光的詩意研究

鐘和晏

科爾多瓦將她的模擬住宅取名為“光的層次”，一切圍繞著光線以及它對生活的重要性展開。

把著名法式甜點(diǎn)馬卡龍的圓潤形狀轉(zhuǎn)化為一件手工吹制玻璃燈具，是捷克設(shè)計(jì)師露西·科爾多瓦（Lucie Koldova）最新完成的設(shè)計(jì)。兩個玻璃穹頂之間封閉著一塊圓形瑪瑙板，光源從底部向上投射。被照亮的縞瑪瑙呈現(xiàn)出美麗的玉髓紋理，作為一種中間媒介，它又在玻璃穹頂內(nèi)部散射著柔和的光線。從視覺誘惑來說，晶瑩剔透的“馬卡龍燈”不輸于它的蛋白糖霜甜點(diǎn)原型。

今年34歲的科爾多瓦偏好法式風(fēng)情，她從捷克藝術(shù)、建筑與設(shè)計(jì)學(xué)院畢業(yè)之后，曾在巴黎居住了四年并創(chuàng)立了她的個人公司。2012年，她把公司搬回伏爾塔瓦河畔，讓她決定重返布拉格的唯一原因是——捷克玻璃。

科爾多瓦與丹·耶凡特合作設(shè)計(jì)的“氣球燈”

捷克玻璃又稱波西米亞玻璃或者波西米亞水晶，出產(chǎn)于波西米亞和西里西亞，這兩個地區(qū)如今是捷克共和國的一部分。受益于當(dāng)?shù)貎?yōu)質(zhì)石英石礦砂帶以及橡木等豐厚天然資源，波西米亞水晶玻璃制品具有出色的強(qiáng)度、清晰度和穩(wěn)定性，適合切割和雕刻，成為出產(chǎn)少而且不易加工的天然水晶的替代品。

波西米亞玻璃制造的歷史可以追溯到中世紀(jì)，最古老的玻璃廠始于1250年，遺址位于波西米亞北部的卡梅尼茨基謝諾夫（Kamenicky ？enov）。18、19世紀(jì)，數(shù)量眾多的玻璃工廠出現(xiàn)在波西米亞地區(qū)，到今天，彩繪玻璃、吹制玻璃、鑄模熔化玻璃等傳統(tǒng)技術(shù)已經(jīng)傳承數(shù)百年。

遠(yuǎn)在“馬卡龍”之前，科爾多瓦在2011年曾與以色列出生的設(shè)計(jì)師丹·耶凡特（Dan Yeffet）合作，共同設(shè)計(jì)了“松餅”和“氣球”。同樣來自熟悉的生活用品原型，同樣借助了天然材料的純度和傳統(tǒng)技術(shù)，煙灰色、琥珀色或透明色手工吹制的松餅形狀玻璃燈罩與歐洲橡木雕刻的底座結(jié)合在一起，或者讓燈泡反射器漂浮在氣球般的吹制玻璃燈罩內(nèi)。尺寸最大的“氣球”長短直徑大概為80厘米和55厘米，已經(jīng)是手工吹制玻璃可以達(dá)到的極限了。

今年1月末的科隆國際家居展上，作為出色的燈具設(shè)計(jì)師，科爾多瓦受邀設(shè)計(jì)理想之家“Das Haus”。這是介于展示裝置和真實(shí)生活之間的模擬住宅，可以自由展現(xiàn)設(shè)計(jì)師對生活空間的實(shí)驗(yàn)性構(gòu)想。相對于真實(shí)生活空間，它更像是靜態(tài)的戲劇舞臺或電影場景，一切都規(guī)劃到最后的細(xì)節(jié)。

科爾多瓦的模擬住宅是單層結(jié)構(gòu)，由木材、混凝土、金屬和織物等不同材料構(gòu)建的五個矩形房間，圍繞著中心區(qū)域呈對角排列，如同蜂窩般緊密地連接在一起。從側(cè)面看它是一些疊加的立方體塊，如果從上面俯視，又像是星星樣子的多邊形。

這五個矩形體塊被分別命名為生活區(qū)、放松區(qū)、精神區(qū)、靈感區(qū)和穿著區(qū)，也就是常見功能中的起居室、臥室、冥想室、工作間和衣帽間等。中心部分用作與朋友相聚的空間，線條圓潤的紅色、灰色沙發(fā)圍合在一起，白色星形吊燈宛如一簇簇?zé)熁ㄔ陬^頂綻放。這樣的空間劃分是基于科爾多瓦的個人生活經(jīng)驗(yàn)，因?yàn)樗救瞬簧门胝{(diào)，這里甚至沒有設(shè)置廚房。

