肖邦《A大調(diào)軍隊(duì)波蘭舞曲》音樂(lè)分析與演奏要點(diǎn)

一、肖邦簡(jiǎn)介

肖邦，波蘭音樂(lè)發(fā)展史上杰出的作曲家、鋼琴家，歐洲浪漫主義時(shí)期音樂(lè)最具代表性的音樂(lè)大師之一。他在音樂(lè)方面的天賦從小就表現(xiàn)出來(lái)了，1818年舉辦了自己的第一次個(gè)人音樂(lè)會(huì)，16歲中學(xué)畢業(yè)后，他進(jìn)入華沙音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，不到20歲，就成為了華沙公認(rèn)的享有大師級(jí)聲譽(yù)的鋼琴家和作曲家。1831年他懷著對(duì)祖國(guó)戀戀不舍又無(wú)奈的矛盾心理離開了波蘭，移居法國(guó)，直到去世再也沒(méi)有回到祖國(guó)。

肖邦的音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)期大致分為華沙和巴黎兩個(gè)創(chuàng)作時(shí)期，華沙期他的主要作品有《第一鋼琴協(xié)奏曲》、《第二鋼琴協(xié)奏曲》等作品。巴黎時(shí)期由于波蘭淪陷，他創(chuàng)作了很多為了民族的解放、為祖國(guó)吶喊助威的作品。如《c小調(diào)革命練習(xí)曲》、《d小調(diào)前奏曲》等。

二、《A大調(diào)軍隊(duì)波蘭舞曲》創(chuàng)作背景

波羅乃茲誕生于波蘭的王宮，并在波蘭民族硬朗尚武的性格孕育下，逐步成長(zhǎng)起來(lái)。肖邦《A大調(diào)軍隊(duì)波蘭舞曲》(OP.40 No1)創(chuàng)作于1838年，這個(gè)時(shí)期是他創(chuàng)作技巧高度成熟、創(chuàng)作力旺盛時(shí)期。而《A大調(diào)軍隊(duì)波羅乃茲舞曲》便是這一時(shí)期富有代表性的波羅乃茲，作品中充滿了音樂(lè)家對(duì)祖國(guó)的熱愛，歌頌了波蘭民族尚武精神和民族斗爭(zhēng)的光輝業(yè)績(jī)，是肖邦創(chuàng)作的最華麗、最著名的波蘭舞曲之一。

三、《A大調(diào)軍隊(duì)波蘭舞曲》音樂(lè)分析

《A大調(diào)軍隊(duì)波蘭舞曲》采用了波蘭舞曲中常用的3/4拍子，曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式，主題部分充分發(fā)揮體現(xiàn)了“軍隊(duì)”的特質(zhì)，節(jié)奏有著鮮明的特點(diǎn)，“管弦樂(lè)式”的音響效果，營(yíng)造了英雄凱旋歸來(lái)民眾夾道相迎的情景。

第一段(1—24小節(jié))：全曲的主題部分，進(jìn)行曲式的旋律，此段有兩個(gè)主題，第一個(gè)主題由A大調(diào)開始，它是全曲的主導(dǎo)核心，全段落或是用附點(diǎn)音符或是用三連音模擬軍樂(lè)隊(duì)中軍鼓的敲擊音，讓樂(lè)曲一開始就有著鮮明的軍隊(duì)特征，節(jié)奏密集、剛勁有力，這一樂(lè)段在波蘭舞曲非常有特色的節(jié)奏伴奏下，襯托出生氣勃勃。第二主題是第一主題的延續(xù)，它不像第一主題那么剛勁有力，更多的是舞蹈場(chǎng)景的描繪。最后八小節(jié)從熱鬧的舞蹈場(chǎng)面讓音樂(lè)調(diào)性返回到第一主題部分，為下段音樂(lè)調(diào)式的變化起連接作用。

