跨文化傳播視域下看《星球大戰(zhàn)外傳：俠盜一號》

1902年，法國著名電影藝術(shù)家喬治·梅里愛制作的影片《月球旅行記》，標(biāo)志著科幻電影的誕生。①在《俠盜一號》中，依然可以看到美國科幻電影的常見話題，關(guān)于未來、末世、反思與拯救。在《俠盜一號》中，啟用了甄子丹和姜文兩位華語明星參演，并扮演主角團(tuán)中的正面角色，來吸引中國觀眾的眼球。本文將從跨文化傳播視域下，分析美國科幻電影《俠盜一號》。

一、美國科幻電影的常見元素

《星球大戰(zhàn)》在美國大為火爆，一部分原因要?dú)w結(jié)于美國沒有自己的神話傳說，而《星球大戰(zhàn)》譜寫了美國的神話。外傳《俠盜一號》延續(xù)《星球大戰(zhàn)》宏大史詩般的世界觀設(shè)定，作為一部科幻電影，具備以下四個(gè)常見元素。

(一)關(guān)于未來

美國科幻電影大多喜歡探索未來時(shí)空人類的生活情況，其中科技創(chuàng)新和宇宙探索是最為常見的兩個(gè)方面。在《俠盜一號》中，義軍的指揮部到處可見的電子光屏，帝國的機(jī)器人軍團(tuán)與各種先進(jìn)的高科技設(shè)備等，都具有濃濃的科技感。其中被改寫程序倒戈到主角團(tuán)這邊帝國機(jī)器人K-2SO，是影片中十分討喜的角色。此外，《俠盜一號》中還有濃厚的宇宙探索的色彩。科技創(chuàng)新和宇宙探索是美國科幻片中關(guān)于未來這一常見的元素。

(二)關(guān)于末世

隨著人類文明的高速發(fā)展，對生態(tài)環(huán)境的破壞，自然資源日漸枯竭，不少物種走向滅亡，自然災(zāi)害和疾病肆虐，都加深了人們對末世的恐慌。在《俠盜一號》中，由帝國掌握的死星，輕而易舉的毀滅了圣城杰達(dá)，漫天塵土，四濺的石塊，坍塌的城市，如地毯一般翻卷起來的土地，都具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，在這樣無情的毀滅面前，城市的人群只能四散逃跑，卻躲不過死亡的命運(yùn)，即使這次主角團(tuán)有幸乘坐飛行器逃離，也在影片最后死星的攻擊中化為烏有。末世這一元素常常出現(xiàn)在美國的科幻電影中，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的憂患意識(shí)。

(三)關(guān)于反思

對于未來的幻想，對于末世的恐懼，讓美國的科幻電影大多擁有一種反思的意識(shí)在里面。在《俠盜一號》中，首先是對科技的反思。高度發(fā)達(dá)的人類文明，人工智能的不斷完善，人們不禁開始反思到底是人類在使用科技，還是科技會(huì)吞噬人類。其次是對戰(zhàn)爭的反思，《俠盜一號》作為《星球大戰(zhàn)》的外傳，僅從名字上就能看出，戰(zhàn)爭是影片的重頭戲，而不論是毀滅的圣城杰達(dá)，宏大的宇宙攻堅(jiān)戰(zhàn)，還是最后主角團(tuán)的全部犧牲，透露著強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒。

(四)關(guān)于拯救

值得肯定的是，在美國科幻電影中，面對災(zāi)難和困境，都體現(xiàn)出強(qiáng)烈的反抗精神和救贖行動(dòng)。冷戰(zhàn)的勝利讓美國在處理國際事務(wù)上往往以領(lǐng)導(dǎo)者自居，面對未來科技帶來的種種災(zāi)難，常具有一種強(qiáng)烈的時(shí)代責(zé)任感，其科幻電影中不論是面對外星人的侵略還是人工智能的反抗亦或是其他方面，總是由美國人來完成拯救行為。拯救這一元素，是美國科幻電影中最樂觀的元素了。

二、西方電影的中國功夫情結(jié)

隨著西方電影人越來越重視中國電影市場，在絢麗的視覺特效，震撼的動(dòng)作場面，傳奇的故事架構(gòu)和類型化的人物設(shè)定這些傳統(tǒng)的類型片特點(diǎn)外為了能夠取悅中國觀眾，其中加入的中國功夫情結(jié)不勝枚舉。

(一)華語明星參演

近年來，西方電影啟用中國演員的情況越來越多，邀請華語功夫明星更是吸金與吸睛的雙贏利器。在影片《俠盜一號》中，功夫技能加身的甄子丹搭檔演技爆表的姜文成為影片最大的亮點(diǎn)。與以往的西方電影不同，華語演員只是在電影中充當(dāng)一個(gè)戲份不重的配角，甚至有的時(shí)候還是擔(dān)任反派的角色，在《俠盜一號》中，甄子丹和姜文成為主角團(tuán)隊(duì)中兩個(gè)重要的人物，戲份飽滿，在人物設(shè)定上可圈可點(diǎn)。可見，在西方電影中，西方電影人對于中國的態(tài)度也在發(fā)生著變化。

(二)中國功夫展現(xiàn)

可以說，真正將中國功夫帶入世界影壇的是李小龍，他憑借四部半經(jīng)典功夫片，使得“功夫”一詞正式出現(xiàn)在英文詞典中，現(xiàn)在中國的功夫電影已經(jīng)影響到了西方最主流的電影制作，很多美國電影人在早年間受到了中國武俠片的熏陶，在日后自己作品中不斷發(fā)出致敬的信息。在《俠盜一號》中，甄子丹營救困境中的男女主角一場戲，他以一個(gè)盲僧的身份，僅用長棍就將手持能量槍的敵方機(jī)器人打的落花流水。在這場動(dòng)作戲中，中國功夫的棍法綻放出絢爛的光彩。

美國的科幻電影風(fēng)行世界，包含著大量的文化輸出，對于未來的幻想，末世的恐懼，反思的精神和拯救的意識(shí)已經(jīng)在世界范圍進(jìn)行廣泛傳播，當(dāng)然，這其中必然還包含著其他一些文化內(nèi)容。并且為了占據(jù)中國市場，在影片中啟用中國演員，表演中國功夫，使用中國武器等手法，都為其在中國電影市場打下一片天制造了機(jī)會(huì)。美國科幻電影的跨文化傳播對于中國電影如何宣揚(yáng)自己的文化，如何讓中國電影走向世界，有著巨大的啟示意義。

[1]曾祥祎.國外科幻影視作品的敘事策略研究[D].黑龍江：黑龍江大學(xué)，2013.