試論轉(zhuǎn)場(chǎng)在視頻剪輯中的應(yīng)用

謝 佳

（安徽化工學(xué)校，安慶 246003）

1 視頻轉(zhuǎn)場(chǎng)的作用及運(yùn)用時(shí)存在的問題

由于視頻應(yīng)用的需求越來越大，很多時(shí)候視頻的前期拍攝和后期剪輯的時(shí)候難免會(huì)出現(xiàn)表達(dá)內(nèi)容不完整，轉(zhuǎn)場(chǎng)使用不適合的情況。使得最后的成片無(wú)法達(dá)到到預(yù)期的效果。轉(zhuǎn)場(chǎng)使用的到位、精確，對(duì)于一個(gè)視頻的整體效果的呈現(xiàn)發(fā)揮了及其重要的作用。轉(zhuǎn)場(chǎng)的使用是為了使觀看者在觀看視頻時(shí)，覺得更流暢。

2 轉(zhuǎn)場(chǎng)的類型分析

對(duì)于一般的影視劇來說，通常在表現(xiàn)時(shí)間的變化、場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換、情節(jié)自然段落的結(jié)束時(shí)需要用到轉(zhuǎn)場(chǎng)。常用的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式一般有兩大類：一是無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)。一般有：兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、同景別轉(zhuǎn)場(chǎng)、特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)、聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)、空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、封擋鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、相似體轉(zhuǎn)場(chǎng)、同一主體轉(zhuǎn)場(chǎng)等方式。這類轉(zhuǎn)場(chǎng)需要剪輯者對(duì)情節(jié)的把控和理解非常到位，同時(shí)對(duì)于不同畫面間的銜接和關(guān)聯(lián)有敏銳的感知。找到合理的視覺因素和適當(dāng)?shù)脑煨鸵蛩?，使轉(zhuǎn)換有視覺連續(xù)性，這種轉(zhuǎn)場(chǎng)方式非常符合現(xiàn)代人欣賞影片的習(xí)慣和獵奇的心理。雖然不涉及轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧，但是最能看出導(dǎo)演和后期剪輯者功力。另一種則是技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)。一般有淡入淡出、緩淡、閃白、劃像（二維）、翻轉(zhuǎn)（三維）、定格、疊化、多畫屏分割等方式。他是利用特定的技巧轉(zhuǎn)換的，常用于較大段落的切換和段落層次明顯的情節(jié)轉(zhuǎn)換上。淡入、定格、翻頁(yè)、滑像、疊化等都是常用的手法。

3 轉(zhuǎn)場(chǎng)的作用

3.1 利用轉(zhuǎn)場(chǎng)實(shí)現(xiàn)時(shí)空的轉(zhuǎn)換

（1）利用物體間的相似性實(shí)現(xiàn)時(shí)空轉(zhuǎn)換。如：同一物體的不同形態(tài)轉(zhuǎn)場(chǎng)、是利用物體的相似外形進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)、是利用相似的動(dòng)作進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)、是利用內(nèi)容的相似性進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)。

（2）使用運(yùn)動(dòng)鏡頭進(jìn)行時(shí)空轉(zhuǎn)換。在電影《神話》中，就有相應(yīng)的轉(zhuǎn)場(chǎng)應(yīng)用。

3.2 利用轉(zhuǎn)場(chǎng)制造懸念

使用了直接切換制造懸念。運(yùn)用淡入淡出制造懸念。

3.3 利用轉(zhuǎn)場(chǎng)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

上一個(gè)畫面杰克在畫畫時(shí)接到威廉電話要求見面，一個(gè)黑場(chǎng)以后威廉已經(jīng)坐在了沙發(fā)上，既交代了情節(jié)的發(fā)展，又省略了過程。

3.4 利用轉(zhuǎn)場(chǎng)表現(xiàn)特定心理活動(dòng)

神話的故事主要發(fā)生在古今兩個(gè)場(chǎng)景，通過轉(zhuǎn)場(chǎng)表現(xiàn)了杰克處于一種不能分辨夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)的狀態(tài)。

4 無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的分類和使用

這類轉(zhuǎn)場(chǎng)通常是在蒙太奇段落和鏡頭之間的轉(zhuǎn)換。并不是特別強(qiáng)調(diào)在轉(zhuǎn)場(chǎng)中情感和心理的變化，著重強(qiáng)調(diào)的是視覺的連續(xù)性。無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)需要特定的條件，比如：

