寫意花鳥畫的現(xiàn)代發(fā)展

摘要：當前，寫意花鳥畫加強了對山水元素的運用，不僅在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上對創(chuàng)作題材有了新的探索，而且逐漸將本身的花鳥元素發(fā)展到現(xiàn)代寫意人物畫中，打破了畫種之間的界限。寫意花鳥畫更加豐富與立體，別具特色。

關(guān)鍵詞：寫意花鳥畫 山水元素 創(chuàng)作題材

一、山水元素在現(xiàn)代寫意花鳥畫中的運用

（一）山水元素在現(xiàn)代寫意花鳥畫中的應(yīng)用現(xiàn)狀

中國現(xiàn)代寫意花鳥畫，從誕生到現(xiàn)在一直接受著各種藝術(shù)思潮的影響，它的創(chuàng)作方式和審美觀念也在無形之中發(fā)生了極大的改變。在新的社會形勢下，新的元素越來越多地被應(yīng)用到寫意花鳥畫的創(chuàng)作之中。所謂遠取勢，近取景。寫意花鳥畫經(jīng)過多年的發(fā)展，慢慢將瀑布，溪流，高山，叢林等山水元素運用到畫中。這些山水元素的運用，不是堂而皇之地突然出現(xiàn)，而是經(jīng)過畫家多年的自然感受和心理體驗必然呈現(xiàn)在畫面中的。山水和花鳥元素的結(jié)合，大大打破了之前山水畫和花鳥畫兩種畫種之間的界限。使山水畫和花鳥畫不再是單一的創(chuàng)作模式，而是以一個整體來展示畫家的思想。這在無形之中也體現(xiàn)了別具一格的時代特色和歷史人文價值。

藝術(shù)源于生活，藝術(shù)家們對藝術(shù)的追求也是如此。當畫家們來到美麗的自然世界，他們會慢慢地被周圍的美景所吸引。這種吸引不僅僅是五顏六色的花朵，還有綿延的群山，垂直而下的瀑布，一切與大自然有關(guān)的東西。大自然的一草一木，溪流泉水，帶給畫家一個全新的體驗?；B畫中不再僅僅是花鳥，畫家寄情于山水，山水與花鳥融為一體，使花鳥畫的意境變得更加廣闊，深遠，富有意境。

現(xiàn)當代的許多畫家對花鳥與山水的結(jié)合頗有見解，他們在提升思想理論的同時也創(chuàng)作了很多藝術(shù)作品。像著名畫家潘天壽，王晉元，他們的很多寫意花鳥畫作品都有很多的山水元素。就王晉元來講，他自己也說過，云南獨特的人文地理環(huán)境為他的花鳥畫創(chuàng)作提供了一個很好的創(chuàng)作源泉。在他的作品中，我們很容易就會發(fā)現(xiàn)其中獨特的云南特色，可以這么說，沒有云南就沒有王晉元的花鳥畫。王晉元幾乎用一生的時間投身花鳥畫的創(chuàng)作之中，他認為只有當一個人全身心的投入到自己熱愛的東西中去，你才會發(fā)現(xiàn)其中存在的真諦。王晉元老先生大膽地將花鳥與山水巧妙地融合在一起，突破傳統(tǒng)文人花鳥畫的局限，真正做到合二為一。以一個完整的情景來表達自己的思想，展現(xiàn)了一個氣象萬千的自然世界。

（二）寫意花鳥畫運用山水元素后的特色

將近景的花鳥與遠景的群山相結(jié)合，無疑讓畫面的視野更加廣闊。近看花草，遠看群山流水，這無疑是一個美的享受，讓傳統(tǒng)的花鳥畫在原有的基礎(chǔ)上更加具有氣勢。而且，山水與花鳥的結(jié)合讓原本層次不是很清晰的畫面一下子有了遠近的區(qū)分，縱深感隨之而來。另外，山水與花鳥的結(jié)合，很多情況下表現(xiàn)的是山野的某個地方。它所描述的大都是我們?nèi)粘Ｉ钪兴容^常見的題材。這樣的題材會給我們帶來一種清新質(zhì)樸的自然之氣?；B情節(jié)，山水意境油然而生。

