車徑行：對于電影，置至于身才能愛之愈切

王涵

與車徑行導(dǎo)演的采訪約在臨近公園的中國電視劇導(dǎo)演工作委員會，室內(nèi)溫暖的環(huán)境和濃厚的學(xué)術(shù)氛圍與室外的寒風(fēng)陣陣形成明顯對比。茗香陣陣，交談聲聲，車徑行導(dǎo)演將他的故事和理念向記者細(xì)細(xì)道來，一切都是那么的自然和諧。

對于國家一級導(dǎo)演、電影學(xué)者、影視導(dǎo)師、導(dǎo)演協(xié)會理事、央視微電影導(dǎo)演中心秘書長等諸多身份，車徑行坦言他最喜歡“導(dǎo)演和老師”這張名片：“因?yàn)槲覍懥撕芏鄬?dǎo)演和電影專業(yè)的書，所以大家都說我是學(xué)者型的導(dǎo)演（笑）。學(xué)院還希望我多給學(xué)生講一講表演和電影理論，所以我一邊是把戲拍好，一邊是為學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)一點(diǎn)自己的力量。置之于身才能愛之愈切，我希望能將我的故事和想法傳遞和分享給更多的人，這樣也算對自己無愧無憾（笑）?！?/p>

唯有熱愛，才有激情

在3歲就和電影結(jié)下不解之緣的車徑行卻在高考時因種種原因而沒有考上心儀的北京電影學(xué)院導(dǎo)演專業(yè)，但是他沒有放棄，當(dāng)時月工資只有50元錢，他卻會拿出十幾元來訂閱各種有關(guān)電影的雜志。癡迷電影的他，在參加紀(jì)錄片的制作并有了一定工作基礎(chǔ)之后果斷選擇開始執(zhí)導(dǎo)電影。“最早做紀(jì)錄片是因?yàn)楣ぷ?，是一種責(zé)任，后來做電影是一種熱愛。當(dāng)工作和熱愛結(jié)合的時候，那種興奮和幸福感油然而生。我是很務(wù)實(shí)的人，但我做電影絕不是為了掙錢，而是熱愛。這樣工作起來才會有激情，作品也能體現(xiàn)自己的態(tài)度?！?/p>

近日，車徑行導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影《煙水生》正在進(jìn)行緊張忙碌的后期制作。這部片子講述了4個男女之間的情感糾葛。談及決定執(zhí)導(dǎo)這部電影的初衷，車徑行導(dǎo)演坦言，這個電影不在計(jì)劃之內(nèi)，但是看到劇本之后非常喜歡，就決定接下來，講述這個故事。“這個劇本是朋友找到我，我看了之后覺得寫得很好，非常貼合當(dāng)下大眾的社會現(xiàn)實(shí)，是個很好的題材，所以就答應(yīng)了。因?yàn)楝F(xiàn)在中國離婚率愈加升高，剛剛看到資料說北京的離婚率是37%，也就是說大概每3個人結(jié)婚就有一個人離婚，這個實(shí)在是太可怕了?！?/p>

Q：《煙水生》源于生活、貼近生活，揭示了什么社會現(xiàn)象和問題？

A：其實(shí)故事很簡單，生活中也經(jīng)常見到，講述的是4個人物錯綜復(fù)雜的情感糾葛。故事看起來是非常矛盾和復(fù)雜的，但是揭示的道理和意義很簡單，就是珍視愛情、珍視家庭。

Q：你在情節(jié)設(shè)置、敘事風(fēng)格和演繹形式上，有沒有創(chuàng)新或者獨(dú)特的手法，有沒有達(dá)到預(yù)期？

A：《煙水生》本身投資不是很大，也沒有鋪天蓋地的宣傳，但是我們是用純粹的電影語言講述的，在光的把控和故事的講述上都比較圓滿——投資方跟我說可以按照我的理念和想法來做這個電影。我們采用了循環(huán)式的敘事方法，在結(jié)構(gòu)上是一個創(chuàng)新。我們還運(yùn)用了較多的長鏡頭敘事。

目前，中國電影市場整體上比較浮躁，我們是扎扎實(shí)實(shí)地拍下來的。這次拍攝了了我一個情結(jié)：10年前在哈爾濱拍戲時，想用索菲亞大教堂作背景，因?yàn)樗侵袊F(xiàn)存的教堂中風(fēng)格獨(dú)特的一座，完全是歐洲風(fēng)格；但當(dāng)時教堂在裝修，直到拍完還沒有裝修好。拍《煙水生》的時候，經(jīng)過聯(lián)系終于可以在此拍攝了，拍攝那天雪花漫天特別美，拍得很漂亮。但是，當(dāng)天零下20多度，把演員都凍得不行了。