第二段(25—80小節(jié))：總共56小節(jié)，一開始該段從D大調(diào)轉(zhuǎn)至降B大調(diào)、之后又轉(zhuǎn)C大調(diào)，調(diào)性的多變，體現(xiàn)了該段描繪戰(zhàn)場(chǎng)的撕殺場(chǎng)面。節(jié)奏像軍隊(duì)列隊(duì)向前推進(jìn)的節(jié)奏，表現(xiàn)了波蘭軍隊(duì)軍人的強(qiáng)健體魄，一往無(wú)前的英雄氣概。一開始的長(zhǎng)篇幅的音樂(lè)過(guò)門，聲音嘹亮，似乎像已經(jīng)做好對(duì)敵沖鋒準(zhǔn)備的波蘭軍隊(duì)號(hào)手吹響的沖鋒號(hào)角，之后二分音符的顫音模仿了軍樂(lè)隊(duì)中樂(lè)鼓的鼓點(diǎn)，給聽眾營(yíng)造了一種戰(zhàn)場(chǎng)上令人緊張、窒息的氛圍，波蘭軍人即將沖向硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)，接受血與火的洗禮，和敵人展開殊死博斗。但他們沒(méi)有任何的害怕與遲疑，個(gè)個(gè)奮勇當(dāng)先，充分展現(xiàn)了波蘭民族的尚武精神。

第三段(81—104小節(jié))：典型的西方音樂(lè)復(fù)三部ABA曲式的最后一段，它是第一段的完整再現(xiàn)部分，第一、二段的舞蹈和戰(zhàn)場(chǎng)情景描繪完后，在音樂(lè)情緒上更加高昂，調(diào)式上又回到A大調(diào)，全曲的整體風(fēng)格至始至終沒(méi)有偏離“軍隊(duì)”這個(gè)風(fēng)格，最后在“軍隊(duì)”雄壯的氣勢(shì)中結(jié)束全曲。

四、演奏詮釋

肖邦《A大調(diào)軍隊(duì)波蘭舞曲》的演奏，需要演奏者很好的把握住肖邦創(chuàng)作這首作品的音樂(lè)內(nèi)涵和風(fēng)格，用自己的心靈將作品的靈魂在演奏中彈奏出來(lái)，才能達(dá)到我們對(duì)作品的二度發(fā)揮和創(chuàng)作。

(一)節(jié)奏的把握

肖邦將波蘭傳統(tǒng)民間音樂(lè)舞蹈中的節(jié)奏進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展，應(yīng)用到該曲中，在彈奏時(shí)，既要有波羅乃茲傳統(tǒng)舞曲的節(jié)奏特征，又要體現(xiàn)軍隊(duì)進(jìn)行曲式的節(jié)奏。

(二)八度音的彈奏

八度音的彈奏首先1指和5指張開八度的距離并固定好，但不能僵硬，5指的力量最弱，應(yīng)加強(qiáng)力量的練習(xí)，彈奏時(shí)注意用手腕力量帶動(dòng)。八度音能否彈奏好，對(duì)全曲彈奏水平的提高有很大關(guān)系。這段的主旋律高聲部，指尖力量要稍大，比別的聲部要突出和清晰，樂(lè)句之間流暢，相互呼應(yīng)，整體有一條清晰的旋律線。

(三)和弦的彈奏

和弦彈奏時(shí)十個(gè)手指的指尖都要堅(jiān)硬，全身部位要協(xié)調(diào)，手指的把位要有提前量，完成一個(gè)和弦音后手指要訊速把好下個(gè)音的位，手在琴上跑動(dòng)，指尖的位置不能受影響。這個(gè)段落開始部分右手的旋律要強(qiáng)勁有力，左手有著波羅乃茲舞曲的節(jié)奏。37小節(jié)開始的和弦音，彈奏時(shí)指尖的力量分配上向和弦稍傾斜，和弦的指尖力量比高音聲部稍強(qiáng)。段落中的顫音彈得均勻，力度要強(qiáng)，營(yíng)造出緊張感。

五、結(jié)語(yǔ)

肖邦《A大調(diào)波蘭軍隊(duì)舞曲》，是浪漫主義音樂(lè)史上有影響力的一部作品，肖邦在這部作品中傾注了自己對(duì)祖國(guó)的熱愛，歌頌了波蘭民族不甘受外族的奴役，奮勇抗?fàn)幍牟磺?，這部作品對(duì)波蘭音樂(lè)乃至世界音樂(lè)的創(chuàng)作，都留下了深遠(yuǎn)的影響。

[1]唐娜.肖邦《A大調(diào)(軍隊(duì))波羅奈茲舞曲》賞析[J].延安職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2010(05).

[2]劉琤.英雄氣概的《軍隊(duì)波蘭舞曲》[J].琴童，2001(06).