留白·寫意·走筆

吳明舉

“走基層送溫暖辦實事”，既要“走筆”又要“走心”，既不能去“寫意”，更不能“留白”。

“留白”是傳統(tǒng)繪畫的一種智慧和境界，講究著墨疏淡，空白廣闊，以留取空白構(gòu)造空靈韻味，給人以美的享受。然而在為民服務(wù)上，也有一種“留白”現(xiàn)象：有的善走平坦大道，首選能出名的“景點”，讓偏遠的崎嶇小道成為“盲點”；有的挑肥揀瘦，嫌貧愛富，對能出名的事情當(dāng)仁不讓，對棘手難辦的事情視而不見；有的只管領(lǐng)導(dǎo)注意不注意，不管群眾滿意不滿意，把對上服務(wù)與對下服務(wù)割裂開來，對下“留白”；有的熱衷于“錦上添花”，不屑于“雪中送炭”，專注于“一招鮮”顯績，忽略于“滿堂紅”潛績；有一些窗口單位雖然門好進、臉好看，但在事好辦上“留白”……

服務(wù)群眾上“留白”，決不同于繪畫手法上的“留白”，并非一種智慧和境界，而是“四風(fēng)”的變異、不作為的“旁白”。“為官避事平生恥”。作為黨的干部，要認(rèn)識到，領(lǐng)導(dǎo)崗位是為黨和人民干事的平臺。如果只想討巧取利、不想擔(dān)當(dāng)干事，既辜負了黨的信任重托，也會為人民群眾所唾棄。因此，必須堅持把人民當(dāng)親人，把職責(zé)當(dāng)使命，把事情當(dāng)事業(yè)，做到服務(wù)群眾在空間上“全天候”，內(nèi)容上全覆蓋，感情上“全身心”。

“寫意”俗稱“粗筆”，與“工筆”形成強烈反差，它是通過簡練放縱的筆致著重表現(xiàn)描繪對象的意態(tài)神韻的畫法?？墒遣恢獜暮螘r起，有人卻把“寫意”手法套用在服務(wù)群眾上，表現(xiàn)為只掛號不出征，或者出征不出力，甚至弄虛作假、敷衍塞責(zé)、應(yīng)景應(yīng)付。如，有的是用“車印”代替“腳印”，每每點個卯、留個影、轉(zhuǎn)個圈；有的是用“電對電”代替“面對面”，做樣子、玩花招；有的是用“數(shù)字”代替“實字”，搞討巧、欺群眾……

如此種種，都是與全心全意為人民服務(wù)相悖的。早在半個多世紀(jì)前，毛澤東同志發(fā)表《為人民服務(wù)》時，就要求共產(chǎn)黨人始終保持為人民服務(wù)的政治立場和根本宗旨，要全心全意而不是半心半意地為人民服務(wù)。時空轉(zhuǎn)換，而黨的性質(zhì)宗旨是不能變的。習(xí)近平同志要求人民公仆要增強使命感和責(zé)任感，把為人民造福的事情真正辦好辦實。因此，服務(wù)人民既不能留一半清醒留一半醉，也不能像霧像雨又像風(fēng)；既不能睜只眼閉只眼概略瞄準(zhǔn)，也不能萬箭齊發(fā)無一中箭，必須一心一意、一步一個腳印，把服務(wù)群眾作為一種精神，善始善終。要自覺樹立正確的權(quán)力觀，時刻牢記肩上責(zé)任，正確處理好公與私、義與利的關(guān)系，不能以權(quán)謀私；樹立正確的事業(yè)觀，“不采華名，不興偽事”，不為博取名利而顛倒黑白、混淆是非，不因爭取個人升遷而搞形象工程、面子工程，自覺做到憑實績進步、靠素質(zhì)立身；樹立正確的是非觀，敢于堅持原則，把對黨忠誠體現(xiàn)在說真話、講實話、辦實事上。

走筆海天畫磅礴。 “走筆”與“走心”雖一字之差，卻大相徑庭。走心就要不忘記初心，牢記使命，弄清“我是誰”，牢記公仆職責(zé)，擺正自己與人民群眾的關(guān)系；弄清“為了誰”，牢記黨的宗旨，堅持為人民服務(wù)；弄清“依靠誰”，牢記人民群眾是真正的英雄，不斷從群眾的實踐中汲取智慧和力量。走心就要奉獻真心，樹立“但愿蒼生俱飽暖， 不辭辛苦出山林”的大眾情懷、 “我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖”的家國情懷、 “不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤”的時代擔(dān)當(dāng)，自覺在思想上尊重群眾，感情上貼近群眾，工作上依靠群眾。

滿足人民對美好生活的新期待，必須真心實意為民惠民，堅持少“留白”，善補白，少“寫意”，多寫實，既“走筆”，更走心，摒棄“討巧”。只有每名黨員干部都自覺老實做人、踏實干事，才能共同營造出干事創(chuàng)業(yè)的環(huán)境，進而激勵帶動廣大干部群眾投身全面建成小康社會的生動實踐，匯聚起中華民族偉大復(fù)興的磅礴力量。

（作者：成都市金牛區(qū)文化旅游體育廣電新聞出版局局長、黨工委書記）

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