從整個電影市場來講，很多電影都比較重視宣傳，真正踏踏實(shí)實(shí)搞創(chuàng)作的特別少。其實(shí)我們這個電影也可以找?guī)讉€所謂的大腕兒來演，但是后來想了想，還是決定找?guī)讉€臉不熟、但適合劇情的演員。我們要求的也比較細(xì)，整個的情感都非常豐沛?？偟膩碚f，我覺得還不錯，起碼它是個“電影”。至少大家看了這個故事，會很有感觸。

我們把眼光瞄準(zhǔn)三四線城市，因?yàn)槿木€城市是票房的主力。資方也非常贊同這種營銷策略。

這些都是探索，希望做出來的效果會有點(diǎn)不一樣。

Q：在表演上，演員的表現(xiàn)和你的預(yù)期，符合嗎？如何評價幾位主演的表現(xiàn)？

A：我覺得達(dá)到了我的預(yù)期。這個故事比較沉穩(wěn)，我拍得沉穩(wěn)，演員演繹得也很沉穩(wěn)。演員全部都是比較新鮮的面孔，都是學(xué)院派的，演技都比較扎實(shí)。在拍攝當(dāng)中，我嚴(yán)格按照劇本拍攝，夏天和張雨提這兩位演員在故事的表達(dá)和延展上有比較好的發(fā)揮。

Q：從最初籌備到如今播出，作為導(dǎo)演，在《煙水生》的拍攝過程中最難協(xié)調(diào)的是什么？你感覺哪一個環(huán)節(jié)最難？

A：由于天氣原因，拍攝過程比我想象得艱難好多。

我們沒想到哈爾濱那么早就下雪了，室內(nèi)外溫差50多度，設(shè)備在室內(nèi)、室外來回切換都會出現(xiàn)問題。我們設(shè)計(jì)的服裝都是春秋兩季的，結(jié)果一下飛機(jī)就“傻掉了”，太冷了。江邊上風(fēng)特別大，把演員凍壞了。這部電影還有很多長鏡頭，需要演員和機(jī)位的配合，但是因?yàn)闅夂虻母蓴_太大了，有一些長鏡頭沒有實(shí)現(xiàn)。

另外就是搶雪景。因?yàn)樗鞣苼喆蠼烫靡?guī)則制度很嚴(yán)，有進(jìn)、出場時間限定，我們拍攝的時候，正好趕上下雪。不多不少，雙機(jī)拍完遠(yuǎn)景和中景，雪就下完了，所以真的特別幸運(yùn)。

我們的攝影師經(jīng)驗(yàn)老道，演員兢兢業(yè)業(yè)。總的來說，雖然拍攝下來有很多困難，但劇組整體目標(biāo)一致，勁兒往一處使，合作得非常愉快。

Q：你更喜歡電視劇、電影哪種表現(xiàn)方式？

A：只要是好故事，電視劇、電影都可以。我也是電視劇導(dǎo)演協(xié)會副秘書長，所以對電視劇也不排斥。

我選戲主要是看劇本，好劇本大概具備4點(diǎn)：結(jié)構(gòu)的懸念性、細(xì)節(jié)的真實(shí)性、故事的可視性、對話的典型性。只有我喜歡這個劇本，才能有激情去創(chuàng)作。去年有四五部戲找我，我都沒去，就是因?yàn)槲也幌矚g那些本子。我覺得，既然做不了那么好，也沒有人家那么開闊的思維，那就不要接，也就是俗話說的“沒有金剛鉆不攬瓷器活”。我要做的劇本必須是我熟悉的、喜歡的題材。像我現(xiàn)在這個電影《煙水生》就是小成本，投資才兩三千萬，導(dǎo)演費(fèi)沒多少，但是我覺得這個題材很現(xiàn)實(shí)、很接地氣、我很喜歡，那我就去做。我不是為了吃飯而奮斗。

我覺得要做就做自己喜歡的東西，我不是為錢去拍戲，是因?yàn)闊釔廴ヅ膽?。我能保障我的基本生活就行了，不需要違背自己的心去做一些事情。

電影不是玩票，是踏踏實(shí)實(shí)的創(chuàng)作

很多人評價車徑行是“中國電影的良心”，對此車導(dǎo)淡然一笑，講述了他對電影的熱愛以及敬畏之心?！半娪安皇峭嫫?，是踏踏實(shí)實(shí)的創(chuàng)作。導(dǎo)演是藝術(shù)家和技術(shù)家，一定要對電影的整體進(jìn)行把控，需要懂文化和設(shè)備，需要全面的技能。有些人找我當(dāng)監(jiān)制，但是我看了故事之后就拒絕了。從利益來講，多接戲，我肯定是會有不菲的收入，但是從產(chǎn)業(yè)發(fā)展來講，這樣是不對的，我不會去做。我對電影的看法是，置之于身才能愛之愈切，如果不懂電影就不會去珍愛電影?！?/p>

