jù)具有不同特點(diǎn)的音樂節(jié)奏，篩選出作用不同的音樂符號(hào)，并以全新的形式構(gòu)造新樂譜，引發(fā)欣賞者自行探究并理解所要表達(dá)的意象。當(dāng)然，這些圖形實(shí)際上是根據(jù)音樂中的聲音組成元素如節(jié)奏、旋律、力度等所進(jìn)行的系列變化。

這類變化通過模擬音調(diào)和音色，并依據(jù)縱向的時(shí)間、橫向的空間進(jìn)行排列，進(jìn)而形成新的音樂。每種變化都有著不同的排列組合，因而具有不同含義。所進(jìn)行的排列組合方法就是以音符在音樂中出現(xiàn)的時(shí)間布局對應(yīng)的圖案，所以就通過不一樣的視覺形態(tài)將音樂表達(dá)了出來。在圖案的構(gòu)造上，通過充分使用錯(cuò)位、重復(fù)等表現(xiàn)手段，打破原有的較為規(guī)律的排列組合，形成不規(guī)律、不穩(wěn)定的動(dòng)態(tài)圖案，給人以沖擊感。此外，這里還可以借鑒多媒體影像模式下的重影、花屏等特點(diǎn)，設(shè)計(jì)較為夸張的圖案，使其更具影像化，并使欣賞者體會(huì)到多重意境，縮小與觀賞者的距離。

3.3 情感聯(lián)系

所謂情感聯(lián)系，就是指對于音樂與視覺藝術(shù)作品之間的變換能得到欣賞者充分的認(rèn)可，并引起情感上的共鳴。這主要表現(xiàn)在文字的烘托、光線的運(yùn)用、場景轉(zhuǎn)換等方面。當(dāng)然，在技術(shù)日新月異的21世紀(jì)，各種技術(shù)潮流不斷涌現(xiàn)，消費(fèi)者的現(xiàn)實(shí)情感需求也在不斷變化。原有的靜態(tài)模式已難以滿足單純的感官刺激。如今，在視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，突破傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)并充分運(yùn)用多種藝術(shù)形式，如音樂、舞蹈、戲曲、VCR等，力求打造三維視覺空間。此外，一些視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)還充分運(yùn)用了多聲道環(huán)繞技術(shù)，營造一種空間虛幻感，進(jìn)行虛擬影像處理，融合全景表演、音樂、VCR等形式，打破了單純的聽覺欣賞局限，開拓了視覺視野。

這種設(shè)計(jì)的好處在于充分調(diào)動(dòng)了各種感官，并進(jìn)行有效互動(dòng)，使設(shè)計(jì)更具有趣味性、多元化。顯然，這種較為深層次的通感，更能夠通過感官刺激、情感交融，有效體現(xiàn)設(shè)計(jì)的情感功能，給欣賞者以心靈歡快感。

總而言之，直接聯(lián)系、形式聯(lián)系、情感聯(lián)系這三種變換方法各具特色、相互影響。直接聯(lián)系更加直觀，屬于兩種不同事物的相互聯(lián)系；形式聯(lián)系則是旋律和節(jié)奏發(fā)揮主要作用；情感聯(lián)系則將情感與物象聯(lián)系起來。

4 音樂視覺化在浪漫主義視覺藝術(shù)作品中的應(yīng)用

首先，在審美標(biāo)準(zhǔn)上，浪漫主義時(shí)期的繪畫作品不重視理性描繪，更喜歡鮮活描寫；不重視典型化，更喜歡個(gè)性化；不喜歡標(biāo)準(zhǔn)化，更喜歡戲劇化。總之，他們通過運(yùn)用浪漫主義音樂中的民族性、反傳統(tǒng)性，精心創(chuàng)作了五顏六色的“視覺旋律”，增強(qiáng)了繪畫作品的表現(xiàn)力與情感感染力。浪漫主義視覺藝術(shù)作品更重視感性，也就是情感聯(lián)系，通過形成音樂般的色彩感與韻律感、節(jié)奏感，打造充滿激情、戲劇化、想象力、民族特色的視覺作品，給人以強(qiáng)烈震撼。

其次，在審美主題上，浪漫主義時(shí)期的視覺藝術(shù)作品結(jié)合浪漫主義時(shí)期的音樂特點(diǎn)，將音樂中的民族性、浪漫性融合進(jìn)來，充分體現(xiàn)了形式化特征，更加重視對異國情調(diào)的追求，將民族特色的音樂符號(hào)運(yùn)用到視覺作品中去，充分體現(xiàn)異國文化的神秘感與距離感，這就是浪漫主義視覺藝術(shù)作品的靈感來源，他們總是跟著感覺走，隨心所欲運(yùn)用各式各樣的音樂元素，表現(xiàn)強(qiáng)烈的主觀色彩，創(chuàng)造各式各樣的形式聯(lián)系。

最后，在審美價(jià)值取向上，浪漫主義時(shí)期的視覺藝術(shù)作品更強(qiáng)調(diào)直接聯(lián)系。這種直接聯(lián)系體現(xiàn)在藝術(shù)中就是由直覺所創(chuàng)造的夢幻般的視覺沖擊。例如，著名浪漫主義畫家德拉克羅瓦的代表作《自由引導(dǎo)人民》就是將自由女神與人民直接聯(lián)系起來，將戰(zhàn)斗的號(hào)角聲融入畫面，體現(xiàn)了自由主義精神與平民化精神，彰顯了濃厚的浪漫主義色彩。這種直接聯(lián)系，實(shí)質(zhì)上是對自由、民族意識(shí)的建構(gòu)，是對人性價(jià)值的解構(gòu)?？傊?，浪漫主義視覺藝術(shù)作品在音樂元素的視覺化方面創(chuàng)造了大量真實(shí)案例，舉起了浪漫主義藝術(shù)作品視覺化的大旗。

5 結(jié)語

音樂元素在視覺藝術(shù)作品中的運(yùn)用屬于新鮮事物，個(gè)性色彩濃厚，實(shí)驗(yàn)性質(zhì)較強(qiáng)，所創(chuàng)作的作品要兼顧動(dòng)態(tài)聲效高新技術(shù)內(nèi)容與音樂元素的表現(xiàn)與構(gòu)造手法以及作品帶給欣賞者的全新審美意識(shí)形態(tài)。視覺藝術(shù)作品可以將形式美法則、視覺通感、色彩融入具體的意象中去，并充分地、有效地運(yùn)用直接聯(lián)系、形式聯(lián)系、情感聯(lián)系，促成在音樂與視覺藝術(shù)作品的變換過程中平面及影像作品的生成，促成視覺藝術(shù)音樂化。