4.1 相同主體轉(zhuǎn)換

最近熱播的電視劇《瑯琊榜》中，胡歌飾演的梅長(zhǎng)蘇在蘇宅中準(zhǔn)備去見靖王的場(chǎng)景就用到了這樣的切換。蘇宅中的胡歌快步走出畫面，下個(gè)鏡頭直接切到靖王府，胡歌再次快步的走入鏡頭。完成了不同場(chǎng)景的自然切換。

4.2 遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)

當(dāng)上一個(gè)鏡頭接近尾聲時(shí)，被攝的主題靠近直至完全遮擋住鏡頭，接著又下一個(gè)主體走進(jìn)攝像機(jī)的鏡頭用這樣簡(jiǎn)單自然的承接實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。這種場(chǎng)景鏡頭的切換非常自然，也是普遍使用的。

4.3 聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)

用明顯的聲音變化吸引觀眾的注意力，從而起到畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)自然的目的。比如過年的場(chǎng)景，全家人在一起吃團(tuán)圓飯，小孩在院子里放炮竹，炮竹爆炸的巨大聲響可以很自然的切到下一個(gè)畫面，另一個(gè)院子里的小孩也在放炮竹（然也可以用相似的聲音去替代），從而達(dá)到自然轉(zhuǎn)場(chǎng)的效果。其實(shí)除了上面說的六種轉(zhuǎn)場(chǎng)之外還有很多中無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，例如：主鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)、動(dòng)勢(shì)轉(zhuǎn)場(chǎng)、運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、隱喻式轉(zhuǎn)場(chǎng)、兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)等。而且有時(shí)候鏡頭的切換為了更自然、順暢，時(shí)候可能同時(shí)應(yīng)用多種轉(zhuǎn)場(chǎng)方式。無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的優(yōu)勢(shì)在于讓觀眾在觀看影片時(shí)不會(huì)因?yàn)殓R頭的切換產(chǎn)生突兀感，也不會(huì)因?yàn)槿藶榈奶砑恿宿D(zhuǎn)場(chǎng)效果，而產(chǎn)生注意力的分散。但是，在一些大場(chǎng)景的切換。情節(jié)的明顯變化，或者是因?yàn)榍楣?jié)發(fā)展的需要。不得不產(chǎn)生的回憶、憧憬時(shí)，使用一些必要的技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)往往會(huì)起到錦上添花，事半功倍的效果。

5 技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的分類和使用

技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)一般常用的手法有：淡入淡出、黑場(chǎng)、劃像、翻轉(zhuǎn)、定格、疊化、多畫屏分割、運(yùn)用空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)等。

6 實(shí)例分析制作

下面以我自己剪輯的小視屏為例。

要表達(dá)主人公因?yàn)樯险n要遲到，匆忙穿衣洗漱的鏡頭。為了體現(xiàn)匆忙感，將兩個(gè)長(zhǎng)鏡頭切分成很多的小片段，裁剪后雖然片段跳躍，但是視頻的整體效果更緊湊，為了在呈現(xiàn)緊張的同時(shí)不使觀眾在觀看時(shí)感到過于突兀，鏡頭在大的切換時(shí)，如從床上爬起到穿上衣、站起身、穿褲子、下床、進(jìn)衛(wèi)生間的部分添加的疊化的轉(zhuǎn)場(chǎng)特效。而在床上穿衣、衛(wèi)生間洗漱的片段中，由于場(chǎng)景沒有變化，人物的動(dòng)作幅度也不大，就沒做疊化的處理。如果在所有的片段結(jié)合處都一味添加疊化效果就顯得有點(diǎn)畫蛇添足了。

7 總結(jié)

其實(shí)轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式有很多種，使用轉(zhuǎn)場(chǎng)的目的是讓觀眾在觀看影片時(shí)感覺更加的順暢自然。所以在使用轉(zhuǎn)場(chǎng)的時(shí)候一定要注意選擇恰當(dāng)?shù)膶?chǎng)方式，一味的添加轉(zhuǎn)場(chǎng)效果往往會(huì)讓觀眾眼花繚亂，喧賓奪主，這顯然是不可取的。在平時(shí)觀看影片時(shí)應(yīng)當(dāng)多留意這些影片是如何實(shí)現(xiàn)鏡頭間的切換的，積累的多了，在今后自己的剪輯中就會(huì)越來越得心應(yīng)手。