新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作探討

提到新媒體人們就會想到互聯(lián)網(wǎng)。因為近幾年，互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展迅速，新媒體就在這個背景下產(chǎn)生。新媒體出現(xiàn)的時間很短，但已經(jīng)擁有廣泛的受眾群，這是傳統(tǒng)媒體做不到的。除此之外，當前的移動通訊技術(shù)發(fā)展迅速，人們能夠通過手機、電腦等多種移動通訊工具在第一時間接受最新的信息。這也給戲劇影視創(chuàng)作帶來了更多的交流發(fā)展空間。戲劇影視創(chuàng)作如何順應時代的發(fā)展也成為本文研究的重點。

一、新媒體背景帶來的影響

(一)促進戲劇影視創(chuàng)作創(chuàng)新發(fā)展

上文已經(jīng)提過，越來越多的人開始使用手機移動通訊工具，接收信息的受眾變得越來越廣泛，很多人可以通過自媒體、移動媒體了解、欣賞戲劇影視作品。由于人們生活節(jié)奏加快，快餐文化也深受人們的歡迎。人們通過手機觀賞戲劇影視作品不受時間地點的限制，而且攜帶起來方便簡單。但這也有一些不足之處，手機的屏幕較小，蓄電能力較差，和液晶顯示屏相比舒適度較差。

在新媒體的背景下，戲劇影視創(chuàng)作要從作品形式上開始創(chuàng)新。戲劇影視不僅要適用于手機，還要適用于其他的設備。在這過程中人們對戲劇影視作品進行創(chuàng)新，延伸出來一種新的作品形式，故事短視頻。這個短片能夠在短時間內(nèi)向人們介紹其中的故事內(nèi)容，梳理主要的故事情節(jié)，讓觀眾瞬間抓住故事的核心。

(二)作品形式更加年輕

我們都知道年輕人接受新鮮事物的速度較快，接受性更強。在戲劇影視創(chuàng)作的過程中深受新媒體的影響，越來越多的創(chuàng)造者在創(chuàng)作的過程中更傾向于年輕人的需求。例如人物的性格、言行，越來越符合年輕人的審美。我們都知道要表達一個故事的核心思想是非常困難的，不僅要寫好劇本，還要刻畫出每個人物鮮明的性格，所以說故事中的人物是關(guān)鍵。為了符合年輕人的審美需求，新的戲劇影視作品在塑造人物性格的時候更偏向于年輕人。

(三)主題多樣化

我們的時代在不斷的變化，新媒體不僅方便了人們的生活，為人們提供了更多獲取新聞信息的平臺，還帶來了各種社會熱點。在信息高速傳播的背景下，戲劇影視創(chuàng)作有了更高的要求，那就是不斷的創(chuàng)新主題，不僅要符合受眾的審美需求，還要創(chuàng)多更多內(nèi)容豐富的不同主題，這些主題還要符合社會的發(fā)展需求。除此之外，新媒體也為戲劇影視作品提供了更多的傳播交流空間。

二、戲劇影視作品創(chuàng)作的策略

據(jù)調(diào)查研究我們能夠發(fā)現(xiàn)當前的受眾需求類型多樣化。我們總結(jié)出主要的幾點，進行研究分析。

(一)提高作品質(zhì)量，加強對戲劇題材的故事選擇

雖然戲劇影視作品在選擇題材的時候會事先了解大多數(shù)讀者的需求，但是創(chuàng)作者也不應該過于從眾，尤其是一些比較受歡迎的“花邊新聞”，最好不要選擇。要知道一個好的戲劇影視作品最重要的就是故事內(nèi)容，在創(chuàng)作的過程中的時候最好選擇多層次、內(nèi)容豐富的類型。除此之外，由于當前人們的生活節(jié)奏加快，快節(jié)奏的生活也帶來了快餐文化。在創(chuàng)作戲劇影視作品的時候要嚴格的把控表演時間，如果表演時間過長，觀眾就沒有欣賞的心情。要在較短的時間里創(chuàng)作出內(nèi)容矛盾突出、人物性格鮮明、情節(jié)曲折的故事情節(jié)。其中的起伏要大，為表演者提供更多的表演空間，只有這樣才能提升戲劇影視作品的文化價值。[1]

(二)年輕化的發(fā)展姿態(tài)

雖說戲劇影視作品的受眾比較廣泛。但在新媒體的背景下，青年一代的受眾對于戲劇影視作品的需求量更大。尤其是網(wǎng)絡領(lǐng)域，幾乎都是年輕人的天下。很多戲劇影視作品也成為穿插性播放的形式。為了滿足年輕人的需求，在戲劇影視作品創(chuàng)作的過程中，要著重沖突的營造，只有這樣才能吸引關(guān)注。[2]

(三)主題多元化

受新媒體文化的影響，影視作品的內(nèi)容和主題都要朝著多元化的方向發(fā)展。例如：個性化的臺詞、符合流行趨勢的元素或是適當?shù)奶砑右恍┚W(wǎng)絡流行語。

(四)新媒體和傳統(tǒng)媒體的融合

受媒體的影響，當前的戲劇影視作品有了更多的傳播交流空間，播出時間、播出的工具都發(fā)生了改變。雖然人物的塑造、語言表達形式都是傳統(tǒng)的戲劇影視作品風格，但并不是照搬照用，而是在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新發(fā)展。除此之外，新媒體下的戲劇影視作品播出時間短，播放屏幕小，清晰度和液晶電視、舞臺相比較低。這也對表演者提出了更高的要求，神態(tài)、舉止、動作上下要下很大的功夫，這樣才能塑造鮮明的人物特色。所以說，戲劇影視作品要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新發(fā)展，既保持了傳統(tǒng)的特性，也能緊跟時代發(fā)展的腳步，體現(xiàn)時代特色。[3]

三、總結(jié)

綜上所述，新媒體的出現(xiàn)為戲劇影視創(chuàng)作帶來了巨大的挑戰(zhàn)，要想在激烈的競爭中取得優(yōu)勢，創(chuàng)作者應該在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新發(fā)展，不能忘、不能丟傳統(tǒng)的特性。盡量滿足多層次的受眾，保持其中的文化內(nèi)涵，最大程度的發(fā)揮戲劇影視作品的文化價值。

參考文獻：

[1]汪琦.新媒體時代下影視藝術(shù)創(chuàng)作的機遇與挑戰(zhàn)[J].新聞研究導刊，2014(1)：66108.

[2]張曉艷，馬麗穎.新媒體環(huán)境下影視創(chuàng)作的策略[J].當代電視，2012(11)：45-46.

[3]方東明.新媒體時代影視作品創(chuàng)作方式的變革[J].中國廣播電視學刊，2011(7)：36-37.