Q：近年來，玄幻題材劇頹勢盡顯，現(xiàn)實(shí)題材劇重新舉起大旗、受到觀眾追捧，對此你怎樣看待？

A：現(xiàn)實(shí)主義題材應(yīng)該是主流，因?yàn)槲覀兙蜕钤诖?。玄幻題材可以有，但是不宜太多。并且如果電影市場充斥著某種題材就違背了“百花齊放”的原則了。我對中國電影非常有信心。我們的電影市場現(xiàn)在位于一個調(diào)整階段，現(xiàn)階段存在一些問題是正常的，未來的發(fā)展會越來越健康。

Q：在你看來，什么樣的影視環(huán)境才是一個良性的生態(tài)？

A：中國影視生態(tài)目前依然不很健全。電影是什么？斯皮爾伯格曾經(jīng)說過，電影是Story， Story and Story，但是中國的有些電影背離了這個基礎(chǔ)。

咱們存在跨界，但是美國、韓國很少有這種跨界。其實(shí)跨界在一定意義上講是對電影的不尊重，不專業(yè)的人來執(zhí)導(dǎo)就會浪費(fèi)有效資源，這是其中一個亂象。不是說沒拍過電影就一定不能拍電影，但是一定要具備專業(yè)知識。

資本的涌入也導(dǎo)致了電影的亂象。為什么我們中國電影“夠不上”奧斯卡？我們是電影大國，但絕不是電影強(qiáng)國。當(dāng)然不是說獲得奧斯卡就是最好的，但是它是比較公正的評判。電影應(yīng)該是一種世界語言的普通話，讓大家都能看懂。中國電影在某種意義上來講是一種“方言”。中國電影總票房今年是500多億，國產(chǎn)電影票房大概占52%，我們每年報備的電影是1000多部，去年拿到發(fā)行許可證的是657部，但是上了院線的只有200多部，制作和票房持平或盈利的只有30多部。這是什么概念？為什么會出現(xiàn)這種問題？是因?yàn)槲覀內(nèi)鄙賹﹄娪暗膽?zhàn)略理論性思考。

還有之前出過一個新聞，明星粉絲為了保證排片和票房去買票，造成了幽靈票房，這都是不正常的，對真正的電影來講是資源浪費(fèi)。《肖申克的救贖》當(dāng)時票房不好，后來才被發(fā)掘成為世界電影的經(jīng)典。所以衡量一個電影的好壞不能僅靠商業(yè)性。我們的電影基本是“明星經(jīng)濟(jì)”，而不是應(yīng)有的“故事經(jīng)濟(jì)”，這是中國電影和世界電影的差距。有的電影故事都沒講明白就要開始拍。雖然好萊塢也有明星經(jīng)濟(jì)，但那只是一部分，他們更注重故事。如果中國電影一直在追逐明星的階段，不進(jìn)入到追求故事的階段，那么中國電影永遠(yuǎn)處于低端位置。

Q：現(xiàn)在的觀眾越來越有自己的判斷，對此，你怎么看？

A：中國電影在成長，中國觀眾也在成長。一二線城市觀影平均年齡是21.5歲，三四五線城市觀影平均年齡是35歲，被稱為“小鎮(zhèn)青年”，他們異軍突起，成為主力。雖然其中大概有30%是成熟的觀眾，剩下的70%依然是在懵懂的跟風(fēng)階段，但總體上來講觀眾是一直在成長的。中國電影的成長和中國電影觀眾的成長一樣，都需要時間。

Q：下一步有什么動作？有什么新的作品？還有沒有想嘗試的題材或者故事？

A： 這兩年會比較忙，但是我會盡我可能去拍我喜歡的、有意義的東西。不說我多么為人師表，但是我對自己有要求。我拍電影不是為了錢，我覺得在當(dāng)下我還算是保持初心的（笑）。包括我寫書，最近出版社還在約我寫《電影的故事》，雖然不掙錢，但是我希望把我的理念傳播下去。人呢，還是需要有自己的堅(jiān)持和骨氣的。電影是一種精神、一種力量、一種信仰，沒有這些也不可能做好。要保持自我的修養(yǎng)和約束，我在精神上是比較富有的。有時候?qū)憰墙逃枰土x務(wù)勞動，但是真的要有更高的境界，不為錢。我影響不了別人，但是我可以把握我自己，只要我問心無愧就好了。這不是唱高調(diào)，我覺得這是最實(shí)在的話語。