李安電影敘事風(fēng)格研究

李岱澤 哈爾濱師范大學(xué)

李安是一位著名的華人導(dǎo)演，一直活躍于世界影壇，從業(yè)二十多年共執(zhí)導(dǎo)了電影作品12部，比如《色戒》、《飲食男女》、《綠巨人》等都是比較有名的電影作品。同時李安的作品曾多次獲得奧斯卡金像獎、金球獎、金獅獎等等。目前，李安及其作品深受海內(nèi)外觀眾和媒體等的關(guān)注。在本文中，筆者從三個角度對李安電影作品的敘事風(fēng)格和典型作品進(jìn)行了研究。

一、李安電影作品的寫實風(fēng)格

在李安成長過程中，受到臺灣新電影時期寫實主義的影響頗深，同時在紐約大學(xué)進(jìn)修期間，盛行的現(xiàn)實主義也直接影響了李安的審美取向。所以，在以后創(chuàng)作的電影作品中，其風(fēng)格也多以現(xiàn)實主義為主。在最初創(chuàng)作開始，李安的電影作品大多數(shù)選擇以現(xiàn)實主義作為題材，后來在業(yè)界的影響下，其電影作品也涉及了科幻、心理等題材。但是，一直以來李安的作品都在堅持著現(xiàn)實主義。比如電影作品《推手》、《喜宴》和《飲食男女》等，都是李安早期創(chuàng)作的，在影片的細(xì)節(jié)之處，李安都采取了平實處理，無論是情節(jié)推進(jìn)還是情感表達(dá)，都為觀眾呈現(xiàn)了客觀又冷靜的寫實之風(fēng)[1]。在《推手》影片中有這樣一個環(huán)節(jié)，主人公老朱在學(xué)校和餐廳中大顯身手，將影片推向了高潮。但是在處理高潮部分的細(xì)節(jié)時，李安并沒有用特殊的拍攝方式或夸張的動作設(shè)計，反而利用平實的定位長鏡頭呈現(xiàn)出主人公的“身手”，沒有過分渲染整部影片的情調(diào)，但是也沒有影響關(guān)鍵情節(jié)的連貫性與完整性，反而將李安寫實的風(fēng)格淋漓盡致的展現(xiàn)出來。此外，李安在其作品《臥虎藏龍》中也采用了長鏡頭的方式，是中國古典文學(xué)與現(xiàn)代電影藝術(shù)結(jié)合的完美體現(xiàn)，并且這一部作品在當(dāng)時年代也掀起了一陣“中國風(fēng)”，并獲得了當(dāng)界奧斯卡金像獎最佳外語片獎。在拍攝這部作品時，李安仍然沒有采取花哨的拍攝方式，無論是在玉嬌龍和俞秀蓮追逐的情節(jié)中，還是玉嬌龍和李慕白的對峙過程中都是以長鏡頭拍攝為主，營造出一種縱深感和統(tǒng)一感的剛?cè)岵?jì)的風(fēng)格。

在電影藝術(shù)發(fā)展過程中，即使在很多美國影視作品中也可以發(fā)現(xiàn)鏡頭的多樣運(yùn)用，但是李安卻始終堅守自我，展現(xiàn)其寫實的風(fēng)格，將情節(jié)設(shè)置和人物塑造放在主要位置，而鏡頭更多的是作為一種輔助拍攝手段。所以，李安的電影作品更加貼近真實的生活，運(yùn)用寫實的方法客觀敘事，為觀眾觀影過程中提供了審美情感自由的空間。