雪茄燈

今年，組織者給予她的命題是創(chuàng)造“光的詩意研究”。決定一個家的要素是氛圍和光線，因此，科爾多瓦將她的模擬住宅取名為“光的層次”，一切圍繞著光線以及它對生活的重要性展開。燈光以不同的方式影響著房間的氛圍，也可以在生活空間中承擔(dān)不同的功能。她的空間設(shè)計(jì)中有理性的簡約風(fēng)格，也包含了一些溫柔的、女性化的情感成分。

“我用矩形單元格來構(gòu)建不同區(qū)域是為了控制光線，我需要固定的邊界，否則一切都混在一起了。如果采用開放式建筑理念或者紡織墻面元素，就無法以我希望的方式來使用燈光?！彼@樣解釋說。

她為每個房間、每種功能尋找合適的材料和燈具，通過不同的光線、透明度、材料和色彩講述生活的故事。放松區(qū)里有柔和的光簾幕，空靈的泡泡燈球漂浮在靈感區(qū)，柔和的白色調(diào)彌漫著精神區(qū)，為了柔和光線的強(qiáng)度，燈光被懸掛在墻壁上的黑色面板所遮蔽。鮮紅墻壁和地毯組成的穿著區(qū)中，細(xì)長的幾何柱形燈排列出波動起伏的造型，“因?yàn)樗w現(xiàn)了時尚輕松和不斷變化的本質(zhì)”。

科爾多瓦為今年的“Das Haus”設(shè)計(jì)了兩個新的燈具：裝在方形金屬支架內(nèi)的玻璃圓球“螢火蟲燈”，用細(xì)線隨意地懸掛在門口墻面上，代表夏夜里柔和閃爍的螢火蟲，指引人們的回家之路。一串串美麗的燈球構(gòu)成另一個輕型系統(tǒng)“常青藤”，像是從莖干上長出的玻璃果子，被用于浴室中。

空靈的泡泡燈球漂浮在用于工作間的靈感區(qū)

科爾多瓦是憑借感情和直覺工作的設(shè)計(jì)師，她說過：“人們說我的作品純粹而簡單，對我而言純粹的設(shè)計(jì)可能是乏味的。我喜歡以雕塑的方式創(chuàng)作，嘗試將我的本性和情感投射其中，我相信它們具有積極的能量?！?/p>

通常設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)家具時，大部分功能已經(jīng)或多或少被預(yù)先定義，例如立于地面的桌子，必須有三到四條腿等等。只有少數(shù)設(shè)計(jì)師能夠從中創(chuàng)造出新設(shè)計(jì)或新的附加價值，大多數(shù)情況下只是改變樣式、調(diào)整一些已經(jīng)運(yùn)行良好的因素而已。

燈具設(shè)計(jì)卻有所不同，不僅僅是尋找一個形式，它可以從各個方面進(jìn)行改變。比如反射或透明度的因素，半透明的燈罩有時會產(chǎn)生類似于塵埃的效果，而噴砂玻璃會使光線變形，照明和非照明元素之間的對比也非常有趣。它是具有點(diǎn)亮前和點(diǎn)亮后兩種不同存在狀態(tài)的物品，充當(dāng)著房間里的詩意符號。

科爾多瓦的“松餅燈”“氣球燈”和最新的“馬卡龍燈”都是捷克玻璃品牌Brokis的產(chǎn)品，一家致力于保存和復(fù)興波西米亞玻璃制造技術(shù)的公司，它從舊工廠的余燼中發(fā)展而來。大概20年前，Brokis的創(chuàng)始人揚(yáng)·拉貝爾（Jan Rabell）購買了始建于1827年、當(dāng)時瀕臨破產(chǎn)的Janstejn玻璃廠。2012年，他向科爾多瓦提供了創(chuàng)意總監(jiān)的工作，期望結(jié)合傳統(tǒng)的玻璃工藝和獨(dú)特的當(dāng)代設(shè)計(jì)，改變工廠的困境。

透鏡燈

借鑒科爾多瓦與Brokis的合作中產(chǎn)生的成功經(jīng)驗(yàn)與國際知名度，越來越多的捷克玻璃制造商在復(fù)制相似的模式。具有300年歷史的切割水晶公司Rückl邀請知名捷克玻璃設(shè)計(jì)師羅尼·普萊斯（Rony Plesl）擔(dān)任設(shè)計(jì)總監(jiān)，為Rückl創(chuàng)造審美與技術(shù)的新組合。

歷史可以追溯到1724年的波西米亞水晶制作商寶仕奧莎（Preciosa）也投入了一支年輕的團(tuán)隊(duì)——總部位于維也納的Vasku&Klug設(shè)計(jì)公司——來主導(dǎo)創(chuàng)作，Vasku&Klug的努力已經(jīng)為寶仕奧莎贏得了兩個紅點(diǎn)設(shè)計(jì)獎。雖然波西米亞玻璃有著堅(jiān)實(shí)的材料和技術(shù)基礎(chǔ)，顯然它的當(dāng)代形象和競爭力必須來自設(shè)計(jì)的原創(chuàng)性。