二、現(xiàn)代寫意花鳥畫題材的創(chuàng)新與探索

寫意花鳥畫是中國畫的一種，主要表現(xiàn)對象的內(nèi)在精神與生命，從表面上來看是栩栩如生的花鳥，其實畫家是通過一種托物言志的方式來表達自己的某些情感。傳統(tǒng)的花鳥畫創(chuàng)作題材以植物和動物為主體，現(xiàn)如今，隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，創(chuàng)作題材也更加豐富立體起來。藝術(shù)與時代息息相關(guān)。傳統(tǒng)花鳥畫以農(nóng)耕時代為背景，現(xiàn)如今面對紛紛擾擾的都市生活，自然而然與城市，街道，車流有關(guān)系。這也是從古典藝術(shù)到現(xiàn)代藝術(shù)的轉(zhuǎn)變，有一定的創(chuàng)新精神在里面。

另外，傳統(tǒng)花鳥畫中的對象大都是有生命的，有一定的運動姿態(tài)。整個畫面來講的話，在無形之中也會給人一種運動的跡象。然而，近年來隨著西方油畫的傳入，其思想和客觀態(tài)度也慢慢融入到傳統(tǒng)的花鳥畫創(chuàng)作之中。西方景物畫講究畫面的穩(wěn)定與精準，表現(xiàn)題材都是一些靜止的花瓶，插花等。寫意花鳥畫將西方靜止的概念融入到創(chuàng)作之中，通過對西方寫意花鳥的深入研究，進一步打開了創(chuàng)作題材范圍。具有一定的時代特色和創(chuàng)新性。

同時，寫意花鳥畫將抽象的水墨運用到創(chuàng)作之中。把創(chuàng)作題材融合為一個點，一條線等等這樣看似簡單的東西。這樣的畫家從另一種程度上說，他們已經(jīng)不再在乎具體的創(chuàng)作題材是怎樣的了。但無論如何，他們已經(jīng)抓到了題材的關(guān)鍵，通過點和線的留白將所要表現(xiàn)的東西全都表現(xiàn)出來了。

三、花鳥元素在現(xiàn)代寫意人物畫中的運用

中國自古以來就有“天人合一”的說法，畫家在進行寫意人物畫的創(chuàng)作過程之中，也會受到大自然的熏陶，于無形中將花鳥元素運用到畫中。對象的情感也會或多或少的通過花鳥的動作和表情得到進一步表達。而且，在寫意人物畫中，如果單純地只是有人物存在，那么畫面就會顯得單調(diào)。但是與人物畫不同，花鳥畫有著悠久的歷史，它本身自有的特色就是凝聚細節(jié)，將花鳥元素融入到人物畫中，會讓整個畫面更加具有張合力，畫面也會更具生機。因此，現(xiàn)代寫意人物畫也越來越多地應(yīng)用花鳥元素到創(chuàng)作中。

同時，花鳥畫元素本身就具有一種與生俱來的意境感，有一定的象征意義。將人物與花鳥相結(jié)合，無形之中會讓觀者由人物想到花鳥?；B的比喻和擬人化特色很清晰的就展現(xiàn)出來。像我們通常所熟知的梅，蘭，竹，這樣的題材如果和人物相結(jié)合，效果更佳?；B畫元素的滲入，將會發(fā)揮雙關(guān)作用。能夠幫助畫家加深表現(xiàn)對象的性格特征和人物志向。

參考文獻：

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[2]王惠寧.現(xiàn)代寫意人物畫中花鳥畫元素的運用研究[J].廣西師范大學，2012，（04）.

（作者簡介：薛潔，本科，二級教師，日照市莒縣劉官莊鎮(zhèn)中心小學，研究方向：小學美術(shù)教育。）