二、李安電影作品的含蓄風(fēng)格

李安的作品除了寫實的風(fēng)格以外，其含蓄風(fēng)格也被廣泛認(rèn)可，這與其成長經(jīng)歷和傳統(tǒng)文化的熏陶有著很大的關(guān)系，比如影片《斷背山》。在影片中，主要講述的是一對同性戀的真摯而悲苦的戀情[2]。在我們看來，同性戀是一個較為禁忌的話題，但是李安卻以其含蓄卻不隱晦的敘事風(fēng)格，向觀眾講述了故事，抒發(fā)了情感。這部榮獲奧斯卡金像獎最佳導(dǎo)演獎的影片，不僅涉及了亞文化領(lǐng)域中的小眾群體，也深入探討了愛和人性的話題。

電影《斷背山》中，主要講述了20世紀(jì)60年代到 80年代，在美國西部的一個牧場，兩個不同性格、不同生活習(xí)慣的人——杰克和恩尼斯相識、相戀的過程。兩個人同時在牧場里打工，杰克很開朗，而恩尼斯內(nèi)向、沉默寡言，在放牧過程中，兩個人經(jīng)常在深林深處相互陪伴，惡劣的自然環(huán)境和日復(fù)一日的放牧生活使兩個人之間的關(guān)系發(fā)生了微妙的變化。最終在一個喝醉酒的夜晚，兩個人越過了雷池。但是好景不長，迫于世俗的壓力，杰克和恩尼斯結(jié)束了放牧生活，并各自步入了沒有愛情的婚姻。盡管杰克和恩尼斯都開始了自己的婚姻生活，但是在十?dāng)?shù)年間兩個人壓抑不住的相思之苦使兩個人不得不定期相會，共度這難能可貴的美好時光。在杰克意外身亡以后，恩尼斯悲痛萬分，將杰克埋葬在兩個人相會的深林中。直到恩尼斯在家里看到與杰克相識時穿的襯衫，才意識到對杰克的愛，但是一切都已經(jīng)結(jié)束了。

在拍攝這部影片時，無論是杰克與恩尼斯相識、相見的歡愉還是后來兩個人步入各自婚姻生活的悲傷，李安都是以含蓄的方式為觀眾展現(xiàn)故事情節(jié)，并將杰克與恩尼斯內(nèi)心的掙扎和落寞的情感如幽幽細(xì)流貫穿到整個故事中。這種含蓄的表達(dá)方式，不僅為觀眾留下純粹的想象空間，同時也向觀眾呈現(xiàn)了邊緣化群體在追求愛過程中內(nèi)心承受的世俗、異樣眼光的艱辛、無奈和悲涼。

三、李安電影作品的哲理風(fēng)格

李安的電影作品是中國東方文化和風(fēng)格的最直接體現(xiàn)，除了表現(xiàn)在電影題材以外，還表現(xiàn)在電影敘事風(fēng)格中的“道法自然”，給觀眾呈現(xiàn)出一種哲理的審美意蘊(yùn)，比如作品《臥虎藏龍》。在這部影片中，通過人與自然、情與景的生動結(jié)合以及主人公在林中打斗追逐的情況都生動的展現(xiàn)了中華武術(shù)與自然融合的最高境界，并體現(xiàn)了影片的“道法自然”的敘事風(fēng)格。在具體的情節(jié)中，并沒有過多的凌厲的武打動作，主要是利用自然背景刻意的減緩了武打動作和刀劍交鋒過程中的速度，通過武術(shù)與竹林的起伏融合起來，將武術(shù)提升到更高層次的境界。所以，除了寫實和含蓄的風(fēng)格以外，李安的電影作品也流露出自然而然、不刻意的敘事風(fēng)格。

通過上述的研究，我們不難發(fā)現(xiàn)李安的電影作品中一直在追尋一種和諧共融的境界，并表現(xiàn)出敘事層面多面性的特點。同時，李安執(zhí)導(dǎo)的電影無論是現(xiàn)實主義還是科幻、心理、愛情等題材一直在堅守著向真向善的原則。總之，李安的電影作品的敘事風(fēng)格和技巧的運(yùn)用無疑是在電影史上留下了濃墨重彩的一筆，也是中國電影發(fā)展的有益示范。